Дипломная работа: Становление и развитие гитарного исполнительства в г. Челябинск

Цель исследования: изучить исполнительство отечественных и современных гитаристов г. Челябинска.

Отсюда задачи исследования:

1. Изучение влияния различных отечественных школ на становление и развитие гитарного исполнительства в г. Челябинске;

2. Изучение творческого пути современных челябинских исполнителей и определения этапов становления их творчества;

Основными методами исследования являются: анализ печатных материалов книг, статей в журналах и газетах, беседы с исполнителями.

Теоретическая значимость заключается в следующем: будут освещены вопросы становления и развития исполнительства на гитаре в г. Челябинске и определены его этапы.

Практическая значимость заключается в исследовательской работе над творчеством музыкантов, биографических сведениях, концертной деятельности.

Базой исследования является творчество исполнителей на гитаре г. Челябинска.

Глава I Истоки и предпосылки гитарного исполнительства в г.Челябинске

1.1 История развития гитарного исполнительства в России

Шестиструнная гитара в России XIXв.

В отличие от семиструнной гитары, шестиструнная гитара развивалась в Рос­сии XVIII-XIXвеков почти исключительно как профессионально-академический инструмент и была мало ориентирована на передачу русской городской песни и бы­тового романса. Первыми её распространителями в отечественной культуре были иностранцы, итальянские композиторы при дворе Екатерины II – Джузеппе Сарти и Карло Каннобио. В начале XIXвека появляются школы и пособия для шестиструн­ной гитары, например И. Гельза, И.А. Березовского – здесь большей частью обна­руживается опора на испанскую и итальянскую классику – гитарные произведения М. Джулиани, М. Каркасси, Л. Леньяни, Ф. Карулли, Ф. Сора. Немалую роль в рас­пространении в России шестиструнной гитары играли гастроли выдающихся зару­бежных гитаристов – в 1822 году в Петербурге проходили выступления итальянца М. Джулиани, 1823 в Москве – испанца Ф. Сора и т.д.

Наиболее крупными русскими исполнителями, пропагандистами шестиструн­ной гитары были Николай Петрович Макаров (1810 – 1890 г.г.) и Марк Данилович Соколовский (1818 – 1883 г.г.). Н.П. Макаров снискал известность уже в конце 1830 – 40 годах во многих странах мира как великолепный гитарист-виртуоз, но главной его заслугой явилась организация в 1856 году в Брюсселе Первого международного конкурса «На лучшие сочинения для гитары и наилучшие сделанные гитары». В 1874 году выходят его «Несколько правил высшей гитарной игры» – советы по усо­вершенствованию гитарной техники (исполнение трелей, флажолетов, хроматиче­ских гамм и т.д.).

Ещё более значительный вклад в искусство гитары внёс М.Д. Соколовский. Гастроли этого музыканта, начавшиеся с 1841 года по городам России, затем в раз­личных европейских странах и ставшие триумфальными, принесли ему славу од­ного из крупнейших исполнителей-гитаристов (аккомпанировал – Н.Г. Рубин-штейн). Последний публичный концерт М.Д. Соколовского состоялся в Петербурге в 1877 году, а затем музыкант поселяется в Вильнюсе, где занимается педагогической деятельностью.

Итак, шестиструнная гитара уже с самого начала своего бытования в России утвердилась в общественном сознании преимущественно как инструмент академический. С середины XIXвека значительно возросла просветительская роль шестиструнной гитары. Концертные выступления отечественных гитаристов-шестиструнников, таких как Н.П. Макаров и М.Д. Соколовский, становились важным средством музыкального просвещения многочисленных поклонников инструмента в России.

Развитие гитарного искусства в России XXв.

Определённую просветительскую направленность в первые годы XXвека приобрели также различные кружки гитаристов. Получает широкую известность деятельность видных гитаристов-исполнителей и педагогов В.А. Русанова (1866-1918 г.г.), В.П. Лебедева (1867-1907 г.г.), А.П. Соловьёва (1856-1911 г.г.), В.Г. Успенского (1879-1934 г.г.), В.М. Юрьева (1881-1962 г.г.).

Роль В.А. Русанова, который являлся также композитором, видным историографом и пропагандистом семиструнной гитары, представляется особенно значительной. Именно он организовал издание всероссийского журнала «Гитарист», существовавшего в течение 1904-1906 годов, создал ряд очерков – «Гитара и гитаристы», «Гитара в России», «Катехизис гитары» и др. Большую роль в развитии гитары в России начала XXстолетия сыграл и А.П. Соловьёв, высокообразованный музыкант, исполнитель, педагог. Созданная и опубликованная им в 1896 году «Школа для семиструнной гитары» стала важным вкладом в развитие методики обучения игре на инструменте.

Благодаря усилиям упомянутых деятелей гитарного искусства в начале XXвека выходит ряд журналов, адресованных любителям инструмента – «Музыка гитариста», «Гитарист», «Аккорд». В этих изданиях публикуется немало сведений не только по истории гитары, Но и по музыкальной грамоте, гитаристы получают возможность приобщится к несложным произведениям музыкальной классики. Таким образом, гитара в начале XXвека приобретает важнейшие качества народного инструмента по своему социальному статусу.

Современные этапы развития гитарного исполнительства (конец 1950х – 90е г.г.)

Со второй половины 1950-х годов существенно активизируется концертная деятельность гитаристов: наряду с уже упоминавшимися А.М. Ивановым-Крамским, это уже Борис Павлович Хлоповский (1938-1988 г.г.), видный исполнитель на семиструнной гитаре и педагог Лев Александрович Менро (1923-1994 г.г.), Лев Филиппович Андропов (1926-1980 г.г.), киевлянин Ян Генрихович Пухальский (1923-1979 г.г.), интерпретации которых принадлежат к наиболее значительным достижениям. Немаловажным стимулом в дальнейшей академизации исполни-тельства стало открытие классов гитары в музыкальных училищах при Московской консерватории имени Гнесиных, а несколько позднее и в ряде вузов – Уральской консерватории, Московском институте культуры; возобновлено обучение на гитаре в Киевской консерватории (оно было создано здесь М.М. Гелисом ещё в довоенные годы).

Наибольшее же значение в развитии гитарного исполнительства имело открытие в 1980 году класса гитары в Институте имени Гнесиных, ставшего общепризнанным центром подготовки первоклассных гитаристов. Приглашение к преподавательской работе выдающихся гитаристов наших дней Александра Камилиовича Фраучи (р. 1954 г.) и Николая Андреевича Комолятова (р. 1942 г.) позволило намного поднять художественный уровень гитарного искусства, гораздо активнее, чем ранее, утвердить авторитет отечественной гитарной школы во всём мире. Эти исполнители, наряду с рядом иных видных гитаристов наших дней – композитором и исполнителем Никитой Арнольдовичем Кошкиным (р. 1956), Виктором Викторовичем Козловым (р. 1958), также автором множества интересных и своеобразных гитарных сочинений, Станиславой (Анастасией) Владимировной Бординой (р. 1962), Владимиром Борисовичем Хлоповским (р. 1962), равно как и с видными украинскими гитаристами Валерием Яковлевичем Петренко (р. 1939), Николаем Петровичем Михайленко (р. 1952), Владимиром Игоревичем Доценко (р. 1962) и многими други-ми – стали новой важной страницей в развитии современной гитарной культуры.

Сочинения для шестиструнной гитары.

Заметный вклад в развитие русского народно-национального начала музыки для шестиструнной гитары внёс Александр Михайлович Иванов-Крамской. Среди его многочисленных сочинений – два концерта для гитары с оркестром, множество разнообразных миниатюр («Порыв», Лирический вальс, Колыбельная, Элегия и т.п.). Наибольшей известностью пользуются его обработки русских народных песен («Полосонька», «Я на камушке сижу»). В другой группе гитарных обработок Иванов-Крамской развивает традиции бытовой лирики русской городской песни, романса (романс А.Е. Варламова «На заре ты её не буди», песни «Тонкая рябина», «Перепёлочка», «Ах ты, сад» и т.п.).

1970-80е годы знаменуют новую и интересную страницу в формировании камерно-академической музыки для гитары. Одним из плодотворно работающих является Игорь Владимирович Рехин (р. 1941). Им создано две сонаты (1983; 1984), «Гаванский концерт» (1983), сюита «Памяти Эйтора Вилла Лобоса», гитарные ансамбли, миниатюры. Перу композитора принадлежит уникальный в истории гитарного исполнительства цикл «Двадцать четыре прелюдии и фуги для шестиструнной гитары соло» – во всех мажорных и минорных тональностях (1990).

Одним из наиболее известных авторов музыки для гитары с начала 1980-х годов стал видный исполнитель-гитарист Никита Арнольдович Кошкин (р. 1956). Для своего инструмента он создал более двухсот произведений. Наиболее популярными среди них, звучащими в концертном репертуаре лучших гитаристов не только России, но и многих стран Европы, Америки, Азии, стали шестичастная сюита «Игрушки принца» (1980), трёхчастная Соната для гитары соло (1998), пятичастная сюита «Баллады» (1999). Одночастные произведения «Падение птиц» (1978), «Три станции одной дороги» (1979), «Амер-вальс» (1984), а также множество миниатюр. Активно работает Н.А. Кошкин также над созданием педагогического гитарного репертуара. Им написаны шестичастная сюита «Шесть струн» (1987), «С Днём Рождения!» (1995) и «DaCapo» (2001) и др.

К творчеству для гитары обратился и выдающийся отечественный композитор Эдисон Васильевич Денисов (1929-1997), создавший в 1981 году Сонату. Её необычность в том, что отсутствие традиционного сонатного Allegro.

Дмитрий Милованов – родился в 1970 году в г. Каменск-Уральске Свердловской области. С 1982 по 1987 обучался в ДМШ № 1 по классу гитары у Нигаматова Идиатула Кироматовича. В 1991 г. поступил и в 1995 г. закончил Челябинский музыкально-педагогический колледж в классе доцента, лауреата международного конкурса В.В. Козлова. Д. Милованов – участник всесоюзных фестивалей гитарной музыки в г. Жданове (1984, 1987); дипломант всесоюзного фестиваля в г. Челябинске (1991); участник международного фестиваля в г. Полтаве (Украина, 1982); участник всесоюзного семинара профессора Ласло Сендрей-Карпера (Москва, 1985); участник фестиваля гитаристов Урала (Челябинск, 1995). В английском журнале «ClassicalGuitar» в 1992 и 1996 годах были опубликованы пьесы Дмитрия Милованова «Ностальгия» и «Экспромт» для гитары соло. Д. Милованов работает преподавателем по классу гитары в ДМШ № 1 г. Каменск-Уральска.

Шариф Мухатдинов – родился в 1947 году в г. Челябинск. В 1973 году закончил Свердловское музыкальное училище. Концертной деятельностью занимается с 1974 года. Ш. Мухатдинов был участником фестивалей гитаристов в городах: Транае (Литва), Донецк, Киев, Полтава (Украина), Москва, Воронеж (Россия), Эстергом (Венгрия) и Тыхи (Польша).

Преподавательской деятельностью занимается с 1967 года среди его воспитанников – известные в стране гитаристы А. Ольшанский и В. Козлов. Ш. Мухатдинов совместно с кандидатом искусствоведения Ю.Г. Ястребовым был основателем первого в СССР абонемента исполнителей на классической гитаре в городе Челябинске. При музыкальном обществе Челябинской области. Ш. Мухатдинов вместе с В. Козловым в 1991 г. организовали Ассоциацию деятелей классической гитары. В настоящее время Ш. Мухатдинов выступает в составе «Трио гитаристов Урала» вместе с В. Козловым и В. Ковба.

Для творчества Ш. Мухатдинова характерно обращение к татарскому фольклору. Две его миниатюры «Наигрыш» и «Мелодия» завораживают своим ярким национальных колоритом.

Олег Киселёв – гитарист, педагог и композитор. Родился в 1964 году в городе Аша Челябинской области. Закончил Челябинский политехнический институт (металлургический факультет), а в 1987 году поступил в Челябинское музыкальное училище (класс гитары В. Козлова), которое закончил заочно, одновременно работая в Челябинском металлургическом комбинате. О. Киселёв – участник Всесоюзного фестиваля гитарной музыки в Челябинске (1991) и трёх международных гитарных фестивалей в г. Жори (Польша), где получил несколько дипломов участника фестиваля. В 1994-95 годах при участии издательства «Модран» (Польша) вышли два нотных сборника. А в 1994 году на студии «Ю-Саунд» (г. Челябинск) он записал два компакт-диска (один составлен полностью из авторских сочинений).

Для композитора характерно почти исключительное обращение к жанру инструментальной миниатюры для семиструнной гитары, использование современных технических приёмов и огромная работоспособность. Название его произведений говорят о смелых поисках новых музыкальных образов: «Заклинатель дождя», «Танец стеклянных шаров на новогодней ёлке», «Клубника со сливками» и т.д. Интересно обращение композитора к такому редкому и очень сложному жанру, как музыкальный портрет (цикл пьес «Четыре музыкальных портрета»).