Курсовая работа: Серия разработки печатной продукции для мебельного салона Аквадиваны

А вот во дворцах и загордных виллах знати в древнем Риме мебель была даже слишком роскошной, украшенной резьбой и инкрустациями, позолотой и цветной эмалью. В стремлении к роскоши римляне использовали и новые материалы для мебельного производства - бронзу и цветной мрамор, из которого делали скамьи и столы с мозаичными столешницами. А римские ремесленники для своих домов создавали удобную и недорогую мебель, сплетенную из ивовых прутьев. Плетеная мебель.

Значительно позже стула, стола и кровати родился шкаф. Произошло это в средние века в готических замках феодальной Европы. Там появился первый шкаф. Прообразом его служил ларь-сундук, который старался вытянуться вверх от обилия хранимых вещей и превратился в шкаф, сразу заняв одно из основных мест в мебельной иерархии. Шкаф стал подражать готическим замкам, украшался подобием башенок, колонн и даже деревянной скульптурой. Очень удобный для использования в различных целях, шкаф стал основателем целой мебельной "династии": из него позже возник буфет со стеклянными дверцами, когда научились лить стекло большой площади, а потом появился и книжный шкаф. С развитием столярного ремесла и фантазии человека, создается гибрид стола и шкафа-бюро. История мебели такова.

Мягкая мебель возникла в замках европейской знати в период классицизма. Во Франции, законодательнице мод в декоре интерьера, в это время строятся резиденции королей и не отстающие от них дворцы знати. Сначала мебель, предназначенную для сиденья просто обтягивали тканью. Затем, когда владельцы замков все больше привыкали к роскоши и комфорту, а их одежда становилась легче, менее утепленной и многослойной, сидеть на жестких стульях и диванах оказалось не очень удобно. "Набивалась" мягкая мебель конским волосом, овечьей шерстью, лебяжьим пухом, позже стал применяться каучук, а в наше время поролон и синтепон использется для набивки диванов и кресел.

Шло время, появлялись новые стили в архитектуре и дизайне интерьеров и каждый из них либо изменял уже существующие элементы мебели, либо создавал нечто совершенно новое в мебели. Барокко "принес" канапе и шезлонг, рококо с его любовью к зеркалам - трюмо и стол для туалета с трехстворчатым зеркалом - трельяж. Модерн "придумал" кресло без подлокотников и со спинкой в виде половинки раковины. Мебель видоизменялась, то упрощаясь, то усложняясь, в зависимости от тенденций моды. Появились стул без спинки - пуф и без спинки же, но с подушками, диван - софа. Секретеры, серванты, комоды и стеллажи - это уже варианты преображения шкафа.

Помимо архитектурных стилей, мебель очень "зависела" и от страны, где она создавалась. Во Франции - изящная и декоративная мебель, в Германии - прочная с обильным скульптурным декором, демонстрирующая достаток хозяина, в Скандинавии - мебель удобная и функциональная. А англичане даже создали собственный мебельный кабинетный стиль благодаря мастеру Т.Чиппендейлу, давшему имя этому стилю. Рациональность форм такой мебели из благородного дерева сочеталась с искусным и тонким декором. Подражание чиппендейловскому стилю в Соединенных Штатах получило название колониального стиля в мебели.

Совершенно отдельно и независимо от европейских влияний стоят дизайны мебельных интерьеров Востока. Много плетеной мебели из тростника, веревок или полосок кожи, мебель из темного, почти черного дерева. Все низкое, непривычное для европейского глаза: ширмы и пуфики, скамейки, вставляемые одна в другую, маленькие столики.

Россия тоже внесла свой вклад в формирование мебельных стилей. Особенность нашей страны - суровый климат, и жилые помещения, обогреваемые печью, были небольшими, а семьи, проживающие в них, могли состоять из нескольких поколений. Поэтому мебель была моногофункциональной. Изобретение русского интерьера - лавки - это широкие и длинные скамьи без спинок. Днем на ней сидели несколько человек, а ночью она служила кому-то постелью. Когда русский быт сравнялся по комфорту с европейским (а иногда и превосходил его), интерьеры в стиле русского классицизма тоже имели свои особенности: в первую очередь это материал - карельская береза с неповторимым декоративным рисунком древесины. Интерьеры домов дворян, даже интерьеры царской жилой резиденции - коттеджа в Петродворце - не были вычурными, в них отсутствовала излишняя роскошь. Светлое дерево и шелковая обивка мебели, высокие книжные шкафы и широкие письменные столы с матовыми абажурами настольных ламп в кабинетах, стеклянные дверцы буфетов ("горок") в столовой с фарфоровой посудой императорских заводов - все очень благородно и функционально.

В двадцатом веке бурно развивается химия, а появление новых синтетических материалов и пластмассы произвело взрыв в мебельной индустрии. Минимализм 60-х годов создает пластмассовые тонконогие столы и стулья, пластиковые светильники-конусы. Производство мебели из штучного стало поточным, дерево сменили заменители. Дальнейшее развитие мебельного производства приводит к появлению гарнитуров - это практически уже обставленная комната. И как вершина поточного мебельного производства - ужас недавнего прошлого: одинаковые "стенки" и мягкая мебель с одинаковой обивкой в типовых квартирах.

Сегодняшнее время все расставило по местам: большое разнообразие мебельных стилей, качества изготовления мебели (от ручной работы до потока), используемых материалов, а, соответственно, и большой ценовой разброс - это современное состояние мебельного рынка. Теперь каждый руководствуется в выборе мебели собственным вкусом и советами дизайнера, ограничеваясь только чувством меры и платежеспособностью.

Изменился стиль жизни, и появились новые виды мебели. Мебель под аудио и ведеоаппаратуру, компьютерные столы, диваны-трансформеры, в которых есть все: от откидных столиков до массажеров и встроенных динамиков. Дизайнерские работы в области конструирования мебели поражают смелостью фантазии: пуф в виде шляпы с яблоком, стеклянный стол на водорослях-ножках. Создание мебели стало искусством.

Мода на старину.

Апеллируя лишь к разуму, сложно оправдать следующие действия: берется совершенно новая вещь, ей оббивают углы, оцарапывают поверхность, буравчиком просверливают дырочки, будто от шашеля, и вещь... выбрасывается? ...значительно удешевляется? Не тут-то было! Ее цена резко возрастает - да что там! - она теперь изюминка интерьера. Иногда кажется, что вопрос стоит именно так: или мода, или здравый смысл. Все же излишняя категоричность ведет к однобокости и недопониманию. Поэтому мы «выслушаем» мнения самых разных людей, заинтересованных в нашем сегодняшнем разговоре. Наша тема: искусственно состаренная мебель, а также иные детали интерьера, подвергшиеся искусственному старению.

Не будем забывать, что мода - увлекательнейшая игра. В ней есть правила, участники (фанаты, профессионалы и любители), азарт, высокое искусство, блеф, кураж, динамика. А значит, есть свой собственный, жизненно важный для многих людей, смысл. Вот его-то смысл мы и по­пробуем определить в данном конкретном случае. На нашем рынке мебельного «кутюр» предлагаются пре­красные коллекции образцов, сделанных по мотивам ис­торической мебели, в основном - это изделия итальянских производителей. Как правило, подобные двойники или «клоны» подвергаются определенной обработке. Убирает­ся глянец «новодела», наводится патина старины, прида­вая вещам неотразимый шарм.

Подобная практика существовала и ранее. Те же восточные ковры традиционно подвергались процессу быстрого старения: их терли кирпичами или стелили на пыльных дорогах, где по ним проезжали, проходили путешествующие. В результате - вещь приобретала истинное благородство и гармонию в сочетании цветов и оттенков. Своеобразная «индустрия», освоившая искусство быстрого старения - это реставрация. С ней все более-менее понятно - подбираются особые материалы, используются хитроумные технологии, требующие кропотливого труда, создаются наработки - и все это ради продления жизни редкого музейного экспоната или иного раритета, уцелев­шего от давних времен.

Это как бы техническая сторона проблемы и некая предыстория теперешнего бума на искусственно состаренные вещи, который лишь на первый взгляд так трудно объяснить.

Для нашей страны подобная увлеченность искусными имитациями «фамильной» мебели - это одновременно и модная игра, и ностальгия по утраченным в бурных водах отечественной истории семейным реликвиям. Однако, эта мода пришла к нам «извне», и потому наши собственные исторические проблемы не могут ее полностью разъяснить.

Чтобы обрести некое «стереоскопическое» понимание моды на искусственно состаренные вещи и мате­риалы, мы обратились к людям, имеющим непосред­ственное отношение к нашей теме. У архитекторов-дизайнеров мы поинтересовались: что особенного привносит, по их мнению, в современный интерьер предмет или материал, отделанный «под старину» и несущий на себе как бы печать вре­мени; какие элементы чаще всего подвергаются старению и какова технология этого процесса. Вот, что они нам рассказали:

Игорь Шипович, архитектор: Как правило, жилой интерьер выстраивается «надолго», в нем изначально закладываются «ощущение времени» и чувство стабильности как необходимые элементы. При этом желательно избегать впечатления новизны «с иголочки», всего, что психологически напомнило бы по аналогии гостиничный номер с его холодным глянцем. Поэтому предметы с эффектом старины иногда просто незаменимы. Часто ими дополняется интерьер, созданный в стиле «под антиквариат». В таком случае искусственно старится даже паркет (как экстремальный вариант). Обычно же процессу старения подвергается мебель, ковка. Существует масса наработок, поэтому изобретать особо ничего не нужно в плане технологий. Работают целые строительные подразделения, занимающиеся заказами подобного рода. С такой работой прекрасно справляются реставраторы. Что касается «орудий производства», то это преимущественно ручная кропотливая работа с использованием красок, кисточек, буравчиков, а также химикатов.

Мебель и ее коллекционирование

Антикварная мебель – источник ценнейшей информации о стране и исторической эпохе, к которой она принадлежит, о жизни и быте людей, владевших ей. Мебель – одна из важнейших составляющих интерьера, она, фактически, не только оформляет, но и организует его, связывая друг с другом различные его части в единый архитектурно-художественный ансамбль.

Название "мебель", принятое в русском языке, происходит от латинского слова mobilis - «подвижный». Оно очень точно характеризует мебель именно как «движимое» имущество, которое можно переставлять в пределах одного помещения или дома, а при желании – перевозить с собой. Это значение сохранилось за словами, обозначающими мебель во многих языках: по-французски оно звучит meuble, по-итальянски - mobile, по-испански - meubles.

На изменение форм и видов мебели на протяжении всей истории человечества влияло не только развитие ремесла, но и потребности и вкусы представителей разных слоев населения в разных странах и в различные исторические эпохи. Культура, идеология, быт – все это нашло свое отражение в мебели. Кроме того, будучи неотъемлемой частью интерьера, мебель всегда находилась в тесной связи с архитектурой – ее даже называют иногда «архитектурой малых форм». В своей истории мебель прошла через те же стилистические изменения, что и архитектура.

Трудность при изучении старинной мебели заключается в том, что от древних времен и средневековья почти не сохранилось оригинальной мебели, в множество предметов мебели Нового времени в результате революций, войн, наводнений и пожаров погибло вместе с домами. То, что представлено в музеях - лишь малая часть, дающая весьма смутное представление о мебельном искусстве прошлого. Коллекции состоят из мебели, которая сохранилась случайно, благодаря счастливым обстоятельствам, а судить о бытовании мебели в интерьерах можно только по картинам и письменным источникам.

Активно используемая в быту, мебель быстро изнашивалась и приобретала невзрачный вид – ее с легкостью выбрасывали и заменяли новой. Когда старая мебель становилась ненужной, ее ставили в чулан или сжигали. Многие красивые и дорогие вещи, когда-то украшавшие дворцы или монастыри, выходя из моды или изнашиваясь, попадали в крестьянские дома: например, свадебные сундуки, в которых хранилось приданое невесты, прежде чем занять почетное место в музее, стояли в конюшне или служили для хранения овса.

Современный антикварный рынок заполнен подделками мебели, причем, подделками не только XX века. Еще во второй половине XIX века в России и Европе возник интерес к старинной мебели, а так как повышенный спрос на нее не мог быть удовлетворен настоящими предметами XVII и XVIII века, начинается массовое изготовление подделок. Крупные мастерские, где целый штат архитекторов, художников и столяров работал над созданием подделок, были в Париже, Венеции, Петербурге и многих других городах. Поддельная мебель попадала в дома, усадьбы и дворцы, а ничего не подозревающие покупатели принимали ее за подлинную старинную мебель.

История русской мебели условно может быть разделена на два крупных этапа: до Петра I, когда Россия находилась в относительной изоляции от Европы, и после Петра I, когда Россия устанавливает контакты с Европой и история русского декоративно-прикладного искусства, так или иначе, является историей его взаимодействия с искусством европейским. Допетровскую мебель характеризует традиционность и однообразие, как форм, так и материалов. Мебель знатных и богатых людей принципиально ничем не отличалась от мебели людей простых. Начиная же с первой половины XVIII века, то есть с воцарения Петра I, у России завязываются активные контакты с Европой, приходит и надолго задерживается в стране мода на иноземную мебель, часто приезжают мастера-мебельщики из Франции, Германии, Англии, они выполняют заказы и обучают ремеслу русских мастеров. Русская мебель при Петре I наглядно отражает процесс появления в России моды на иностранную мебель (в придворных прогрессивных кругах), в то время как основная ее масса (используемая в быту широких слоев населения) еще выполняется по старым традициям.Во время правления Екатерины II влияние западноевропейских мебельщиков на развитие стиля мебельного искусства в России становится всеобъемлющим - так мебель Давида Рентгена, мастера и фабриканта из Германии, дает начало мебели русского классицизма.

В одни эпохи влияние Европы на Россию более ощутимо, в другие - менее ощутимо, но, фактически, вся история русской мебели, начиная с XVIII века - история ее взаимодействия с мебелью европейских стран.

Русская мебель середины XVIII века. Русский Классицизм

Мебель в России во второй половине XVIII века от пышных форм барокко и рококо плавно переходит в эпоху классицизма , который с годами принимает более строгие формы. В этот период доминирует художественная отделка, как правило, растительных орнаментов, придерживаясь строгости пропорций элементов декора.

Русский классицизм развился под влиянием Западной Европы и заключался в философском поиске античных творений, строгости и симметричности линий архитектурных мотивов. В появлении стиля классицизма была своя предыстория: в Геркулануме в 1738 году и в Помпеях в 1748 году учеными во главе историка Винкельмана были проведены раскопки, что породило в обществе бурный интерес к античному искусству . Новый классический стиль поначалу проявляет свои формы в архитектуре, которые перенимает прикладное искусство, в том числе и мебель. Так, традиции античного мира вносят свое дыхание в русское мебельное искусство стиля классицизма.
Мебель этой эпохи можно поделить на три категории: дворцовую, парадную и бытовую. Мебель для дворцов создавали выдающиеся мастера - краснодеревщики, оставившие след в истории мебельного искусства. Одним из самых знаменитых мастеров был Генрих Гамбс (1765 - 1831), который уже в 1810 году, благодаря своему искусству, стал придворным мебельщиком.

Сын и приемник Генриха Гамбса - Петр Генрихович Гамбс (1802 - 1871) создал мастерские для изготовления мебели, которой были оформлены Зимний дворец и Старый Эрмитаж в Петербурге. Мебель классицизма поражала разнообразием в орнаментике и была созвучна с архитектурными мотивами. В декорировании мебели мастера - резчики по дереву использовали лиственный орнамент: лавр, акант, свитые в гирлянды и венки, а также античные мотивы со сказочными существами. дизайне дворцовой и парадной мебели решающую роль играли архитекторы. В Эпоху Классицизма в мебельном искусстве России было разработано множество интересных проектов.

Так, например, в оформлении дизайна Георгиевского зала Зимнего дворца по проекту архитектора Д. Кварнеги было создано резное кресло, которое заняло тронное место. Позже по его проекту исполняют кресло гроссмейстера Мальтийского ордена, которое идеально вписывается в интерьер Мальтийской капеллы.
В Эпоху Классицизма в мебельном искусстве России было разработано множество интересных проектов. Самих только новых модификаций столов было около 20 видов. Появились подставки для цветов – изящные столики на точеных ножках с круглой столешницей небольшого диаметра. В XVIII веке новые модели столов и столиков вошли в разные сферы жизни россиян: появились туалетные столики с зеркалом на высоких ножках; столы для игры в шахматы прямоугольной формы с изображением шахматной доски на столешнице; столы для игры в карты с тремя или пятью углами в зависимости от количества игроков; письменные столы поражают разнообразием форм и техникой отделки

Особой популярностью пользовались секретеры, имеющие сложную секретную систему запоров и выдвигания с потайными ящиками, иногда с музыкальным сопровождением. Для ручной работы мебельщики изобрели столы, похожие на бобы, за что те и получили свое название "бобики". В изготовлении столов мастера использовали: и дерево, и бронзу, и мрамор, украшая их перламутром, яшмой и другими камнями. В городских домах обретают популярность встроенные шкафы, дверцы которых выделялись своим оформлением или визуально сливались с отделкой стен. Русская классическая мебель достигла высокого уровня художественного мастерства. Использовали в мебельном ремесле такие породы дерева, как: дуб, орех, береза, сосна, липа, красное дерево.

Эпохи и стили мебели из ценных пород дерева.

Готика - варварское исскуство (XII-XV вв.)Элементами, создавшими раннюю средневековую цивилизацию были остатки среднеримской культуры в их христианской интерпретации и культуры Византии, являвшейся наиболее цивилизованной в эту эпоху европейской страной. Этот стиль господствовал в Европе примерно с X века до второй половины XII века. Свое название он получил из-за преобладания элементов римского искусства (лат. Roma — Рим). Термин возник в XIX веке по аналогии с понятием «романские языки», в основе которых лежала древняя латынь. Первоначально примененный к памятникам архитектуры, он был перенесен на эпоху в целом.

Время постоянных войн и перераспределения территорий определило основные черты данного стиля - прочные, тяжёлые, статичные формы, гарантирующие надёжность и грубую практичность. Богатые сеньоры всех рангов - от короля до барона - начали строить в своих владениях замки, каменные дома-крепости, служившие в равной степени для жилья и для обороны от врага.

Ренессанс (XV-XVII вв.)Первая половина XV века в европейских странах - период перехода от средневековья к новому времени. Это эпоха великих географических открытий, новых торговых путей. Создаются учения, изменившие представления человека о мире (например, теории Коперника и Джордано Бруно). Во второй половине второго тысячелетия, человечество, взамен религии, выбрало путь науки. Возникают и развиваются города, промышленные центры, изобретения книгопечатания и телескопа, широкого применения энергии воды и ветра. В экономике и социальной жизни Европы также происходят существенные изменения. Ремесленник работает уже не на потребителя, а на рынок. Правда труд его базируется всё ещё на ручном, а не машинном труде. Ремесленник работает уже не на потребителя, а на рынок. Многие городские ремесленники содержат мастерские с большим числом подмастерьев и учеников.

Барокко (XVII-XVIII вв.)Стиль барокко в мебели с его пышными формами использовался для оформления дворцов и домов монархии и аристократии. В создании богатых мебельных интерьеров итальянские мастера не знали себе равных. Великолепное убранство покоев составляли изящные по линиям кровати с балдахинами, шкафы, обработанные красочной инкрустациями, динамичные по форме стулья, кресла, диваны, а так же красивые камины и гобелены и большие, опускающиеся до самого пола зеркала. Французское барокко условно подразделяют на четыре этапа (французские королевские стили), раннее барокко, переходный стиль (Людовик XIII), зрелое барокко (Людовик XIV), стиль регентства, рококо, поздний этап барокко. В эпоху барокко фанерования и техника деревянного набора прочно входят в практику изготовления мебели.

Восточный стильНа протяжении веков Китай оказывал сильное влияние на мебельное искусство Старого Света, особо это сказалось формирование мебельных стилей барокко и рококо. Наряду с искусство бронзового литья и изготовления фарфора славилась китайская лаковая мебель, которая чаще всего имела золотую отделку на черном фоне. Другой художественной техникой, представленной на парадной китайской мебели, была интарсия, которая отличалась тем, что выступала над поверхностью мебели.
Японские же мебельные изделия появились в Европе только в конце XIX века. Японская мебель была известна своими лаковыми шкафчиками и маленькими комодами, имеющими своеобразную декоративную конструкцию. Именно эта мебель оказала сильное влияние на мебельные формы стиля модерн, а так же на стилевые мебельные эксперименты двадцатых годов прошлого столетия (формализм).