Реферат: Дворцы и усадьбы Каменного острова
Нужно отметить, что именно под Петербургом к 1740-м годам сформировался новый тип усадебного комплекса, предназначенного преимущественно для приемов "чужестранных министров и российских знатных особ", ассамблей, празднеств, театральных представлений. Мы традиционно называем их усадьбами, хотя появление их означало качественно иную ступень общественной жизни владельца, где на первое место выдвигались его административные и общественно-политические статусы.
Изменился в связи с этим и обычный, обязательный для любой усадьбы "набор" помещений, связанных с ведением хозяйства. Вместо скотного и конного дворов, птичников, складов, амбаров, каретных сараев появились гроты и эрмитажи, галереи для прогулок, "портретный сарай", то есть картинная галерея, зверинец. Даже оранжереи превратились в высокие залы, своеобразные зимние сады, где гостям демонстрировались вывезенные из далеких стран пальмы, лимоны, померанцевые деревья. И все это свидетельствовало об утонченных вкусах просвещенного дворянина, хорошо знакомого с дворцами и парками Версаля и Сан-Суси.
Значительный интерес представляет композиция усадьбы. Два сооружения - дворец на стрелке острова и Эрмитаж - словно заключали в раму одноэтажную застройку "единою фасадою" вдоль набережной Малой Невки. Там, где близ западной оконечности острова от Малой Невки отделяется река Крестовка, была построена "Галерея для прогулок". Ведущие элементы ансамбля - дворец, эрмитаж, галерея - масштабно соотнесены с ландшафтом и рассчитаны, главным образом, на восприятие со стороны реки.
По своей планировке резиденция на Каменном острове очень близка к московской усадьбе Бестужева-Рюмина в Лефортове, которая строилась в 1740-х годах под руководством архитектора П. Гейдена. Возможно, он же принимал участие в организации работ на Каменном острове. При этом, как и в Москве, основные сооружения усадьбы, по-видимому, выполнялись по специальным проектам, к разработке которых были привлечены лучшие архитекторы того времени.
Бестужевский дворец на стрелке Каменного острова был возведен из дерева, на высоких каменных полуэтажах. По своему характеру здание напоминало триумфальные сооружения, так как центрального корпуса на было вовсе - на его месте была построена прямоугольная в плане двухъярусная колоннада, объединявшая двухэтажные жилые корпуса. Декоративная обработка фасадов очень скромна: лепные цветочные гирлянды в обрамлении окон, руст по углам, картуши в виде гербов с графской короной. О внутреннем убранстве дворца известно немногое: стены комнат были обиты дорогими тканями, украшены зеркалами; в парадных покоях стояли вазы и мраморные скульптуры.
Расположенный на невысокой каменной террасе дворец пологими спусками-пандусами был связан с садом. По сохранившимся планам острова этого времени и гравюре по рисунку М. Махаева "Проспект сада с северной стороны…" можно получить представление о характере регулярного сада середины XVIII века на острове.
Проспект сада с северной стороны на Каменном острове.
Гравюра по рисунку М. Махаева 1757
Площадь его довольно значительна - более четырех гектаров. Территория сада была разделена на шесть прямоугольных квадратов, сгруппированных попарно по сторонам главной аллеи. Из них ближайшие к дворцу были заняты "партерами-вышивками" прихотливого рокайльного рисунка, выложенного из битого кирпича, песка, угля, и только для бордюров были использованы цветочные посадки. В центре каждой орнаментальной композиции находилась увитая диким виноградом беседка, завершенная куполом; по краям прямых дорожек, ведущих к ним, как и по границам квадратов, были высажены голландские липы, кронам которых декоративной стрижкой придавалась шарообразная форма.
Следующие две пары квадратов представляли собой боскеты, то есть участки, огражденные высокими (более двух метров) зелеными стенами-шпалерами; они состояли из деревянных каркасов, скрытых в густой ровной зелени вьющихся декоративных растений. Специальная стрижка придавала им правильную, почти архитектурную форму "зеленых залов", открывавшихся на аллею полуциркульными входами. Внутри боскетов был устроен питомник плодовых и декоративных растений. Главная аллея имела вид зеленого проспекта, окаймленного геометрически строгими объемами боскетов.
Такие же зеленые шпалеры окружали сад по периметру. Интересным элементом композиции был обширные, регулярно распланированный газон на лугу, расположенном севернее дворцового сада, от которого его отделяла липовая аллея. На фоне огромного зеленого ковра особенно эффектно выглядели водяные затеи: фонтан на центральной прямоугольной площадке и канал, соединенный с овальным прудом.
Другим важным композиционным звеном каменноостровского ансамбля был Эрмитаж на набережной Малой Невки. К центральному прямоугольному залу с чуть срезанными углами примыкали четыре квадратных в плане "кабинета". Восьмигранный купол с фонариком возвышался над залом. Он был весь пронизан светом, благодаря высоким полуциркульным окнам, в простенках между которыми размещались большие зеркала. Фасады были украшены алебастровыми вазами и картушами. Декоративно оформленные кроны деревьев повторяли и развивали основные геометрические мотивы архитектуры здания - овалы и горизонтальные плоскости. Эта композиция завершалась великолепно раскинувшимся водным пространством, создававшим особое настроение, свойственное лишь этому месту "уединения и отшельничества", предназначенному для отдыха и развлечений владельца усадьбы в кругу немногих избранных.
Эрмитаж на Каменном острове.
Гравюра по рисунку М. Махаева. 1754
Далее по набережной Малой Невки на берегу, на овальной площадке, напротив невского камня, который дал название острову, была построена "Галерея или амфитеатр для общественных гуляний" с надписью на фасаде на русском, французском и немецком языках: "ДЛЯ ВСЕХ ЧЕСТНЫХ ЛЮДЕЙ". Эта однопролетная триумфальная арка с примыкающими к ней двумя полукруглыми галереями. Фронтон украшен фигурами сидящих амуров. Силуэт здания прост и рассчитан на восприятие с большого расстояния, с реки. Четкие членения арки и открытых галерей с плоскими пилястрами красиво прорисовывалась на фоне парка. Амфитеатр - интересный образец садово-парковой архитектуры XVIII века. Это "зеленый или воздушный театр", предназначавшийся для театральных представлений и музыкальных вечеров на открытом воздухе.
Амфитеатр на Каменном острове.
Французский вариант гравюры по рисунку М. Махаева. 1770-е гг.
Интересные сведения о "воздушном" театре можно найти у профессора Г. Шределя, который писал: "Между прочими сочетаниями дерев в виде арок, ниш, колонн, стен и пр. находился Летний театр, кулисы которого состояли из настоящих деревьев и природы, а сцена и амфитеатр из земляной насыпи, между ними помещался оркестр в углублении".
С удивительным мастерством архитектор бестужевской усадьбы формирует ансамбль на острове, организую значительной протяженности пространство вдоль Малой Невки в единое целое. Он выделяет дворец с окружавшими его зданиями, центральную часть набережной с Эрмитажем и завершает перспективу на западной оконечности острова галереей для прогулок. Эти умело расставленные архитектурные "акценты" создавали запоминающуюся и легко обозримую живописную панораму. Планировка парковых аллей также была подчинена строгому архитектурному замыслу: с мест их пересечений открывались самые выгодные точки обзора каждого из сооружений комплекса.
Каменноостровский ансамбль - одно из значительных произведений барокко в России. Возможно, автором его был выходец из Швейцарии архитектор Пьетро Антонио Трезини, создатель крупнейших петербургских соборов 1740-х годов (Преображенского и Успенского), с 1742 года - главный архитектор Петербурга. Среди его многочисленных заказчиков был и граф А.П. Бестужев-Рюмин: для него Трезини построил в 1743 году церковь Климента на Пятницкой улице в Москве. Вполне естественным было бы обращение к этому зодчему и при строительстве загородной усадьбы канцлера в Петербурге.
Основные здания и павильоны на Каменном острове были закончены в 1754 году. Два года спустя появляются последние сооружения, когда близ дворца был построен "трельяжный пруд с галереями" - изысканная архитектурная затея, в высшей степени характерная для дворцово-паркового искусства барокко. Высокая каменная стена с небольшими проемами отделяла часть водного пространства реки, превращая его в замкнутый водоем. На берегу пруда стояли два одноэтажных домика на высоком цоколе, с лестницей, спускающейся к воде. Домики предназначались для содержания в неволе диких зверей. Со стороны реки стена была увенчана ажурными беседками с высокими, изящно прорисованными луковичками куполов.
В это же время был создан последний лист Махаева "Проспект галереи и решеток около пруда…"
Проспект галереи и решеток около пруда на Каменном острове.
Гравюра по рисунку М. Махаева. 1757
Судьба гравюр "каменноостровской сюиты" по рисункам Махаева отразила беспокойную судьбу владельца Каменного острова. Более того, Бестужев-Рюмин, один из характерных и колоритных деятелей эпохи, безусловно, хотел использовать эти гравюры для достижения собственных политических целей.
Спешность работы над созданием "каменноостровской сюиты" объяснялась тем, что канцлер во что бы то ни стало стремился представить перед европейскими дворами свой остров с дворцово-парковым ансамблем. До опалы и ареста Бестужева-Рюмина в феврале 1758 года гравюры печатались с подробными надписями на русском и французском языках. После ареста канцлера гравюры продолжали печатать, но прикрывая имя владельца листами бумаги. В собрании Эрмитажа сохранилось несколько листов, где углубления от букв хорошо просматриваются на оттисках махаевских "проспектов".
В 1762 году Бестужев-Рюмин был освобожден из-под ареста и возвращен из ссылки воцарившейся Екатериной II ко двору. В том же году было отпечатано еще сто гравюр с видами Каменного острова и полными надписями. Однако из всего имущества, конфискованного следственной комиссией, именно Каменного острова (уже взятого в казну) императрица, в сущности, не вернула бывшему канцлеру. Видимо, публикуя граверы, Бестужев-Рюмин стремился подчеркнуть основательность своих претензий и прав на каменноостровскую резиденцию. Гравюры, которые продавались в Шляхетском корпусе на Васильевском острове, должны были напомнить о том, кто истинный владелец Каменного острова.
В 1765 году ему заплатили за остров 30 000 рублей. Каменный стал собственностью императорской фамилии. Бестужев-Рюмин выкупает все семь медных досок у Академии наук за двести пятьдесят рублей. Дальнейшая судьба их неизвестна. Но в 1770 году в Санкт-Петербурге снова продавались гравюры с видами Каменного острова. Именно эта, последняя серия была эффектно "иллюминированна": листы раскрашены акварелью.
В конце 1770-х годов в Париже стали печатать две гравюры из "каменноостровской сюиты": "Проспект Сада…" и "Амфитеатр, или галерея для прогулок…". Они печатались с новых, небольших по размеру досок, вырезанных по махаевским оттискам, попавшим во Францию. Художественная ценность этих повторений невелика: очень груб и невыразителен штрих, упрощено декоративное убранство павильонов, гравюры аляповато раскрашены. Их появление знаменательно лишь в культурно-историческом плане, как свидетельство неослабевающего интереса, который существовал во Франции к изображениям Петербурга.
Работа Махаева над видами города, его окрестностей, Островов - одно из ярчайших проявлений возросшего внимания к истории Петербурга, его архитектуре, в середине XVIII века уже занявшей бесспорное место среди ценностей русской и европейской культуры; в числе ее несомненных достижений - дворцово-парковый ансамбль, созданный при Бестужеве-Рюмине на Каменном острове.
"Усадебный период" был временем начального освоения островных территорий. Первые постройки и небольшие сады при них словно стягиваются друг к другу, архитектурные формы сооружений просты до непритязательности, сады - в основном, хозяйственного назначения. Лишь во второй половине XVIII столетия уникальные ландшафтные и архитектурные возможности Островов осознаются в полной мере. 1750-1770-е годы - это своеобразный взрыв устроительной деятельности; как бы по единому замыслу создается планировочная структура Каменного и Крестовского островов, звездообразная система аллей на Каменном и радиальная - на Крестовском словно перетекают одна в другую, дополняясь плавными и прихотливыми очертаниями валов и прудов Елагина острова. Здания стилистически соотнесены друг с другом, все они рассчитаны на восприятие со стороны Малой Невки. Эффектно поставленный на каменноостровской стрелке дворец становится одной из наивыгоднейших точек, одним из важнейших акцентов архитектурного ансамбля.
Формированию целостной архитектурно-парковой композиции в планировке и застройке Островов была посвящена деятельность мастеров следующих поколений.
ДВОРЦЫ
В сентябре 1765 года Екатерина II дарит Каменный остров наследнику престола вел. Кн. Павлу Петровичу. Первые идеи о перестройке бестужевского дворца связаны с именем русского зодчего В. Баженова, возвратившегося на родину в 1765 году после обучения во Франции.