Фотографічне зображення відкрите для його продовження в часі і просторі. Кадр - це шматок дійсності, шматок життя. За фотокадром ми завжди можемо представити ще щось. Нікого не бентежить, що на знімку можна побачити частину лиця, одні руки і тому подібне.

Досить довгий час переваги і сила дії відкритої системи повною мірою не усвідомлювалися фотографами. Вірніше теорія і практика були не готові до того, щоб сприйняти щось "незавершене", "незавершене" з точки зору традиційних принципів композиції.

Умовність фотографії проявляється вже в тому, що реальний тривимірний простір зображується в ній на двомірній площині, в тому, що усе колористичне багатство навколишньої дійсності на знімку передається за допомогою тієї колірної палітри, яка знаходиться у розпорядженні фотографії, але не відповідає колірному багатству навколишнього світу або ж ще абстрактніше, - в чорно-білому варіанті [7, с. 111-114].

Таким чином, необхідно відмітити, що особливістю журналістського виду фотографії є те, що в ній в усій повноті реалізуються і проявляються практично усі властивості фотографічного зображення. "Моментальність" її сприйняття дозволяє скоротити час, потрібний на отримання тієї або іншої інформації. Її наочність забезпечує виникнення у глядача уявлення про досліджуваний факт, документальність фотографії і те, що вона є "відкритою системою" обумовлює віру глядача в передану інформацію, створює ефект присутності, почуття причетності з тим, що відбувається і так далі.

3. Форма і засоби творів фотожурналістики

Твір фотожурналістики, як і будь-який інший твір людської творчості, не може існувати, не набувши відповідної форми. Зміст вдягається у форму, без якої воно не може існувати в повній визначеності, форма має сенс і значення тоді, коли вона служить проявом змісту [8, с. 216-218].

Аналіз форми творів фотожурналістики пов'язаний з розглядом питання про характер її образотворчо-виразних засобів. Вони є елементами форми і служать розкриттю змісту, надання йому матеріальній плоті.

Образотворчо-виразні засоби фотожурналістики і фотографії в цілому безпосередньо обумовлюються можливостями фотоапаратури, тобто техніка. Повною мірою осягнути ці можливості можна тільки при досконалому знанні ремесла. Вільне володіння технікою - не самоціль, а необхідна умова для плідної роботи у сфері фотографії [7, с. 118-119].

Основою фотографічної форми є композиція, тобто побудова знімка по певних закономірностях, встановлення співвідношення його частин твірних ціле.

Фотографічне зображення просторове. Вже перші фотооб'єктиви давали можливість створювати на знімках ілюзію третього виміру. Сучасна техніка дозволяє фотографові знімати за допомогою об'єктивів, що дають різну просторову побудову.

Одним з найважливіших образотворчих засобів фотографії є тон. Це і зрозуміло, адже тон - похідне світла - першооснови фотографії. Але між першоосновою (світлом) і результатом (фотографічним зображенням) лежить велика кількість засобів і прийомів, використовуваних автором для отримання бажаного результату.

Істотним етапом розвитку фотографії була поява можливості використовувати колір. Редукція, обмежена гаммою чорно-білих тонів, перестала бути неминучою вона перестала бути "сутнісною умовністю" фотографії.

Одним з найважливіших елементів, що впливають на відповідність форми знімка змісту, є вибір моменту зйомки.

Слід зауважити, що під поняттям динамічності мається на увазі відчуття руху, яке передане на фотографії. Відмітимо, що динамічним може бути і зображення нерухомих об'єктів [6, с. 94-96].

Кожен той, що теоретично знімає може оперувати усім комплексом закладених у фотографії образотворчих можливостей. Але практика показує, що різні види фотографії, різні жанри мають певну специфіку використання засобів віддзеркалення, відтворення дійсності. Специфіка ця полягає в тому, що в різних видах і жанрах деякі образотворчі засоби в більшості випадків взагалі не знаходять використання, а також в тому що сутнісні елементи побудови зображення (тон, лінія і так далі) організовуються певним чином.

Структура образотворчих засобів, що породжує форму конкретного фотографічного зображення, визначається не лише специфікою цього способу віддзеркалення дійсності, не лише індивідуальністю автора, але більшою мірою і тим видом, в якому фотографія функціонуватиме. Іншими словами, є свої закони використання образотворчих засобів в художній фотографії, науковій фотографії, фотожурналістиці. У останній ці закони використовуються в інформаційних у аналітичних і в художньо-публіцистичних жанрах.

4. Специфіка дослідження і віддзеркалення дійсності у фотожурналістиці

Вивчення фотожурналістики як специфічного способу досягнення і віддзеркалення дійсності припускає розгляд характеру її зв'язків з об'єктом, тобто з фактами і явищами життя.

Виходячи з предмета дослідження, журналістику цікавлять актуальні, показні факти сучасної дійсності. Фотографічний знімок має щонайтісніший зв'язок з життєвою першоосновою у нім як би знайшли точне повторення реальні явища [3, с. 217-219].

Механічне копіювання дійсності, навіть здійснюване найдосконалішими технічними засобами, чужо журналістиці. Само перенесення факту з реальної дійсності в сферу журналістики припускає той або інший рівень дослідження цього факту. Вже сама констатація факту, опис його так чи інакше відбиває результати осмислення події журналістом, включає в особливій формі його розуміння і оцінку.

Таким чином зміст повноцінної журналістської фотографії є нерозривною єдністю відбиваної дійсності і її авторської оцінки, осмислення, виявлення суті зображуваного.

Очевидно, що фотожурналістика має певну специфіку в дослідженні і тим більше у віддзеркаленні дійсності.

Великий комплекс різних чинників, які можуть і не виявитися у момент сприйняття предмета, визначають авторське відношення до нього, надають предмету якесь конкретне значення. Це і життєвий досвід, уявлення про світ, про людину, знання і почуття, філософська, ідеологічна, політична позиція автора, емоційне забарвлення сприйняття, не кажучи вже про усвідомлену мету, яка стоїть перед автором. Спонтанність оцінки явища в усій його складності - результат попереднього пізнавання світу.

Специфікою професії є те, що фотожурналіст, як правило, обмежений в термінах виконання того або іншого завдання. Тому усі його дослідницькі здібності, здібності виявляти суть, значення, сенс явищ мають бути максимально активізовані.

Фотожурналіст позбавлений можливості прослідкувати сам процес видозміни змісту факту. Фотожурналіст повинен таким чином відчувати ключові моменти в розвитку явища, передбачати їх вірогідне виникнення і зафіксувати факт так, щоб він розкрився в усьому багатстві змісту.

Якщо фотожурналіст ясно уявляє, що він хоче сказати своєю фотографією, тоді він зможе уловити той ключовий, кульмінаційний момент, який буде здатний виразити його ідею [8, с. 119-121].

Значення, цінність дослідження і віддзеркалення факту у фотожурналістиці, як і в журналістиці в цілому, великою мірою визначаються завглибшки і силою вираження в ній життєвої правди.

Одна з найважливіших сутнісних властивостей журналістики полягає у відповідності, принциповій взаємообумовленості правди її творів і матеріальної, життєвої правди конкретних фактів і подій, що є об'єктивною стороною змісту твору.

Для аналітичних жанрів фотожурналістики характерне глибше і багатостороннє дослідження фактів. Фотографія не лише дає уявлення про явище, але розкриває його суть, коріння. У сферу уваги фотожурналіста потрапляє не лише конкретне явище в його миттєвому стані, а конфлікти, проблеми, що знаходяться в розвитку цього явища, його зв'язку з іншими фактами дійсності. Індивідуальність, конкретність факту продовжує грати дуже істотну роль але вона сполучається з подібними явищами.

Фотожурналіст повинен виявити ключові, кульмінаційні моменти в розвитку явища, оскільки саме вони містять в собі єдність видимого і сутнісного [7, с. 94-96].

Першорядну вагу для фотожурналіста має уміння виявити насправді показні факти, що є носіями правди життя, виявити їх істинний сенс і значення.