Биографии / Реферат: Г.-Ф. Гендель

Реферат: Г.-Ф. Гендель

1728.— Успех “Оперы нищих” (текст Дж. Гея, музыка Дж. Пепуша) содействовал краху оперного предприятия Г.

1729.— Г. получил Должность муз. руководителя во вновь созданной Королевской муз. академии.— Поездка в Италию с целью ознакомления с новыми операми и набора певцов; посещение Флоренции, Милана, Венеции, Рима и др.— Возвращение в Лондон.

1730—33.— Новый подъём творчества Г.— Поездка в Оксфорд на фестийаль своих произв.

1736.— Дирижирует 15 концертами из своих сочинений.

1737.— Крах оперного т-ра, руководимого Г.— Душевная депрессия, тяжёлая болезнь композитора (паралич).

1738.— Опубликованы концерты Г. для арпсихорда или органа.

1741.— XI. Поездка в Дублин (Ирландия) для выступления с концертами.

1742.— 13 IV. Первое исполнение оратории “Мессия” в Дублине.— Возвращение в Лондон (в августе).

1744.— Г. берёт в аренду Королевский т-р в Лондоне.

1745.— В связи с финансовыми затруднениями Г. закрывает т-р.— Душевная депрессия и тяжёлая болезнь Г.— Исполнение “Гимна добровольцев”.

1746.— Исполнение “Оратории на случай”, в к-рой Г. призывал англичан к борьбе с нашествием армии Стюартов.

1747.— Исполнение оюатории “Иуда Маккавей” в честь победы над армией Стюартов. — Г. становится нац. героем страны.— Знакомство с прибывшим в Англию К. В. Глюком; выступление вместе с ним с исполнением своих произв.

1751.— Последняя поездка в Голландию и Германию. — Потеря зрения.

1752.— Неудачная операция глаз.— Полная слепота.

1754.— Г. с помощью Смитса переделывает и дополняет ранее созданные произв.— Принимает участие в концертах, играя на органе или чембало.

1756.— Тяжёлое депрессивное состояние композитора.

1757.— Исполнение оратории “Триумф Времени и Правды” (отдельные номера).

1759.— 30 III. Г. последний раз руководит исполнением “Мессии” в театре “Ковент-Гарден”.— 14 IV. Смерть Г. в Лондоне.

Соч.: оперы — Превратности царской судьбы, или Альмира, королева Кастильская (Der in Krohnen erlangte Gluckswechsel, oder Almira, die Konigin von Gastilien, либр. Ф. Фёйсткинга, 1705, Гамбург), Любовь, приобретённая кровью и злодейством, или Нерон (Die durch Blut und Mord erlangete Liebe, oder Nero, либр. Ф. Фёйсткинга, 1705, там же), Флориндо и Дафна, (либр. Г. Хинша, 1706, пост, в 2 частях — Счастливый Флориндо — Der begluckte Florindo и — Преображённая Дафна — Die verwandelte Daphne, 1708, там же), Родриго (1707, Флоренция), Агриппина (либр. В. Гримани, 1709, Венеция), Ринальдо (либр. Дж. Росси по пьесе Торквато Тассо “Освобождённый Иерусалим”, 1711, Королевский т-р, Лондон), Верный пастух (II Pastor fido, либр. Дж. Росси по пасторали Б. Гварини, 1712, там же; 2-я ред. с добавлением хоров, 1734, там же; 3-я ред., с балетом “Терпсихора” в виде вступления, 1734, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Тезей (либр. Н. Хайма, 1713, Королевский т-р, Лондон), Силла (1714, Любительский т-р, Берлингтон), Амадиги (1715, Королевский т-р, Лондон), Радамист (либр. Н. Хайма, 1720, там же), Флоридант (либр. П. Ролли, 1721, там же), Оттон, король Германский (либр. Н. Хайма, по пьесе “Теофане” С. Б. Паллавичино, 1723, там же), Флавий (либр. Н. Хайма, по пьесе “Сид” Корнеля и либр. С. Гиги, 1723, там же), Юлий Цезарь в Египте (Giulio Cesare in Egitto, либр. Н. Хайма, 1724, там же), Тамерлан (1724, там же), Розелинда (1725, там же), Сципион (либр. П. Ролли по пьесе “Сципион в Испании” А. Дзено, 1726, там же), Александр (либр. П. Ролли, по пьесе “Великолепие Александра” О. Мауроса, 1726, там же), Адмет, царь Фессалийский (либр. Хайма или Ролли по итал. либретто.“Antigona delusa du Alceste” А. Аурели, 1727, там же), Ричард I, король Английский (Riccardo Primo, либр, преимущественно П. Ролли, 1727, там же), Кир, царь Персидский (либр. П. Метастазио, изменённое Н. Хаймом, 1728, там же), Птоломей, царь Египетский (либр. Н. Хайма, 1728, там же), Лотарио (либр, по пьесе “Аделаида” Сальви, 1729, там же), Партенопа (либр. С. Стампилия, изменённое, 1730, там же), Пор, царь Индийский (либр, по пьесе “Александр в Индии” Метастазио, 1731, там же), Аэций (либр. П. Метастазио, 1732, там же), Фернандо, король Кастильский (либр. М. Норрис, по его же пьесе “Альфонс Первый”, 1732, там же), Роланд (либр. Г. Браччиоли, по трагедии “Неистовый Роланд” Ариосто, 1733, там же), Ариадна на Крите (либр. П. Париати по пьесе “Ариадна и Тезей”, 1734, там же), Ариодант (либр. А. Сальви, по пьесе “Неистовый Роланд” Ариосто, пост. 1735, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Альцина (либр. А. Марки по пьесе “Неистовый Роланд” Ариосто, 1735, там же), Аталанта (либр. Б. Валериани по пьесе “Охота в Этолии”, 1736, там же), Арминио (либр. А. Сальви, 1737, там же), Джустино (либр. Н. Берегани, 1737, там же), Беренике (либр. А. Сальви, 1737, там же), Фарамондо (либр. А. Зено, 1738, Королевский т-р, Лондон), Ксеркс (либр. Н. Минато, 1738, там же), Именео (оперетта, 1740, т-р “Линкольне Инн Филдс”, Лондон), Дейдамия (либр. П. Ролли, 1741, там же); пастиччо — Муцио Сцевола (либр. П. Ролли, Г. сочинил музыку для 3-го д., 1721, Королевский т-р), Ормизда (музыка приписывается Г., Конти и др., либр. А. Зено, 1730, там же), Венчеслав (с речитативами Г., либр. А. Зено, 1731, там же), Лючио Папирио (с речитативами Г., либр. А. Зено, 1732, там же), Катон (музыка из оперы Хассе, с речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1732, там же), Семирамида (музыка А. Вивальди с речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1733, там же), Гай Фабриций (музыка Хассе с речитативами Г., либр. А. Зено, 1733, там же), Арбаче (музыка из опер Хассе с речитативами Г., либр, по пьесе “Артаксеркс” Метастазио, 1734, там же), Орест (Музыка из др. опер Г., с частично новой увертюрой, 1734, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Дидон (музыка Л. Винчи с изменениями и речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1737, там же), Герман фон Бальке (музыка преимущественно из опер Г., с новыми ариями и речитативами И. И. Дю Грейна, 1737), Александр Север (музыка из др. произв. Г. с новой увертюрой, речитативами и ариями, либр. А. Зено, 1738, Королевский т-р, Лондон), Лючио Веро (музыка из др. произв. Г., либр. А. Зено, 1747, там же); балеты — Терпсихора (пролог к 3-й ред. оперы Верный Пастух, 1734, т-р “Ковент-Гарден”); оратории, оды и др. произв. для хора и голосов с о р к.— Страсти по Евангелию от Иоанна (Passion nach dem Evangelium Johannes, ел. Х. Г. Постеля, 1704), Воскресенье (La Resurrezione, ел. К. С. Капече, 1708, Палаццо Бонелли, Рим), Триумф Времени и Правды (II Trionfo del Tempo e del Disinganno, ел. кардинала Бенедетто Памфили, 1708, палаццо кардинала Оттобони, Рим; 2-я ред. под назв.— II Trionfo del tempo e della verita с добавлением органного концерта с хором — Аллилуйя, 1737, Лондон; 3-я ред., на англ, яз.— The triumph of time and truth, 1757, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Ацис, Галатея и Полифем (1708, Неаполь; 2-я ред. под назв.— Ацис и Галатея, либр. Дж. Гея, 1720, Кеннон; 3-я ред, под назв.— English pastoral oper на англ, п итал. яз., 1732, т-р “Хеймаркет”, Лондон), Страсти по Броксу (Passion nach Brokes, 1716, Ганновер), Эсфирь (первоначальное назв.— Аман и Мордехай, либр, приписывается А. Попу и Дж. Арбутноту по одноим. пьесе Расина, 1720, т-р герцога Мендоса в Кенноне, близ Лондона; 2-я ред. с хорами из “Коронационных псалмов”, 1732, гостиница “Корона и якорь”; 1732, под упр. Г., под назв.— Oratorio anglais в т-ре “Хеймаркет”, Лондон), Дебора (либр. С. Хемфри, 1733, Королевский т-р, Лондон), Аталия (либр. С. Хемфри по Расину, 1733, т-р Шелдониан, Оксфорд), Праздник Александра (Alexander's feast, либр. Дж. Драйдена с дополнениями Н. Хамильтона, 1736, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Саул (либр. Ч. Дженненса, 1739, Королевский т-р, Лондон), Израиль в Египте (Israel in Egypt, ел. Г. по Библии, 1739, там же), Юпитер в Аргосе (Jupiter in Argos, текст по пьесе А. М. Луччини, 1739, там же), Ода ко дню св. Сесилии (Ode for St. Cecilia's day, наел. одноим. одыДж. Драйдена, 1739, т-р “ЛинкольнеИннФилдс”, Лондон), Жизнерадостный, задумчивыйисдержанный (L'Allegro, il Penseroso ed il Moderate, I—II чч., либр. Дж. Мильтона, III ч.— Е. Дженненса, 1740, там же), Мессия (либр. Е. Дженненса по библейскому тексту, 1740, 1742, Мюзик-Холл, Дублин; 1743, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Самсон (либр. Н.Хамильтона по поэме Дж. Мильтона “Samson Agonistes”, 1741, 1743, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Семела (The story of Semele, либр. У. Конгрива, 1744, там же), Иосиф и его братья (Joseph and his brethren по поэме Дж. Миллера, 1744, там же), Валтасар (либр. Ч. Дженненса, 1745, Королевский т-р, Лондон), Геракл (либр. Т. Броутона, 1745, там же), Оратория на случай (Occasional Oratorio, либр. Т. Морелла по “Псалмам” Мильтона, Спенсера и др., 1746, т-р “Ковент-Гарден”, Лондон), Иуда Маккавей (либр. Т. Морелла, 1747, там же), Александр Балус (либр. Т. Морелла, 1748, там же), Иисус Навин (либр. Т. Моррела, 1748, там же), Сусанна (1749, там же), Соломон (сл. приписывают Т. Моррелю, 1749, там же), Теодора (либр. Т. Моррела, по пьесе Корнеля, 1750, там же), Выбор Геркулеса (The choice of Hercules, либр. У. Денкомба, 1751, там же), Иевфай (либр. Т. Моррела, 1752, там же); концерты для орк. (g-moll, ок. 1703; D-dur, ок. 1710—1715; F-dur, ок. 1715; C-dur, 1736; B-dur, F-dur, ок. 1740), 6 кончерти-гросси (ор. 3, опубл. 1734), 12 кончерти гросси (ор. 6, 1739), двойные концерты (два — F-dur, один — B-dur, ок. 1740—50); сюиты — Музыка на воде (Water music, ок.1715—17), Музыка в лесу. (Forest music, ок. 1742), Музыка фейерверка (Fireworks music, 1749, Гринпарк); концерты для инструмента с орк., в т. ч. 20 концертов для органа (ор. 4, 1735 — 36; ор. 5, ок. 1739; ор. 7, 1740—45), для 2 органов (1735), 3 для гобоя (1710, два — 1741), для валторны (1740); для ансамбля инструментов — 6 трио-сонат для 2 гобоев и клавикордов (1696), 2 трио-сонаты для гобоя, фагота, баса или клавесина (1703), соната для скр., виолы да гамба и клавесина (ок. 1705), 3 сонаты для фл. и баса (ок. 1710), 15 сонат для фл., гобоя или скр. с генерал-басом для клавикорда или баса (ор. 1, ок. 1722), 9 трио-сонат для 2 скр. или 2 фл. или 2 гобоев с генерал-басом для клавикорда или влч. (ор. 2, ок. 1722), 7 трио-сонат для 2 скрипок или 2 фл. с генерал-басом для клавикорда или влч.. (ор. 5, 1738, опубл. 1739), концерт для 2 скр., клавесина и влч. (ок. 1725), концерт для фл., скр., клавесина и влч. (ок. 1725), 72 менуэта и марша для различных составов (1720, 1727, 1729); для фл. в 2 руки — 29 пьес в 3 сб. (1732), 76 пьес для клавесина с двумя клавиатурами (1706—50), 6 лёгких фуг для органа или клавесина (до 1706), 6 фуг (Voluntarys для органа или клавесина, ор. 3, 1720, 2-я ред., 1735); для ф п. в 4 руки — 2 фуги; для 2 фп.— сюита для 2 клавесинов (ок. 1710—20); для одного инструмента с сопровождением фп.— соната для виолы да гамба и клавесина (ок., 1705); для голоса в сопровождении фп. или с др. инструментом— 72 итал. кантаты для 1—3 голосов с генерал-басом; 28 итал. кантат для голоса или нескольких голосов, 7 франц. песен (1708), 24 англ, песни (опубл. 1731), 22 итал. дуэта с генерал-басом (1707—12, 1741—45), 2 итал. трио с генерал-басом (ок. 1708), 3 нем. песни (ок. 1696—98), 3 англ, кантаты для сопрано и скрипки или влч. с генерал-басом (ок.1720—30), псалмы-антемы (11 Чендосских, 1717—20; 4 коронационных для Георга II, 1727; свадебные — 1734 и 1736; похоронные — 1743; Деттингемские — 1743; для Приюта беспризорных детей — 1749), 5 Те Деум (1713, 1714, 1719, 1720-27, 1743); для хора без сопровождения — Гимн добровольцев (А song for the gentlemen volunteers of the city of London, 1745), Песнь победы над мятежниками (From scourging rebellion: A song of the victory..., 1746); музыка к драматич. спектаклям — “Алхимик” (“The alchemist”, пьеса Бен-Джонсона, 1732), “Альцеста” (Т. Смоллетта, 1750). Werke. Bd 1 — 100, Lpz., 1858—94.

Письма: The letters and writings. Ed. by E. H. Miiller von Asow, L., 1935; Briefe und Schriften, hrsg. im Auftrage des Internationalen Musiker-Briefarchivs von Hedwig und E. Н. Мuller von Asow, Lindau — W., 1949.

Список литературы

Яковлева Е., Гендель, М., 1910

Розенов Э., Очерк истории оратории, М., 1910

Материалы и документы по истории музыки, под ред. М.В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934

Роллан Р., Гендель, пер. с франц., Собр. соч., т. XVII, Л., 1935, его же, Портрет Генделя, в его кн.: Музыкальное путешествие в страну прошлого, там же, с. 182—98

Грубер Р. И., Гендель, Л., 1935, его же, Гендель в России, “СМ”, 1960, № 4

Бюккен Э., Героический стиль в опере, пер. с нем., под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М., 1936 (раздел: От Генделя до поздних неаполитанцев)

Ливанова Т., Музыкальная классика 18 века, М.—Л., 1939