Реферат: Вклади культури і мистецтва XX століття у світову цивілізацію

1.2 Архітектура

Архітектура як вид мистецтва в найбільшою мірою залежить від соціально-економічних відносин.Тому в Росії в умовах монополістичного розвитку капіталізму вона стала зосередженням гострих суперечностей, що призвело до стихійної забудови міст, що завдало шкоди містобудування і перетворило великі міста в монстри цивілізації.

Високі будівлі перетворили внутрішні двори в плохоосвещаемие і провітрювані колодязі. З міста витіснялася зелень. Грімассаобразний характеру набула диспропорція між масштабами нових споруд та старої забудови.У той же час з'являються промислові архітектурні споруди - заводи, фабрики, вокзали, пасажі, банки, кінематографи.Для їх спорудження застосовувалися новітні планувальні та конструктивні рішення, активно застосовувався залізобетон і металеві конструкції, що дозволяє створювати приміщення, в яких одночасно перебувають великі маси людей.

Що стосується стилів в цей час?!На ретроспективно-електричному тлі виникли нові течії - модерн і неокласицизм. Перші прояви модерну відносяться до останнього десятиріччя 19 століття, неокласицизм формується в 1900-х р.

Модерн в Росії принципово не відрізняється від західного.Однак, чітко простежувалася тенденція до змішання модерну з історичними стилями: Ренесансу, Бароко, Рококо, а також давньоруських архітектурних форм (Ярославський вокзал у Москві). У Петербурзі були поширені варіації скандинавського модерну.

У Москві основним представником стилю модерн був архітектор Федір Осипович Шехтель (1859-1926), він побудував будинок МХАТу і особняк Рябушинського (1900-1902) - твори найбільш типові для чистого модерну. Його ж Ярославський вокзал - зразок стіліческі змішаної архітектури.В особняку Рябушинського архітектор відходить від традиційних заданих схем побудови і використовує принцип вільної асиметрії. Кожний з фасадів скомпонований по-своєму.Будівля витримано у вільному розвитку обсягів, і своїми виступами нагадує рослину, пускає коріння, це відповідає принципу модерну - надавати архітектурної споруди органічну форму.З іншого боку особняк досить монолітний і відповідає принципу буржуазного житла: "Мій дім - моя фортеця".

Різнохарактерні фасади об'єднує широкий мозаїчний фриз із стилізованим зображенням ірисів (рослинний орнамент характерний для стилю модерн).Характерними для модерну є віконні вітражі. У них і в оформленні будівлі переважають примхливо-примхливі види ліній. Ці мотиви досягають апогею в інтер'єрі будинку. Меблі й декоративне оздоблення виконано за проектами Шехтеля.Чергування похмурих і світлих просторів, велика кількість матеріалів, що дають химерну гру відображення світла (мармур, скло, поліроване дерево), пофарбований світло віконних вітражів, асімітрічное розташування дверних прорізів,які змінюють напрямок світлового потоку - все це реальність перетворює на романтичний світ.

У ході розвитку стилю у Шехтеля з'являються раціоналістичні тенденції. Торговий дім Московського купецького суспільства в Мало Черкаському провулку (1909), будинок друкарні "Ранок Росії" (1907) можна назвати предконструктівістскімі.Основний ефект складають засклені поверхні величезних вікон, округлені кути, які надають будівлі пластичність.

Найбільш значними майстрами модерну в Петербурзі були Ф. І. Лідваль (1870-1945, готель "Асторія". Азовсько-Донський банк) І.М.Лялевич (будівля фірми "Мертекс" на Невському проспекті).

Неокласицизм був суто російським явищем і мав найбільше поширення в Петербурзі в 1910р.Цей напрямок ставило собі за мету відродити традиції російського класицизму Казакова, Вороніхіна, Захарова, Россі, Стасова, Жилярді другої половини 18 і першої третини 19в.

Лідерами неокласицизму були І. А. Фомін (1872-1936; особняк А. А. Половцева на Кам'яному острові в Петербурзі) В.Шуко (житлові будинки), А. Таманян, І. Жолтовський (особняк Г. А. Тарасова в Москві). Вони створили багато видатних споруд, що відрізняються гармонійністю композицій, вишуканістю деталей. З неокласицизмом змикається творчість Олександра Вікторовича Щусєва (1873-1949).Але він звертався до спадщини національного російського зодчества 11 - 17 століть (іноді цей стиль називають неорусский стиль). Щусєва були побудовані Марфа-Маріїнська обитель і Казанський вокзал у Москві. При всіх перевагах неокласицизм був особливим різновидом у вищій формі ретроспектівізма.

Незважаючи на якісність архітектурних споруд цього часу потрібно відзначити, що російська архітектура і інтер'єр не змогли звільнитися від основного пороку еклектизму, особливий новий шлях розвитку не був знайдений. Названі напрями отримали більше чи менше розвиток після жовтневої революції.

1.3 Живопис

В історії російської культури початок XX ст. отримав назву "срібного століття" російської культури, який починається "Світом мистецтва" і закінчується символізмом."Світ мистецтва" - це організація, що виникла в 1898 р. і об'єднала майстрів високої художньої культури, художню еліту Росії тих часів. У цьому об'єднанні брали участь майже всі відомі художники - А. Бенуа, К. Сомов, Л. Бакст, Е. Лансере, А. Головін, М. Добужинський, М.Врубель, В. Сєров, К. Коровін, І. Левітан, М. Нестеров, М. Реріх, Б. Кустодієв, К. Петров-Водкін, Ф. Малявін, М. Ларіонов, Н. Гончарова та ін

Реалістичні традиції в живопису продовжувало Товариство пересувних художніх виставок. Продовжували працювати такі найбільші представники передвижническую живопису, як В. М. Васнецов, П. Є. Рєпін, В. І. Суриков, В. Д. Полєнов і ін Наприкінці XIX ст. І. І. Левітан пише свої знамениті пейзажі. Почесне місце в буяла талантами російської художньої середовищі належить В.А.Сєрову - геніальному майстру, проявившему себе самим блискучим чином у різних областях живопису.

Історичною тематиці присвячені полотна М. К. Реріха. У 1904 р. трагічно обірвався життєвий шлях найбільшого російського художника-баталіста В. В. Верещагіна, загиблого разом з адміралом С.О.Макаровим на броненосці "Петропавловськ".

В кінці 90-х років XIX ст. в російській художній середовищі складається модерністська течія, представлене групою "Світ мистецтва". Її ідейним вождем був А. Н. Бенуа, обдарований і тонкий художник і історик мистецтва.З "Світом мистецтва" було пов'язане творчість М. А. Врубеля, талановитого живописця, скульптора, графіка і театрального декоратора. Зароджується в російській живопису і абстракціоністському напрямок (В. В. Кандинський, К. С. Малевич).

1.4 Література

Напружено, в боротьбі різних напрямків протікала літературне життя Росії, ознаменована творчістю багатьох видатних майстрів, що розвивали традиції своїх попередників. Видатним представником старшого покоління письменників кінця XIX - початку XX ст. був В. Г. Короленка.Письменник-художник, мужній публіцист В. Г. Короленка послідовно виступав проти будь-якої сваволі і насильства, в які б одягу - контрреволюційні або, навпаки, революційні - вони не наділялися. Значним явищем у розвитку реалістичного напряму в російській літературі були твори таких письменників, як І. О. Бунін, В. В. Вересаєв, А. І. Купрін, А. Н. Толстой, Н.Г.Гарін-Михайлівський, О.В . Чиріков та ін

До 80-х - початку 90-х років XIX ст.походять витоки російського символізму, який в 90-х роках формується в більш-менш визначене модерністське літературна течія, що виступало під прапором теорії "мистецтва для мистецтва". До цього перебігу належали ряд талановитих поетів і белетристів (К. Д. Бальмонт, З. М. Гіппіус, Д.С.Мережковський, Ф. К. Сологуб, В. Я. Брюсов та ін.) На початку XX ст. М. С. Гумільов, А. А. Ахматова, М. І. Цвєтаєва створюють твори, які стали блискучими зразками російської поезії.

Незадовго до початку першої світової війни на літературній арені виникло нове протягом - футуризм, представники якого оголосили про розрив як з традиціями класики,так і з усією сучасною літературою. У лавах футуристів почалася поетична біографія В. В. Маяковського.

1.5 Театр. Музика. Балет

У розвитку вітчизняного театрального мистецтва величезну роль грала діяльність Московського художнього театру, заснованого в 1898 р. К. С. Станіславським і В. І. Немировича-Данченка - найбільшими режисерами і теоретиками театру.Навколо них зібралася талановита акторська трупа, до найбільш видатних членів якої належали В. І. Качалов, І. М. Москвін, Л. М. Леонідов, О. Л. Кніпер та ін Центром осередку блискучих артистичних сил залишався і Московський малий театр. З ним пов'язали свою творчу долю М. Н. Єрмолова,О. і М.Садівські, Г. Н. Федотова, А. І. Южин і ін Корифеями Олександрійської сцени були В. Н. Давидов, М. Г. Савіна, К. А. Варламов і ін Яскраві сторінки в історію російського театру кінця XIX і першого десятиліття XX ст. вписала В. Ф. Коміссаржевська.

Найважливішими центрами оперної культури залишалися Маріїнський театр у Петербурзі і Великий театр у Москві. Велике значення набула і діяльність "приватних сцен" - передусім "Російської приватної опери", яка була заснована в Москві відомим меценатом С. І. Мамонтовим.Вона відіграла значну роль у художньому вихованні великого співака Ф. І. Шаляпіна.

До початку XX ст. все більш широке світове визнання завойовує російська музика (як класична,так і сучасна). У цей час продовжував творити великий майстер оперного мистецтва композитор Н.А.Рімскій-Корсаков.В області симфонічної та камерної музики створювали справжні шедеври А. К. Глазунов, С. В. Рахманінов, О. М. Скрябін, М. А. Балакірєв, Р. М. Глієр та ін

Воістину всесвітню популярність завоював російський балет. Особливим успіхом користувалася яскрава представниця російської школи класичного танцю А. П. Павлова.Завоюванню вітчизняним балетним мистецтвом першості у світовій хореографії сприяли гастролі російських танцівниць і танцюристів за кордоном, зокрема, спектаклі, устраивавшиеся регулярно С. П. Дягілєвим.

2. Російська культура початку XX століття

2.1 Просвітництво

"Культурний ренесанс" порушив, правда, в першу чергу, верхні, освічені верстви населення. Проблема залучення соціальних низів до елементарної грамотності була ще дуже далека від вирішення. Щоправда, і тут намітилися зрушення.Відсоток грамотності населення, піднявся з 31 для чоловіків і 13 для жінок в 1859 р. до відповідно 54 і 26 в 1913 р. Кількість початкових шкіл, що знаходилися у віданні Міністерства народної освіти, збільшилася з 37 тис. в 1900 р. до 81 тис. в 1914 р., а кількість учнів у них з 2,6 млн. до 6 млн.осіб. Крім того, напередодні першої світової війни ще 2 млн. чоловік відвідувало церковно-приходські школи. Стрімко зростала кількість різних добровільних освітніх товариств, народних університетів.