Статья: В окрестностях Петровских ворот
Казаковский портик, самый многоколонный в русском классицизме, не имел фронтона: зодчий опасался умалить фронтонным портиком ведущую ансамблевую роль двух монастырей. Позднее, восстанавливая здание после пожара, О. И. Бове решил, что больнице фронтон приличествует. Во всем остальном Бове проявил завидный такт по отношению к композиционному замыслу своего учителя.
Современный вид больницы производит удручающее впечатление. Здание запущено и снаружи, и внутри. В ходе многократных «домоуправских» ремонтов (вместо обязательной по отношению к памятнику такого класса профессиональной реставрации) великолепные архитектурные детали - капители и базы портика, профили карнизов, лепнина фриза, замковые камни над проемами, подоконные балясины - совершенно утратили свою былую геометрическую правильность. Кое-как заплатанная кровля бахромой свисает со стен. Интерьеры в еще более печальном состоянии. А ведь это были великолепные залы, палаты со сводами, плафонами, с дверями строгого рисунка, стильными люстрами... Бедный Казаков, бедный Бове! Разве предполагали они, что потомки так распорядятся завещанным городу шедевром.
С Новоекатерининской больницей соседствует красивый особняк князя Волконского. Еще раньше им владел князь Мещерский. Здесь жил, будучи уже тяжело больным, крупный вельможа граф Шувалов. После его смерти особняк арендовал кондитер Завъялов, и на фасаде появилось объявление: «Сдается под свадьбы, балы и поминальные обеды». Рядом - скверик и памятник ветерану революции Г. И. Петровскому.
***
Прямо за «артистическим» домом, на стыке 1-го и 2-го Колобовских переулков стоит вышеупомянутая Знаменская церковь - типичный образец московской архитектуры второй половины XVII века (согласно церковным книгам, построена в 1670-е годы). По ней и три окрестных переулка получили название Знаменских (сейчас Колобовские). У нее есть своего рода архитектурный двойник - храм святителя Николая чудотворца в Пыжах (на Большой Ордынке).
Церковь строилась на средства обитателей стрелецкой слободы у Петровских ворот Белого города и являлась их полковым храмом. В XIX веке она стала ведомственным храмом расположенной поблизости городской жандармерии (на карте начала XIX века жандармерия помечена как районная полицейская часть и изображена с наблюдательной башней над зданием). Знаменская церковь поражает своими скульптурно пролепленными деталями: наличниками окон, сложной пластикой колокольни, входной аркой с висячей гирькой, ярусами кокошников, аркатурой барабанов. До 1930 года она была действующей. Перед войной ее разорили и закрыли. С фасада колокольни сбросили большую храмовую икону Божией Матери «Знамение», а в самой церкви устроили склад милицейских сапог. В 1960-х годах здесь разместилась экспериментальная лаборатория. От работы тяжелого динамического оборудования по стенам и своду пошли трещины. В начале 1990-х годов храм был возвращен Русской Православной Церкви. Началась реставрация. Внешний вид церкви привели в порядок силами реставрационных архитектурных мастерских. Затем шефство над храмом «по традиции» взяла Петровка, 38. В настоящий момент реставрация завершается; почти полностью восстановлен самый древний левый придел.
***
На спуске 2-го Колобовского слева в него упирается Большой Каретный переулок. Это сравнительно недавно восстановленное старое название довоенной улицы Ермоловой.
Лет 15-20 назад в том месте, где Большой Каретный меняет свое «русло», стоял одноэтажный жилой дом типично мещанского вида. Вечерами сквозь его частично зашторенные окна можно было видеть множество картин в массивных золоченых рамах. Имена обитателей дома - по-видимому, коллекционеров произведений живописи - неизвестны.
С домом выдающегося русского актера Михаила Семеновича Щепкина, располагавшимся сразу же за зданием 186-й школы (ныне Министерство юстиции), случилось то же, что и с так называемым «Домом Фамусова» на Пушкинской площади: борьба за его сохранение оказалась безуспешной. Помимо мемориального, он имел еще историко-архитектурное значение как типичный образец мещанской застройки Москвы первой половины XIX века, когда малосостоятельные деятели культуры - будущая разночинная интеллигенция - начали заселять этот район. Вход защищал металлический навес на чугунных консолях, по рисунку напоминающих пушкинские виньетки. Широкая одномаршевая лестница вела в апартаменты с небольшим уютным залом-столовой. За домом перед крутым спуском к Цветному бульвару, как и полагается, был небольшой сад.
Немного не доходя дома Щепкина, справа от него встречаем еще одну старинную постройку со средневековыми тесаными наличниками окон. В ней уже несколько лет функционирует банк Московской Патриархии. Возможно, это и есть тот самый дом просвирни при снесенной позже церкви Спаса Преображения, в котором прошло детство великой русской актрисы Марии Николаевны Ермоловой: по своей архитектуре он близок исчезнувшей церкви.
На Большом Каретном во дворе дома N 17 стоит дом, где мальчиком жил Владимир Высоцкий. На другой стороне переулка опять же в глубине двора - здание школы (бывшей N 187). От него начинается крутой спуск к Цветному бульвару. Эта гора называлась Малюшенка. Зимой мальчишки «накатывали» склон и на ногах или на портфелях мчались чуть ли не до самого бульвара. Здесь же происходили драки «стенка на стенку» малюшенских ребят со сверстниками из окрестных дворов.
***
3-й Колобовский известен своей старой пожарной частью. До сих пор сохранилось здание пожарного депо - теперь уже позапрошлого века. Деревянная вышка дежурного стояла на возвышении местности рядом со снесенным домом Щепкина.
На углу 1-го и 3-го Колобовских переулков справа (если идти от пождепо к Петровскому бульвару) находятся старые винные подвалы - сооружение с глухими стенами и ложными нишами. Сюда из Грузии в автоцистернах привозили и все еще привозят вино. На этикетках многих продающихся в Москве бутылок с грузинским вином можно прочитать: «Разлив 1-го Колобовского».
Еще дальше, почти у бульвара, с левой стороны - небольшой двухэтажный дом канареечного цвета, на котором совсем недавно появилась памятная доска, извещающая, что здесь прошло детство первой женщины-академика, автора математических трудов и беллетристических произведений Софьи Васильевны Ковалевской (1850-1891). Дом, построенный в 1833 году, принадлежал цеховому Алексею Стрельцову (о чем свидетельствует другая доска на нем). Ранее примерно на том же месте располагались деревянные бани и особняк доктора Пикулина (рассказчика и теософа), где бывали, в частности, поэт А. А. Фет и юрист, историк, философ Б. Н. Чичерин.
1-й Колобовский (Знаменский), теперь спускающийся до самого Цветного бульвара, в XVIII веке доходил только до пересечения с 3-м Колобовским, а потом терялся в нерегулярной застройке. Территорию между переулком и стеной Белого города занимали огороды графа Шереметева. По другую сторону простирались владения надворного советника Лазарева с прудом, садом и оранжереей.
***
О Высокопетровском монастыре написано много. Однако ко всему этому можно сделать несколько дополняющих комментариев.
Приглашение в XV веке в Москву группы итальянских зодчих - своеобразного архитектурного десанта - оказалось на редкость плодотворным шагом. Вместе с Аристотелем Фьораванти, Марко Руфо и Пьетро Солери в первопрестольную прибыл Алевиз Ламберти да Монтаньяна (Алевиз Новый). До начала работ в Высокопетровском монастыре он успел возвести в Кремле поразивший всех своей необычной красотой Архангельский собор. По сути дела, ему блестяще удалась прививка архитектурного языка итальянского Ренессанса к типично русскому храмовому архетипу. После этой удачи Алевизу и поручили построить в монастыре храм в честь святителя Петра, митрополита Московского.
Сейчас трудно сказать, как на тот момент выглядела обитель. Собор строился три года (1514-1517). Современники говорили, что его позолоченный шлемовидный купол был виден даже из Кремля. Алевиз воплотил в композиции Петровского собора самые передовые архитектурные идеи кватроченто и даже превзошел своих итальянских современников. Еще Ф. Брунеллески, которого справедливо считают создателем стиля Ренессанса, настойчиво искал идеальные пропорции центрического купольного здания. В рукописях Леонардо да Винчи есть много эскизов на ту же тему. Ко времени строительства храма в Высокопетровском монастыре другой великий итальянский зодчий Д. Браманте только что выполнил проект собора святого Петра в Риме, а чуть ранее построил чем-то похожую на произведение Алевиза миниатюрную часовню - так называемую Темпието. Примерно в те же годы Рафаэль изображал на втором плане создаваемых им картин собственные версии центрических зданий. Каждый из перечисленных вариантов был по-своему смел и интересен. Но, пожалуй, ни одному из их авторов не удалось найти решение столь же гармоничное, лаконичное и выразительное, как предложенное Алевизом Новым в Москве. Позднее в монастыре появилось много других построек, но доминантой всего ансамбля остался этот небольшой по размерам храм - драгоценный алмаз в не менее драгоценной архитектурной оправе.
До того, как монастырь возвратили Русской Православной Церкви, в части его зданий размещался Московский художественный фонд, а в трапезной церкви преподобного Сергия Радонежского репетировал ансамбль «Березка».
***
На противоположной стороне Петровки - еще один памятник архитектуры: Дом Губина, построенный в 1770-х годах М. Ф. Казаковым для уральского заводчика и купца Михаила Павловича Губина. Дом большой, представительный, под стать итальянскому палаццо, но в стиле русского классицизма. «Ростом» он с современную пятиэтажку, хотя имеет всего три этажа. И, несмотря на то, что прямо через дорогу высится монастырская колокольня, Дом Губина нисколько не уступает ей по значительности и изысканности архитектуры. Кстати, у него в Москве есть почти двойник: достаточно взглянуть на фасад военного госпиталя (1798), приписываемый ученику В. И. Баженова И. В. Еготову. Указанные здания - ровесники, но трудно поверить, что они спроектированы разными мастерами. Заимствование со стороны Казакова неправдоподобно - слишком очевидна разномасштабность этих архитекторов. Между тем влияние Казакова как в общей композиционной идее, так и в деталях госпитального фасада весьма ощутимо.
Дом Губина, вместе со стоящей напротив колокольней и средневековыми воротами образующий своеобразные пропилеи Белого города, запроектирован как типичная московская усадьба. За ним были службы, партерный сад, пруд. Сейчас остался лишь небольшой двор и правый флигель; на месте левого - ведомственная поликлиника: здание казенной конструктивистской архитектуры периода 1930-1940 годов. В самом же доме до недавнего времени размещался институт физиотерапии, а ныне его занимает музей современного искусства, находящийся в ведении Зураба Церетели. Двор заставлен скульптурами и странными конструкциями, стилистически враждебными архитектуре ближайших памятников. К дверям пристроен второй бутафорский вестибюль, с левой стороны по фасаду столь же некстати добавлен вход в подвальное кафе.
***
За Петровским проездом - еще одно творение М. Ф. Казакова: дом купца Кирьякова. До «перестройки» в нем располагалась бальнеологическая больница, в настоящее время - страховая компания УВД. Это часто встречающийся у Казакова тип барской усадьбы с подъездным двором и выходящими на улицу флигелями. В глубине усадьбы был опять же сад и пруд. Центральный ризолит главного корпуса имеет фронтон, украшенный гербом, и балкон на массивных спаренных консолях. Подчеркнуто скромные флигели соединены с главным корпусом циркульными переходами. На данный момент здание добротно отреставрировано, правда, флигели имеют вид, который им придали в конце XIX века.
В проезде между домами Губина и Кирьякова (недавно он назывался проездом Москвина, теперь - Петровский) - несколько знаменитых своими владельцами и обитателями зданий. Второй от угла многоэтажный дом имеет две памятные доски. На одной - довольно посредственный барельеф и надпись: «Здесь с 1918 по 1923 г. жил Сергей Есенин». На другой - столь же малоудачный барельеф народной артистки СССР Марии Ивановны Бабановой, проживавшей в доме с 1933 по 1983 год.
Дальше по той же стороне Петровского проезда находится Государственный Театр Наций, напоминающий боярский терем и больше известный москвичам-старожилам как крупнейший в России частный театр Корша. Сейчас здание отреставрировано в своем изначальном виде, но богатейшие постановочные традиции Федора Адамовича Корша, судя по афишам, здесь по-прежнему не востребованы.