Курсовая работа: Место и роль музыкальных программ в концепции радиостанции
Когда в 1967 году начиналась "Встреча", это для того времени было неслыханно: на официальном радио появилась передача в форме доверительной беседы. Но, как ни странно, года полтора жизнь была довольно спокойная. Автору удалось реабилитировать многие запрещённые и неизвестные произведения. Например, из репертуара Леонида Утёсова... А после событий августа 1968 года началось дикое цензурное давление. Крамолу искали буквально во всём, особенно в песнях, о которых писали слушатели.
Виктор Татарский часто повторяет, что "Встреча" – не "концерт по заявкам". Важна история, связанная с песней, ставшей чем-то дорогим в судьбе человека. Подчас в письмах радиослушателей звучат настоящие исповеди о несложившейся жизни, беспросветной бедности, страшном одиночестве... Однако то, что по-настоящему страшно, в эфир не идёт, ибо нельзя напрягать миллионы людей. На такие письма В. Татарский отвечает лично.
Когда автор читает письмо, он уже знаком с ситуацией. И не просто рассказывает о ней, а реагирует. Как человек, имеющий определённый жизненный опыт. Он не является судьёй и уж тем более не дает никаких советов. Просто пытается вывести пишущего ему человека из тяжёлого состояния. Иногда слова меньше значат, чем пауза, которая может возникнуть совершенно неожиданно. Как говорит В. Татарский, «к моменту записи передачи знаешь, что скажешь, и не знаешь – как. Вот это "как" и должно родиться у микрофона. "Встреча с песней" – не спектакль, поставленный режиссёром, это в чистом виде импровизация»[9] .
Программа "Экзотика" . Ассоциация "Экзотика", возглавляемая известным теле- и музыкальным продюсером Андреем Борисовым, по сути является первым отечественным мультимедийным проектом, охватившим все возможные сферы современной музыкальной культуры.
За время существования было создано более сотни выпусков телевизионных программ, выходивших на каналах РТР, ТВ-Центр, ОТРК "ЮГРА", а также более тысячи радиопрограмм (Радио России, SNC, Ракурс, Станция). Было проведено четыре музыкальных арт-видео-фестиваля "Экзотика" в Ижевске, Калининграде, Сочи, и Санкт-Петербурге. Опубликовано два выпуска ставшего библиографическим раритетом альманаха, посвященного проблемам развития современного музыкального искусства. Регулярно организовываются выступления отечественных исполнителей на различных фестивалях, в том числе и зарубежных.
Начало было положено весной 1991, когда появилась идея создания альманаха под условным названием "Панорама альтернативной музыки". Название "Экзотика" пришло в апреле на фестивале "Дети Чернобыля" в Минске. Перед выступлением группы Echo & TheBunnymen Андрей Борисов рассказывал Артемию Троицкому о концепции планируемого журнала: "В нем будет все о самой необычной музыке - авангард, прогрессив, пост-панк, электрика, freeimprovise, musiqueconcrete, этника, ну, в общем, всякая экзотика". "Вот и назвал бы журнал - "Экзотика" - предложил Троицкий. Так возникающая формация обрела свое теперь уже известное имя. В июне 1991 команда Борисова начала работу на РТР в музыкальном отделе под руководством крестного отца "Экзотики" Артемия Троицкого - в рамках объединения "Артель", которое возглавлял Виктор Крюков.
Но уже в ноябре коллектив единомышленников (Андрей Борисов, Ирина Варламова, Дмитрий Великанов, Денис Ларионов) покинул "Программу А" и занялся созданием собственных программ "Экзотика" и "Виниловые джунгли". Первый эфир "Экзотики" на канале РТР состоялся в январе 1992 года, но еще до этого, в декабре, одноименная передача появилась на Радио России под эгидой молодежного канала "4/4". Параллельно запустилась "Экзотика" на SNC вместе с Алексеем Борисовым.
Концепция "экзотических" проектов исходила из стремления познакомить аудиторию с необычной, творческой, художественно-состоятельной, но выходящей за рамки мейнстрима музыкой. В то время подобная культура игнорировалась СМИ в силу разных причин (хотя чаще всего дело было в коррумпированности и банальном отсутствии компетентности у соответствующих кадров), поэтому для того, чтобы сделать эту музыку доступной, использовался весь медиа-потенциал. Намерения диктовать вкусы и объяснять, что плохо, а что хорошо, не было. Зрителям и слушателям просто предлагалось узнать что-нибудь новое для себя и расширить свои горизонты, получив тем самым возможность выбора.
"Экзотика" всегда пропагандировала самую свежую, оригинальную и прогрессивную музыку. Огромные усилия тратились на поддержку и продвижение отечественных талантов из различных регионов России, поиском которых целенаправленно занималась Ассоциация. Поэтому на определенном этапе создание собственного лейбла Exotica стало очередным вполне логичным шагом, который и был совершен в 1996 году.
В этой части главы мы разобрали, конечно же, не все программы, а только те которые уже очень много лет существуют на «Радио России». На самом же деле сейчас на радио насчитывается более 40 музыкальных передач.
радио музыкальная аудитория ведущий
Заключение
Мы проанализировали музыкальные программы на «Радио России». Для начала мы определили формат радиостанции «Радио России»: общественно-политический. Кратко рассмотрели историю становления радиостанции, её специфику.
Мы определились с классификацией программ (по аудитории: для взрослых, для молодых и для детей, по музыкальному жанру: рок - программы, джаз – программы и поп – программы, а также по жанру самой программы.
Во всех программах очень важна роль ведущего. Это глубокий аналитик, в какой то мере советчик, помощник. С радио сотрудничают такие известные в мире музыки люди, как Б. Гребенщиков, А. Колосов, В. Татарский, А. Троицкий.
Гости программ – это всегда очень интересные люди и собеседники.
Мы выявили: программы по заявкам («Встреча с песней», «Дорогая передача», «Здравствуй, добрый человек», «Слушай, солдат» (для военнослужащих); программы, посвященные музыкальным фестивалям и конкурсам («Живой концерт», «Моя консерватория»); программы о жизни творчестве музыкантов («Виват, маэстро!», «Музыкальная история»); программы о музыке кино и мюзиклов («Саунд - трек», «Мюзик – Холл») и музыкальную программу для заключенных «Калина красная».
На радио не бывает “проходных программ”, каждая по-своему знакова. Она соотносится либо с особой музыкальной датой, либо с именем музыканта, событием. Все программы очень интересные, у каждой найдется свой слушатель, и не просто слушатель, а слушатель-мыслитель. Это программы не просто для развлечения, как на многих ФМ-волнах.
Список литературы
1. Малый энциклопедический словарь: В 4 т. /Репринтное воспроизведение издания Брокгауза – Ефрона. – М.: ТЕРРА, 1994. – Т. 4. - 592 с.: ил.;
2. Тертычный А.А. Жанры периодической печати: Учеб. пособие / А.А. Тертычный. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Аспект Пресс, 2002. – 320 с.;
3. Радиожурналистика./Под редакцией профессора A.A. Шереля. – М.:Издательство Московского университета., 2000. – 368с.
4. http:// www. radiorus. ru
[1] Малый энциклопедический словарь: В 4т. Т.3/ Репринтное воспроизведение издания Брокгауза – Ефрона. – М.: ТЕРРА, 1994. – 536 с.: ил.
[2] Радиожурналистика.- / Под редакцией профессора A.A. Шереля.Издательство Московского университета., 2000 – 368 с.
[3] Там же
[4] Радиожурналистика. /Под редакцией профессора A.A. Шереля.,Издательство Московского университета., 2000. – 368с.
[5] http:// www. radiorus. ru
[6] http:// www. radiorus. ru
[7] http:// www. radiorus. ru