Курсовая работа: Наукова фантастика в новелах Едгара По

Незважаючи на великі розбіжності у фантастичних жанрах, слід зазначити і те загальне, що властиве всій фантастичній літературі і яке виразив В. Коровін у своїй статті «Захоплюючий жанр»:»… незважаючи на цікавість зображення таємничого потойбічного світу і його впливу на людину, письменника, що будує сюжет своєї повісті на фантастичних подіях, хвилює, звичайно, земне життя з усіма її дійсними, а не надуманими відносинами і протиріччями. Фантастичне немов на деякий час вириває героїв із звичайного середовища, з торованої життєвої колії, надалі, піддавши моральним випробуванням, поставити перед простими і вічними життєвими істинами, перед вибором добра і зла. Звільнити свідомість людини від неправильних уявлень, начебто джерело зла перебуває в зовнішніх силах, що спокушають його душу і роблять його своїм слухняним знаряддям, позбавити людини від страху перед ними, повернути його особистість до реального життя з його труднощами і радощами – такі шляхетні цілі ставили перед собою письменники-романтики» (26, с. 7).

На закінчення варто відзначити, що до фантастичних творів звичайно відносять:

1) гротескову повість, де інший, позамежний світ слугує проявом незвичайних, неймовірних сторін реального життя;

2) «таємничу» повість, сюжет якої становить спробу людини проникнути в потойбічний світ, або його спілкування з фантастичними істотами;

3) фольклорну повість, де оживають персонажі народної демонології та де чудесні події виявляються втіленням легенд, повір'їв, переказів.

Фантастична новела замість тематичної установки на виняткове і пов'язаної з нею економічності оповідання, подібно фольклорній казці, зображує типові події, що проявляються в циклічній композиції (паралелізм міфологічної рамки і основної дії, лінії протагоніста і об'єкта бажання/побічного героя, тиражування міні-послідовностей у сюжетній лінії протагоніста). Драматична концентрація не властива фантастичним новелам, оскільки вони зображують процес, а не «випадок», зближаючись у цьому з казкою. Нарешті, якщо в традиційній новелі історичні або природні катаклізми часто перекроюють долю героїв, то в «фантастичній новелі» зовнішні обставини слугують або умовою, або наслідком вибору, якій повинен зробити протагоніст – відповідно, новелістичні перипетії для цієї жанрової групи не характерні.

Таким чином, жанр фантастичної новели залучав художників романтичного світогляду не умовністю і відсутністю регламентації, але, насамперед як ідеальна форма для відображення діалектично організованого процесу пізнання. У порівнянні із древніми зразками, орієнтованими в остаточному підсумку зовні, на успішну соціалізацію індивіда, романтична міфологія звернена всередину, її стрижень утворить самоідентифікація особистості. Плин цього процесу визначає взаємодія двох сил – «індивідуального» початку, що виділяє протагоніста із середовища, і його «загального» початку, у якому зібрані загальні якості (соціальний шар, рід, сім'я).

Огляд наукової літератури, пов'язаний з темою цієї курсової роботи, дозволив нам зробити наступні висновки:

1. новела є малою оповідною формою, в якій через зображення одного якого-небудь конфлікту, що виник в об’єктивній події, що відбувається, розкрита суть однієї якої-небудь сторони стосунків;

2. основою новели, може бути не лише подія, але і своєрідна психологічна колізія, що тісно зв'язана з дією, своєрідний характер або риса характеру, що властиве творчості Е. По;

3. вигадка автора може співвідноситься як із фантастикою, так і з містикою, тоді як містику потрібно відрізняти від фантастики, яка передбачає цілеспрямовану вигадку, тоді як містику суб'єкт переживає як справжню реальність, що інколи приймає химерні форми;

4. фантастика романтизму поєднує потойбічне і реальне, казкове і побутове, містичне і раціональне, фантастичні форми часом отримують прозаїчне, навіть іронічне осмислення;

5. для романтичної фантастики властива подвійність образу, звідси трагізм і похмурість романтичного гротеску;

6. жанр фантастичної новели приваблював художників романтичного світогляду як ідеальна форма для відображення діалектично організованого процесу пізнання.

2. Наукова фантастика Едгара По

????? ?? ??? ?????? ???: ? ???? ????????? ???????????? ??? ??????, ??? ?? ??????? ????????, ???????????? ???? ?????-????????? ?? ????????? ??????????????? ?????????. ?????? ???????? ??? ????, ??? ????? ??????????? ???????? ??????????, ?? ??????. ??????? ?????? ?? ??? ?????, ??????? ???????????, ?? ??? ?????? ???????? ???????????????, ?? ????? ????????? ?????? ????? ? ??????? ?????????? ?????.

До науково-фантастичних новел Едгара По відносять такі, як «Незвичайна пригода якогось Ганса Пфааля» («The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaal», 1835), «Пригода Артура Гордона Піма» (The narrative of Arthur Gordon Pym of Nantuchet, 1838), «Небувалий аеростат», «Спуск у Мальмстрем» (A descent into the Maelstroum) та інші, у яких письменник звертається до науки сучасного йому миру, виявляють надзвичайно більшу винахідливість і звичайну майстерність стилю; але фантазія По занадто слабка й бліда в порівнянні з розвитком техніки того часу – вона іноді зводиться просто до логічного розгортання вже відомих винаходів («Небувалий аеростат») або перерахуванню фактів («1002 казка Шехеразади», 1845).

Наука для По-лише засіб прояву незбагненного, що допомагає додати цьому незбагненному (корабель, що росте, як тіло, безодня, що поглинає кораблі на Південному полюсі, та ін.) більшу частку ймовірності завдяки використанню точних географічних даних, хімічних рецептів, відомостей про морську справу і т.д. Наука тут відіграє декоративну роль, оскільки По прагне лише до наукоподібності й містифікації читача, причому в науково-фантастичних оповіданнях розгортається та ж тема неминучої загибелі героїв. По, будучи в «страшних оповіданнях» і поезії завершувачем романтизму, зробив в царині фантастики вплив на ряд західноєвропейських письменників. Від «Золотого жука» з пошуками скарбу й криптограмами література приходить до «Острова скарбів» Стівенсона, від «Ганса Пфалля» – до «Подорожі на місяць» Ж. Верна, до географічної декоративності ряду романів та ін.

????, ? ???? ?? ??????? ?? ????? ???? ?????????. ??????? ??? ???? ???????, ??????????? ????? ??????? ?????????? ???????? ? ? ??????? ??????? ?????? ?????? ???? ??????.?? ?????? ????? ? ?????????? ? ???????????? ??????? ??????? ????? ???????, ????????????? ???? ???????? ????????. ????? ?? ???????????, ??? ????? ????????? ???? ?? ??????? ?? ?????? ????? ? ????????, ?????? ????? ?'??? ????? ?????????? ???????? ???????? ?????????? ??????????.

Дія в новелі, пофарбована гумором і іронією, відбувається в Роттердамі. Один раз жителі міста стають свідками неординарної події: над ними нависає предмет, що має форму «дурного ковпака», з якого якийсь незнайомець скидає лист, адресований губернаторові Супербусу ван Ундердуну. Лист відправлений з Місяця якимось Гансом Пфаллем, ремісником, який щез із Роттердама п'ять років тому. У листі розповідається про те, як, опинившись у важких матеріальних обставинах, зацькований кредиторами, Пфалль наважився на ризикований крок. Зібравши грошей, простудіювавши відповідні наукові праці, він власноруч будує повітряну кулю і таємно залишає Роттердам. Лист являє доскональний, у формі щоденника, звіт про політ, в результаті якого Пфалль досягає Місяця. У цій повісті, та й в інших прозаїчних творах По виявилася приваблива риса його манери. Письменник залучає читача «силою подробиць». Фантастичний сюжет «сполучається» з конкретними деталями щодо будови і оснащення кулі, особливостей навігації, відчуттів людини, яка летить високо над Землею. По створює враження суворо документальної оснащеності описаного.

Повітроплавальна тематика присутня й у новелі «Історія з повітряною кулею», що розповідає про переліт через Атлантичний океан. Конкретні свідчення мандрівників лежать і в основі «Оповідання про пригоди Артура Гордона Піма» (1838), де подорож у далекі країни на кораблі було вбрано у форму щоденникових записів, жвавими, барвистими, художніми описами. Це й інше оповідання (наприклад, «Щоденник Джуліуса Родмена») багато в чому визначили принципи того напрямку в літературі, які сьогодні називають науковою фантастикою.

?? ????? ???????????? ????? ???? ?????? ??????? ???????? ??????? ?? ?????, ??? ?????, ???? ???????????? ??????????, ???????? ??????????? ???????? ??? ??????????; ???? ????, ?? ???? ? ????????? ?? ??????? ?????????? ??????? ???? ???????? ???????. ?????????? ??????? ?????糿 ????????????, ?? ?????: ???? ??????? ??????? ???????????? ????????? ????? ? ?????? ? ??? ?? ???????? ?????? ?????? ?? ????????? ???????? ????????? ?????????????? ???????? ????? ???????? ?? ̳????. ?????? ??????? ??????, ?? ???? ???? ?????? ???????? ? ??????? ???????쳿?.??? ?????? ??????????? ??????? ??????? ????? ??????? ?. ?? ?????: ????????????? ?????? ??????? ??????? ? ?????? ??????? ???? ????????????????, ???????????? ????????? ?????????? ? ??? ????, ? ???? ?? ???????? ???????????? ???????? ????? ??????. ?? ? ???? ????? ??????? ??? ????????? ????? ?????????? ?????? ??, ?? ??? ???? ??? ?????????? ??? ??? ???????? ???????????, ?? ??? ??????? ????, ??????????? ??????. ?????? ??? ???? ????? ?????????? ??????? ?????????? ?????????? ? ?????????? ????????????, ?? ?? ???????? ???????? ???????? ???????? ????. ???, ? ?????? ??????? ?????, ??, ????????, ????????? ????????? ? ??????? ?????????, ????????? ???????????? ??????? ?????쳿 ??????, ??? ?? ??????????? ? ????????? ?????? 1835 ????.?????? ???????????, ????? ?? ? ?????? ??????????? ???????? ?????????. ?????????, ??? ????????? ????????? ???????, ????? ? ????????????, ?? ?????? ????? ??????????? ??? ????? ?? ̳????. ?? ???????? ?????? ?? ????? ???? ? ???????? ???????? ?????? ? ?? ???? (?????????? ?????? ??????? ? ????????? ????????? ?????? ?????????, ???????? ?????? ? ?????? ????, ?? 200 ????? ?? ?????? ? ???? ?????????? ??), ????? ????? ?????? ??????? ???????? ???? ???????? ?? ???????????, ?? ??????? ? ????? ? ?????????. ?? ? ?????????? ? ????? ???????????? ???? ?????? ??????? ???? ???????? ????????, ????????????? ?? ????????? ?? ?????, ?? ???????? ??????? ???????? ?????????. ????? ? ???????? ?? ???? ????? ??????? ?? ̳???? ?? ?????????? ????, ????? ???? ? ???? ??????? ???????? ??????????.?? ????, ???? ???? ????? ??????? ?????? ?????????? ???????? ???? ???????????? ????? ? ???? ??????; ????????? ???? ???? ? ???? ?? ?????? ? ???? ? ?? ??????? ? ??? ? ?? ̳?????? ???????? ?? ?????? ??????? ????? ?? ????????? ??????? ?̳?????? ????????????? ????? ????? ????? ????????. ??, ?? ??? ????? (? ? ?????? ???????? ???? ???????, ?? ???????? ?????????? ??????????? ????????? 1 ??????!) ?'??????? ????????? ?????????, ??????? ???????? ??????? ??????????, ?? ?????????? ???????? ????? ???????. ????? ?? ???????????? ??? ????? ?????, ????? ???? ?????? ???? ???????? ??????? ? ????????? ???????. ???????? ???????? ????????? ? ????????? ??? ???????, ?? ? ????????????: ????? ??????? ????? ??? ?? ??????? ???????? (?????), ?? ?? ???? ???????? ?? ??????? ????????????? ? ?????? ???????쳿?.? ?? ????? ???????? ???????? ?????????, ?? ?????????? ??????? ?????????? ??????? ??? ????? ?????? ?????糿: ????, ?? ????????? ????, ?????????? ?????, ? ? ?????????????, ??? ????????? ??????????. ?? ????, ? ???????? ???? ???????? ? ?? ??????, ???????? ?? ??????????? ???????? ? ????????.????? ??-???? ???????????, ?????, ?? ???? ??????, ???? ? ??????????? ???????????. ³? ??? ??????????, ????????? ????????? ??????? ????????? ??? ???????? ??????, ??????? ?? ????? ?????????, ??? ? ??? ?? ??? ???????? ?? ?????? ?????????. ?? ??? ?? ???? ? ???????????? ?????????, ?? ???????? ???????? ???? ??????? ?????? ?? ̳????. ? ???? ?????? ???????? ?????? ???????????? ??????????, ??? ???? ??????????? ?????????????? ??????? ????????? ?????. ???????? ??? ?????????????? ?? ?? ?????????????? ?????? ? ? ????????? ?? ?????????? ?? ???????? ?????. ?? ???????????, ???????????? ????????, ???????? ??????? ?????????? ????????? ?????.? ???? ?????? ?. ?? ???????? ?? ????? ?????????????, ??䳿 ? ??? ?????? ????? ???????? ?? ?????? ??????? ??????;- ????? ? ?????????? ????????? ? ???????? ??????? ?? ?????????, ??????? ????? ?????????? ????????, ??????????, ?????? ??????????? ??䳿 ????????? ?????? ??????????? ?????????;- ????????? ?????????? ? ??????? ?? ? ??????? ????, ?? ????????? ??? ????????? ?? ??????, ???? ???????? ???????, ???????? ?????????? ???????????;- ??? ? ???????? ??????? ?? ???????????? ? ???????????, ??????????? ?????, ?? ??????? ?????? ?????????? ???? ? ???????? ?? ?? ?????? ?????? ?????? ? ????????? ??????;- ????????? ???????? ???????????? ?????????? ?????? ???????????? ???? ??????, ???? ?????????????? ??????????????? ???? ?????? (????????? ? ???????????), ??? ?. ??-?? ????????????????? ????, ????? ?????, ???? ???????????????? ?????????????? ? ?????????????? ???? ???? ????? ??????;- ?. ?? ?????? ????? ? ??????????. ????? ??? ????? ???????? ???? ??????? ?????? ?????????????, ?? ????????? ?????? ????? ????????????? ?????? ?????? ??????????? ??????? ???????????? ?????? ???????????? ?????, ???????? ????????, ?????????? ??? ??????? ?????? ? ?. ?., ??? ? ???????? ??? ??????????? ????????? ????????'???? ????????????? ? ????????? ? ????? ?????????.

Висновки

Метою даної роботи був аналіз прийомів, за допомогою яких Едгар По створює наукову фантастику. У зв'язку з цим, ставилися завдання розглянути різні підходи до визначення понять «новела», «містика», «фантастика», «авторська уява», визначити та проаналізувати у творах Е. По ознаки науково-фантастичного жанру, розкрити специфіку змісту й особливості стилю фантастичних новел Е. По

У результаті проведеного дослідження встановлені наступні факти:

- новела, як мала оповідальна форма в літературі, в Едгара По зображує конфлікт, основою якого найчастіше є не тільки подія, але й своєрідна психологічна колізія, тісно пов'язана з дією, своєрідний характер, людська душа і психіка, моральна свідомість особистості, що є предметом у новелах Е. По;

- уява співвідноситься як з фантастикою, так і з містикою, причому у творчості Е. По три жанри приймають часом вигадливі форми, одночасно події в них цілком пов'язані з реальністю, їх можна пояснити на основі законів розуму;

- частим прийомом для Е. По є змішання декількох світів, зокрема потойбічне і реальне, казкове і побутове, містичне і раціональне;

- ? ????? ??????? ?? ??????? ???????? ????? ???? ? ???????????? ??????????? ? ???????? ???????, ??? ?????? ????? ? ?????????? ? ????? ?????????;

- новели Е. По мають кілька жанрових підвидів – детективне, науково-фантастичне і психологічне оповідання, тоді як фантастичні новели Едгара По розділяються на новели, центральним у яких є «незвичайне», «надприродне», «жахливе», «психологічне»; «науково-фантастичні» і «готичні» новели.

Таким чином, все це й визначає особливе місце Едгара По-поета й математика, мрійника і логіка, фантазера ?