Реферат: Архітектурний стиль – класицизм

Найбільш розповсюдженим матеріалом залишається червоне дерево, гладку поверхню якого доповнювали деталі з золоченої бронзи. Вони являли собою, як було відзначене вище, античні фігури і рельєфи, сфінкси, різноманітного роду гірлянди, пальмети, зірки, розетки і ін. Характерно, що прагнення до строгості і «представницького» характеру меблів часом побуджало нехтувати вимогами вигоди вугоду декоративності.

В великій кількості виробляються книжні шафи, двірки яких оброблялися решітками, різноманітні по формі і декоративним шатам бюро, серванти, туалетні столики і письмові столи, крісла, стільці.

Майстрами прикладного мистецтва створюються самі різноманітні вироби з золоченої бронзи — настільні годинники, чорнильні прилади, канделябри, бра, люстри і інші. Образотворчі елементи і орнаментальні засоби в виробах з бронзи принципово не відрізнялися від тих, що застосовувались в меблях. Прославленим майстром - бронзівником є П. Томір, що працював в самому тісному контакті з Жакобом* Демальте і разом з ним що брав участь в здійсненні проектів Ш. Персьє і П. Фонтена. Інший, ніж раніше, характер набувають люстри. Кришталеві підвіски виходять з вживання, структурна основа і прикраси люстр повністю виконуються з бронзи.

Інтер'єр і предмети внутрішніх шатів російського класицизму

На всіх трьох етапах розвитку російського класицизму відзначається розквіт мистецтва інтер'єру, перебуваючого в повній стилістичній відповідності зі стилем і пластичною характеристикою зовнішнього вигляду споруд. Роботи архітекторів - класицистів підтримувалися творами монументального живопису і скульптури, високою досконалістю виробів прикладного мистецтва. На всіх етапах класицизму інтер’єри доповнювалися і збагачувалися досконалими витворами майстрів, що працювали в області порцеляни, художнього скла, бронзи, декоративних і шпалерно-драпіровочних тканин. Особливо тісні зв'язки між архітектурою і прикладними мистецтвами виникли в межах пізнього класицизму, коли зодчі (Вороніхін, Стасов, Россі і інші) цілісно вирішують питання шатів будинків, виконуючи малюнки для меблів і предметів художнього порядку.

Интер'єри раннього класицизму в багато чому відрізнялися від опорядження попереднього часу. Ще давав себе знати принцип анфіладного побудови палацових будинків, але самий характер парадних приміщень змінюється. Зберігаючи в основному урочистість, вони оформлюються вже іншими засобами. Характерні для бароко насиченість і динамічність поступають місце в оформленні дільниць стін, в деталях, врівноваженості, симетрії і чіткості вертикальних і горизонтальних ділень.

Точний класицизм остаточно усуває в интер'єрах підкресленого декоративізму. Пластичні елементи відбираються під кутом зору їхньої відповідності античним мотивам і загальній архитектурно-тектонічній структурі стін і стель. Загальна кількість їх скорочується. Меблювання підкоряється архітектурно-просторової струн туре приміщень.

Палацові і дворянські інтер’єри першої третини XIX сторіччя продовжують розвивати стиль кінця попереднього сторіччя, що особливо справедливо по відношенню до Москви. Для того щоб переконатися, в цьому, достатньо порівняти інтер’єри того же Казакова з опорядженням архітектора Є. Тюрина в садибі «Нескучное», стосовними до 1830-1840-м років.

Створені в великій кількості О. Бове, Д. Жилярди, Л. Григор’євим і іншими московськими архітекторами інтер’єри зали, вітальні, житлові кімнати — відрізнялися затишком і шляхетною простотою вигляду. В них — чисті, спокійні поверхні стін, колони, бездоганна по смаку і деталям, в основному дрібномасштабна ліпка карнизів, розписі, частково гризайльні. Меблювання і шати виконувалися в характері, надзвичайно близькому петербурзькій архітектурі.

Зіставлення російських і французьких інтер'єрів першої чверті XIX сторіччя говорить про наявність в них ряду загальних ознак і про вплив стиля французьких опорядження на російські. Звідси термін, що знайшов в свій час широке застосування — ампір. Однак його слідує застосовувати з відомими застереженнями, пам'ятуя про великі оригінальності і ірраціональна самостійність всієї російської архітектури даного періоду.

Термін: той правомірніше замінити іншим визначенням — російський класицизм першої чверті XIX сторіччя.

Монументальна живопис в інтер'єрах точного класицизму застосовувався в основному в вигляді розпису плафонові, головним чином орнаментальної. Арабескові розписи вводилися для покриття фільонок дверей, а такті пілястр. Поступово зникають плафонові композиції, вони поступають місце невеликим картинам в центрі стелі, замкнутими рамами. Інше поле заповнюється орнаментикою.

В розписах пізнього класицизму відчуваються більша графічність і силуетність. Орнаментація, як і раніше, будується на античних мотивах, ордерних деталях з включенням тріумфальної символіки — військових арматур, лаврових вінків, гірлянд, пальметт, зображень фігур.

Дверні полотна звичайно бували білими, в палацових же покоях найчастіше двері фанерувались цінними породами дерева, в тому числі і червоним деревом, хвилястою березою, з деталями з прочеканеної золоченої бронзи.

Паркетні підлоги в палацових будинках, в парадних приміщеннях настилались по індивідуально виконаним малюнкам. В лаві випадків, як, наприклад, у А. Ринальди в Китайському і Гатчинском палацах, вони самі по собі по досконалості,вишуканості і витонченості малюнку* набувають* значення справжніх творів мистецтва. І* подальшому, в* період точного* класицизму, композиції паркетів стають спокійними і* структурно більш* чіткими, хоча* і* зберігають* в* кожному окремому випадку своєрідність малюнку*.

Значну* роль в* шатах кімнат класицизму грають* печі і* каміни. «Вигляд» печей радикально міняється* приблизно з* 1760-х років. Стара система їхньої обліцовки, що зберігалася ще Ф.-Б. Растреллі і що полягалася в використанні в основному голландських сине-білих ізразців, виходить з вживання. Печі, а також отримавши в той час популярність каміни облицьовуються білими кахлями, частково лекальної форми. Поряд з ізразцами в опорядженні печів і камінів використовується білий мармур, вводиться інколи бронза (в вигляді рельєфів), фаянс. Печі в деяких випадках сподобляються якогось роду «архітектурним» спорудам прямокутної або круглої, ротондальної форми з ордерними елементами — карнизами, колонами або пілястрами. Печі поміщались головним чином в кутах приміщень, а каміни — на осі стін.

Художня освітлювальна арматура (люстри, бра, шандали) розвивається в відповідності з аналогічними предметами в країнах Західної Європи, хоча має і свої особливі риси композиційного і декоративного порядку.

В період точного класицизму загальні риси люстр найчастіше мали форми конуса. До ободів підвішувались гірлянди кришталевих страз. Стрижень, що виконувався звичайно з кольорового скла, варіював форму античних балясин. Застосовувались люстри типу циліндричних або призматичних ліхтарів.

До кінця XVIII сторіччя кришталевє вбрання в освітлювальних приладах поступово полегшується і поступає місце бронзі, що стала основним матеріалом в першій половині XIX сторіччя. Конструкції люстр набувають

більшу чіткість. Бронзові частини одержують надзвичайно тонку художню обробку з притягненням класичного орнаменту.

Меблі часу раннього класицизму в палацових резиденціях і багатих дворянських особнякахабо була привізною, з Франції і інших країн, або же виконувалася російськими майстрами, імена яких, нажаль, науці доки невідомі. В цілому існував безсумнівний зв'язок російської меблів раннього класицизму з французької, так званого стиля Людовика XVI.

Форми предметів міняються, вони набувають лінійності і чіткість, абрисів, хоча ще використовуються вигнуті підлокітники, ніжки, обвиті спіральними жолобками або стрічками; вводився мотив гірлянд. Більша частина меблів (крісла, дивани, стільці) виконувалася з дерева і по-давньому покривалася фарбою ніжних забілених тонів, злегка що доповнюються позолотою. В відповідності з цією гамою вибиралися і тканини для обт