Реферат: Формирование студийной мультимедийной информации

Отметим, что указанная модель микшерного пульта не подходит для реализации многодорожечной звукозаписи. В ряде случаев необходимо записывать звуки от различных источников (или групп источников) на отдельные дорожки.

Например, на одну дорожку сначала можно записать ритмическую группу, а на другую – солирующую гитару (при этом во время записи соло-гитарист слушает предварительно записанный ритм аккомпанемента через наушники).

Решение проблемы состоит в том, чтобы сгруппировать музыкальные инструменты и обработать их смешанный сигнал при помощи независимых микшерных пультов, а затем последовательно записать выходные сигналы получившихся подгрупп.

Однако этот вариант трудно применить на практике, поскольку потребуется нескольких микшерных пультов, имеющих помимо всего прочего соответствующее число входов, которое в любой момент может быть увеличено. В таком случае лучше использовать групповые каналы.

3. Предварительное смешивание в групповых каналах

Групповые каналы позволяют реализовать смешивание сигналов произвольной совокупности входов независимо от главного смешивания.

Например, для микшерного пульта на 16 входов можно предположить, что восемь первых входов образуют одну группу (А), входы 10,12,15 и 16 – другую (В), а оставшиеся напрямую соединены с выходным каналом. В этом примере микшерный пульт, принципиальная схема которого представлена на рисунке, состоит из двух групп.

Одна подгруппа предназначена для записи на одну дорожку, другая – на другую, главный выход служит (например) для прослушивания. На рис. показана функциональная схема такого микшерного пульта.

Независимое смешивание возможно, если общая внутренняя шина имеет два дополнительных токопровода: для сигналов групп А и В.

По отношению к ранее описанной модели микшерного пульта в схеме этого устройства есть три переключателя, позволяющие переадресовывать сигналы различных групп на выходы А или В либо на главный выходной канал MIX.

Т.о., можно выбирать, какие входы желательно объединить в группу. Это позволяет с большой легкостью маневрировать входами, создавая группы в соответствии с необходимостью.

По сравнению с микшерным пультом предыдущей модели в данном устройстве три выходных секции.

Появились две новые секции выходных сигналов подгрупп, которые аналогичны секции главного выхода. Они содержат по одному гнезду для выходного сигнала подгруппы и регулятору громкости. Для придания большей гибкости выходы подгрупп снабжены также переключателями для прямой связи с главным выходным каналом.

Последнее позволяет, например, подать смешанный сигнал групп на главный выход для прослушивания.

4. Многократное микширование. Дополнительные отводы

Рассмотренные МП очень просты: некоторое число источников подсоединено к микшерному пульту, который в свою очередь подключается к усилителю мощности (если речь идет об озвучании концертного зала). Благодаря УМ звук слышен в зрительном зале. Качество микшированного сигнала, идущего по залу, должно быть весьма высоким (как на музыкальном диске).

К тому же музыканты, стоящие на сцене, должны воспринимать звук без искажений в виде многочисленных эхо, порождаемых собственной акустикой зала. Следовательно становится просто необходимым скрытое от публики подзвучивание сценического пространства в том виде, в каком оно требуется музыкантам.

При этом микширование для сцены совсем не обязательно должно быть таким же, как для зала. Некоторые инструменты уже достаточно громко звучат на сцене, тогда как другие нуждаются в усилении. Таким образом, необходимо специфическое микширование.

Первое, что приходит в голову, – применить второй микшерный пульт, специально используемый для подзвучивания сцены. Такой способ решения проблемы применяется на больших музыкальных установках (много исполнителей, большое сценическое пространство).

Однако в принципе гораздо разумней использовать многократное микширование на одном пульте. Например, если нужно смешать сигналы и в усиленном виде подать их в зону сценического пространства, можно воспользоваться специальными регулируемыми ответвлениями, которые подключаются к специальному выходу, направляемому на сцену. Эти ответвления есть на каждом канале микшерного пульта. Блок-схема такого устройства представлена на рис.

Как видно, внутренняя шина снабжена дополнительным токопроводом. Он предназначен для сигнала, обозначаемого словом "МОN" и зарезервированного для сцены.

Секции входов также снабжены дополнительными регуляторами громкости, служащими для дозирования сигналов, подаваемых на выход "МОN". Модель пульта с ответвлением для сцены показана на рис.

В этой модели предусмотрено только но одному ответвлению на канал, хотя в принципе их может быть достаточно много, для создания каких-либо специальных персонифицированных микширований.

5. Согласование входов

Сигналы, получаемые от разных источников звука, различны по своим характеристикам. Так, у микрофона нет ни такого же уровня выходного сигнала, ни такого же полного сопротивления, как у электромузыкальных инструментов. У синтезатора имеется стереофонический выход.Если довольствоваться прямым подключением различных источников звука к моделям микшерных пультов, описанных в предыдущих разделах, можно неправильно отрегулировать уровни сигналов.Поэтому перед регуляторами громкости каждого канала необходимо установить более или менее одинаковые номинальные уровни сигналов. Решение состоит в том, чтобы поместить цепи предварительного усиления сразу после входных штекерных гнезд.Если нет универсальных предусилителей, которые могут быть адаптированы к любым типам сигналов, то обычно используются специализированные предусилители, приспособленные для того или иного источника. Например, имеются особые предусилители для микрофонов или для электронных инструментов. Т.е. входные каналы имеют входы высокого и низкого уровня, либо коммутатор уровня входного сигнала.

Для согласования уровней и сопротивлений используют аттенюаторы.