Реферат: Французское искусство XVII века

с надменной улыбкой на устах они становятся более напыщенными. Они

служат теперь не Аполлону и музам, а выступают в качестве

исполнительных чиновников по делам искусства, ученых-академиков,

угодливых притворных. Нигде этот перелом не был так разителен, как

во Франции.

Только один замечательный Французский мастер не желал пойти

по течению - лучший французский скульптор XVII века Пьер Пюже.

Хочется представить себе его сверстником Пуссена, Бернини,

Борромини. Между тем он имел несчастье родиться на целых двадцать

лет позже их. Это был мастер неукротимого темперамента, многое

начинавший и многое не доводивший до конца. В молодости на него

произвело впечатление итальянское искусство барокко. Его <Милон

Кротонский> (1682) - это потрясающе сильный образ человеческого

страдания, стоического героизма. Его рука защемлена деревом, он

тщетно пытается отбиться от нападающего льва. В страстности и

богатстве движения, в передаче вздувшихся мускулов произведение

Пюже не уступают статуям Бернини. Но Бернини тяготел к образу

человека, находящегося во власти экстаза; наоборот, Пюже

прославляет неукротимую силу человека.

В судьбе искусства при Людовике XIV произошли крупнейшие

перемены. Оно стало особым предметом заботы короля, так как он

видел в нем средство возвеличения и прославления своей власти.

Людовик XIV не ограничивался покровительством отдельным

мастерам, их приглашением и использованием для определенных работ.

Во Франции XVII века искусство было организованно в самом

широком масштабе. В этом отношении министр Людовика XIV

Кольбер не делал большого различия между искусством и

промышленностью. Развитию промышленности должны были

содействовать королевские мануфактуры, расцвету искусства -