Реферат: Миланский кафедральный собор
История:
Миланский собор (итал. Duomo ди Милано; миланского : Domm де Милан) является собор Церковь Милана в Ломбардии , северной Италии . Выделенные в Санта Мария Nascente (Святой Марии находятся в стадии становления), это место архиепископ Милана , в настоящее время кардинал Диониджи Теттаманци .
Готический собор принял пять веков, чтобы закончить. Это самый большой готический собор и второй по величине католический собор в мире.[2.1]
В макет Милан, с улицы или исходящий от Дуомо или кружит его, показывает, что Кафедральный собор занимает то, что большинство центральных сайта в римской Mediolanum , что общественности базилики перед форумом . Амвросий S "Новый" Базилика была построена на этом Сайт в начале пятого века, с прилегающей базилики добавил в 836. Когда пожар повредил оба здания в 1075, позднее они были восстановлены как Дуомо.[2.2]
Начало строительства
Начало строительства совпало с приходом к власти кузена да Салюццо - Джана Галеаццо Висконти, при этом сам собор рассматривался как дар народу, который пережил тираническую эру предшественника, Джана Барнабо Висконти. На этой волне да Салюццо и Висконти сумели быстро собрать пожертвования на новый собор, и строительство началось в том же году. В свою очередь Джана Галеаццо издал указ, согласно которому лучший мрамор из каменоломни Кандолья, предназначавшийся для строительства собора, не облагался налогом.[3]
В 1386 году архиепископ Антонио да Saluzzo началось строительство в rayonnant стиле поздней готики более типично французский, чем итальянские. Строительство совпало с приходом к власти в Милане архиепископа двоюродный брат Джан Галеаццо Висконти , и был задуман как награда для благородного и рабочий класс, который страдал под его тиранического предшественника Висконти Barnabò . До фактического начала работы, три основных зданий были снесены: дворец архиепископа, Ordinari дворец и баптистерий Св. Стефана в Весна, в то время как старая церковь ГНА. Мария Маджоре была использована как каменный карьер. Энтузиазм по поводу огромного нового здания вскоре распространился среди населения, и проницательный Джан Галеаццо, вместе со своим двоюродным братом архиепископа, собрал большие пожертвования для работы в прогресс. Программа строительства была строго регламентирована в соответствии с "Fabbrica дель Дуомо", которой было 300 сотрудников во главе с первым главного инженера Симоне да Orsenigo . Галеаццо дал Fabbrica исключительное использование мрамора из Candoglia карьера и освобождает его от уплаты налогов.
В 1389 году, французский главный инженер, Никола де Бонавентура, был назначен, добавив в церковь своей решительной готический отпечаток. Десять лет спустя другой французский архитектор Жан Миньо, был вызван из Парижа в судьи и улучшить работу, как каменщики нужны новые технической помощи поднять камни небывалую высоту. Миньо объявил все работы до тех пор, как в pericolo ди Ruina ("опасности разорения"), как это было сделано синус scienzia ("без науки"). В последующие годы прогнозы Mignot оказалось неправдой, но в любом случае они стимулировали инженеров Галеаццо, чтобы улучшить свои инструменты и методы. Работа шла быстро, и в смерти Джан Галеаццо в 1402 году, почти половина собора была завершена. Строительство, однако, застопорились практически полностью до 1480 года, из-за отсутствия денег и идей: самые заметные работы этого периода были могилы Марко Carelli и папа Мартин V (1424) и окна апсиды (1470), из которых тех, сохранившихся изобразить Санкт- Иоанн Богослов, де "Mottis Кристофоро, и Санкт-Элигий и Сан Иоанн Дамаскин, как Никколо да Varallo. В 1452 году под Франческо Сфорца , неф и проходы были завершены до шестой отсек.
В 1500 году в 1510, под Людовико Сфорца, восьмиугольные купола было завершено, и оформлены в интерьер с четырех серий из 15 статуи каждого, изображающие святых, пророков, сивилл и другие персонажи из Библии . Внешней долгое время оставался без каких-либо украшений, за исключением dell'AmadeoGuglietto (" Амадео "S Литл Шпиль"), построенный 1507-1510. Это Ренессанс шедевр которые тем не менее согласованной также с общей готической появления церкви.
В ходе последующего испанского господства, новая церковь доказано полезной, хотя интерьер оставались в основном завершена, и некоторые заливы нефа и трансептов по-прежнему отсутствуют. В 1552 году Джакомо Antegnati получил заказ на строительство большого органа по северной стороне хора, и Джузеппе Меда предоставил четыре из шестнадцати бледнеет, которые должны были украсить алтарь области (программа была завершена Федерико Борромео ). В 1562 году Марко D 'Лопес S " Санкт- Варфоломей и знаменитый Тривульцио канделябр (12 век) были добавлены. [2]
Чарльза Борромео
После присоединения амбициозные Карло Борромео на престол архиепископа, все лежали памятники были удалены от Домского собора. В их числе могилы Джованни , Barnabò и Филиппо Мария Висконти , Франческо I и его жены Бьянки, Галеаццо Мария и Лодовико Сфорца , которые были доставлены в неизвестном направлении. Однако, основной вмешательства Борромео было назначение в 1571 году, из Пеллегрино Пеллегрини в качестве главного инженера-спорный шаг, так как назначить Пеллегрино, который не был келейник из Кафедрального собора, требуется пересмотр Fabbrica в уставе.
Борромео и Пеллегрини стремился к новым, Ренессанс внешний вид собора, что бы подчеркнуть свою Римской / итальянский характер, и обладайте готическом стиле, который в настоящее время рассматривается в качестве иностранного. Как фасад еще в значительной степени неполной, Пеллегрини разработан "Роман" стиль, с колоннами, обелиски и большой барабанной перепонки . Когда дизайн Пеллегрини было выявлено, конкурс на дизайн фасада было объявлено, и это вызвало почти десятка записей, в том числе один Антонио Барса [2.3]
Такая конструкция не была проведена, но интерьер продолжал: в 1575-1585 священника был перестроен, а новые алтари и баптистерий были добавлены в неф. хор киосков деревянные были построены 1614 для главного алтаря от Франческо Брамбилла .
Борромео В 1577 году, наконец, освящен как все здание новой церкви, отличный от старого Санта-Мария-Маджоре и Санта-Текла (которая была единой в 1549 году после тяжелых споров).[2]
17-го века
В начале 17 века Федерико Борромео был основы нового фасада заложены Франческо Мария Richini и Фабио Mangone . Работа продолжалась до 1638 со строительством пяти порталов и два средних окна. В 1649 году, однако, новый главный архитектор Карло Buzzi представил поразительный революции: фасад был вернуться к оригинальной готическом стиле, в том числе уже готовые детали в большой готический пилястрами и два гигантских колокольни. Другие проекты были представлены, в частности, Филиппо Juvarra (1733) и Луиджи Ванвителли (1745), но все остались непримененные. В 1682 году фасад Санта-Мария Маджоре была снесена крыша и собора покрытия завершен.
В 1762 году одной из основных особенностей собор, шпиль Мадонны, был возведен на головокружительной высоте 108,5 м. Шпиль был разработан Франческо Кроче и спорта в верхней известных полихромная Мадонны статуя , разработанный Джузеппе Перего , что подобает оригинальный роста собора. [2.4] Учитывая туманный климат Милана известно, влажный и, миланский считают хорошую погоду день, когда Мадонны видна с расстояния, как это так часто покрыты туманом.[2]
Завершение
20 мая 1805 года, Наполеон Бонапарт, вот будет коронован королем Италии, приказал фасадов должны быть завершены. В своем энтузиазме, он заверил, что все расходы будут падать на французском казначея, который будет возмещать Fabbrica на недвижимость он был вынужден продать. Даже если это возмещение было никогда не платил, это все еще означает, что, наконец, в течение всего лишь семи лет, Собор был завершен фасад. Новый архитектор Франческо Соаве , во многом выполнены по проекту Buzzi, добавив некоторые нео-готическом детали верхнего окна. Как форма благодарения, статуя Наполеона был помещен на вершине одного из шпилей. Наполеон был коронован королем Италии в Дуомо.
В последующие годы, большинство из отсутствующих арки и шпили были построены. Статуи на южной стене были закончены, а в 1829-1858, новые витражи заменили старые, хотя и с менее эстетически значимых результатов. Последние детали собора были завершены только в 20 веке: последние ворот был открыт 6 января 1965 года. Эта дата считается в самом конце процесса, который провел на протяжении поколений, хотя даже сейчас некоторые uncarved блоков еще предстоит завершить, как статуи. Главный фасад Кафедрального собора пошли на реконструкции с 2003 по начало 2009 года: по состоянию на февраль 2009 года, он был полностью раскрытый, показаны снова цвета мрамора Candoglia.[2]
Архитектура и искусство
План состоит из ступицы с четырех сторон-проходы, пересекает трансепта , а затем следуют хора и апсида . Высота нефа составляет около 45 метров, самый высокий готический сводами церкви полного (менее 48 метров от собора Бове , который никогда не был завершен).
Крыша открыта для туристов (за дополнительную плату), что позволяет многим крупным планом мнению некоторых впечатляющих скульптур которые могли бы быть непонятыми. Крыша собора известен лес ажурные вершин и шпили , поставленные на тонкий аркбутанами.
пять собора широкого нефа, разделенных на 40 столбов, отражены в иерархической отверстия фасада. Даже трансептов есть проходы. Нефа столбцы 24,5 метров (80 футов) в высоту, и апсид окна 20,7 х 8,5 м (68 х 28 футов). Огромное здание из кирпича строительство, облицованы мрамором из карьеров, которые Джан Галеаццо Висконти пожертвовано в бессрочное собора главе. Его техническое обслуживание и ремонт очень сложно.
собор Милана недавно разработал новую систему освещения , основанный на светодиодные фонари.[2]
Убранство интерьера
Фасад Дуомо, как то бывало с готическими храмами, был доделан позже всего: затянувшиеся работы начал подгонять только Наполеон, который вбил себе в голову, что регалии короля Италии он должен получить именно в Миланском кафедральном соборе. Хотя и после коронации работы над Дуомо не закончились: еще полтора века шла отделка интерьера, изготавливались по оригинальным рисункам xv века недостающие витражи и отливались бронзовые двери.
Как и все прочие готические церкви. Миланский собор украшен многими сотнями (а точнее, даже тысячами) скульптур. Некоторые из них довольно примечательны: например, пара женских фигур, водруженных па центральный балкон фасада, считаются прообразом нью-йоркской статуи Свободы. Действительно, если факел с левой скульптуры дать в руки увенчанной лучистой короной правой, получится вполне похоже. А если учесть, что Огюст Вартольди, автор статуи Свободы, в Милане точно бывал, то легенда становится вполне правдоподобной.