Реферат: Освещение, основные свойства света, светофильтры

Рано или поздно вы столкнетесь с ситуацией, когда понятие цветовой температуры станет для вас крайне актуальным. Практикующие фотографы быстро начинают понимать, какие фильтры нужно использовать в том или ином случае для исправления цветопередачи.

Таблица цветовой температуры искусственных источников света

Фотолампа с зеркальным рефлектором мощностью 250 – 500 Вт	3250 – 3500 °К
Фотолампа перекальная с зеркальным рефлектором мощностью до 1000 Вт	3600 – 4000 °К
Импульсная лампа-вспышка	3400 – 6500 °К
Лампа кинопроекционная	3300 – 3400 °К
Лампа прожекторная	3300 – 3500 °К
Лампа галогеновая	3300 – 3350 °К
Вспышка магния	3650 °К
Лампа дуговая	3700 – 5500 °К
Лампа люминесцентная типа ЛТБ	2800 °К
Лампа люминесцентная типа ЛБ	3500 ± 300 °К
Лампа люминесцентная типа ЛХБ	4300 ± 400 °К
Лампа люминесцентная типа ЛД	6750 ± 800 °К

Элементы светотени

Если наблюдать предмет, расположенный в лучах направленного освещения, можно увидеть образующиеся элементы светотени. Ярко освещенные поверхности, обращенные к источнику, это свет. На гладких, глянцевых, выпуклых поверхностях отражается источник света и это называется блик. Слабоосвещенные поверхности, на которые попадают скользящие световые лучи, называются полутоном. Он находится между светом и тенью. Те же участки предмета, которые не освещены прямыми или скользящими лучами, называются тенью. Различают два вида теней. собственные и падающие. Собственные тени расположены на неосвещенной части предмета. Падающие тени – это тени, отбрасываемые объектом. На предмет в теневой его части попадают отраженные световые лучи от других предметов. Некоторое высветление тени предмета называют рефлексом.

Элементы светотени как бы состоят из многих тонов, образуя гамму светотональных переходов. Это создает богатый светотональный рисунок, включающий в себя градацию от наиболее ярких тонов блика, до наименее ярких теней.

Освещение по своему характеру бывает направленное, рассеянное и комбинированное.

Направленное освещение образует на объекте съемки резко выраженные участки света, тени и бликов. Такое освещение выявляет только обращенные к источнику света поверхности, остальное остается в тени. Тени при таком освещении обычно глубокие, не показывающие фактуры и тона объекта. На свету же, напротив, фактуры и тона выявлены очень хорошо. Направленный свет от одного источника создает очень контрастное изображение, чего можно избежать, если, использовать несколько источников света или отражатели. В природе направленный свет – это прямой солнечный свет в безоблачную погоду.

Параметры коррекционных светофильтров

Таблица 1

Цвет	Номер	Изменение цветовой температуры (К)	Сдвиг в майредах	Фотопленка	Источник света	Увеличение экспозиции (в ступенях)
Синий	80А	3200–5500	-131	Дневной	Лампа	2
80В	3400–5500	-112	Тот же	Фотолампа накаливания	1 2/3
Янтарный	85А	5500–3400	112	тип А	Фотолампа	2/3
85В	5500–3200	131	тип В	Солнечный свет	2/3

Таблица 2

Цвет	Номер	Сдвиг в майредах	Увеличение экспозиции (в ступенях)
Синий	82С	-45	2/3
82В	-32	2/3
82А	-21	1/3
82	-10	1/3
Желтый	81	9	1/3
81А	18	1/3
81В	27	1/3
81С	35	1/3
81D	42	2/3
81EF	52	2/3

Рассеянное освещение равномерно распределяется по всей поверхности объекта, поэтому на нем отсутствуют четко выраженные тени, блики и рефлексы. Снимки, сделанные при рассеянном освещении, получаются малоконтрастными, форма и цвет предмета на них передаются тонами. Предметы выглядят как бы плоскими, невыразительными по форме. Такое освещение получается, если перед источником света установлен рассеиватель. В природе такое освещение можно наблюдать в пасмурную погоду, когда солнце скрыто облаками.

Сочетание направленного и рассеянного света называется комбинированным освещением. При комбинированном освещении можно добиться нормального контраста, правильного соотношения яркостей и создать впечатление объема объектов съемки.

Выделяют несколько видов освещения, или, как иногда говорят, света.

Источник света, образующий основной светотеневой рисунок, называется источником рисующего света. Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при съемке, источник рисующего света всегда один.

Включение или выключение этого источника света приводит к кардинальному изменению характера освещения. Включение или выключение всех прочих источников света при постоянно включенном источнике рисующего света не изменяет характера освещения.

Фотосъемка при одном источнике света производится крайне редко. Один источник света создает высокий контраст светотеневого рисунка и плохую проработку деталей в тенях. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света в освещении участвует еще один, задача которого – уменьшение контраста светотени, то есть в подсвечивании теневых участков объекта съемки. Свет от этого источника как бы заполняет тени, выявляя в них детали. Этот источник света называют заполняющим. Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет.

Для лучшего выявления формы объекта съемки или для того, чтобы дополнительно выделить детали, используют еще один источник света, так называемый моделирующий. Моделирующий свет представляет собой узкий направленный световой поток. Для создания моделирующего света используют световые приборы с различными системами линз и внутренние отражатели специальной формы.

Часто бывает, что объект съемки как бы сливается с фоном. Для создания светового контура вокруг объекта съемки используют еще один источник света – контровой.

Источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают идеальный светотеневой и светотональный рисунок объекта съемки, однако использовать все эти источники света одновременно совсем необязательно. Все зависит от задач, поставленных перед фотографом, и его творческих устремлений.

Существует еще один источник света, подчас просто необходимый в работе фотографа. Это источник фонового света. Его задача – равномерно осветить фон. Тональное отличие фона от контуров объекта съемки позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Сам фон, его тональность и освещение могут стать элементами изображения и способствовать наилучшему раскрытию образа объекта съемки.

Съемка при естественном освещении

Работа фотографа на улице, когда главным источником света является солнце, осложняется быстрым изменением условий освещения. Особенно сильно изменение положения солнца над горизонтом и, соответственно, степени и характера освещенности влияют на цветную съемку.

В течение дня выделяют несколько периодов освещения. То время, когда солнце еще не поднялось над горизонтом и объекты видны как темные силуэты на фоне неба, называют периодом сумеречного освещения. Если в этот момент встать спиной к солнцу, то объекты будут выглядеть светлыми силуэтами на фоне темного, неосвещенного участка неба. Период такого эффектного освещения продолжается, пока солнце не поднимется над линией горизонта выше 15°. Для него характерны длинные тени от вертикально стоящих объектов и хорошее выявление деталей поверхностей этих объектов, освещенных гораздо сильнее горизонтальных.

Период, когда солнце поднимается на высоту от 15 до 60 над горизонтом, называется периодом нормального освещения. В это время освещение вертикальных и горизонтальных поверхностей примерно одинаково и создает выразительный светотеневой рисунок, особенно если тени подсвечиваются рассеянным светом неба. Эти условия рекомендуют для съемки портрета и архитектуры. Когда солнце поднимается на высоту выше 60° над горизонтом, наступает период зенитного освещения. Горизонтальные плоскости в это время освещены сильнее вертикальных, резко падает количество рассеянного света, что приводит к высокой степени контраста. В пасмурную погоду свет наиболее рассеян.

Несколько практических советов

1) Здания и другие архитектурные сооружения ограничивают подсветку теней рассеянным светом неба, создавая контраст, что впоследствии негативно скажется на качестве снимка.

2) Фотографируя человека или группу людей на фоне городского пейзажа или памятника архитектуры, старайтесь расположить их так, чтобы лица были освещены переднебоковым светом солнца.

3) Фотографируя людей на фоне освещенного солнцем здания, не стоит размещать их в тени здания. Фон как световое пятно не должен быть ярче объекта съемки.