Реферат: Освещение, основные свойства света, светофильтры

5) Надо помнить, что наше зрение не в состоянии уловить и правильно оценить степень быстро изменяющейся освещенности объекта съемки, и изменяющейся освещенности объекта съемки, и поэтому при съемке необходимо каждый раз с помощью экспонометра измерять освещенность и корректировать экспозицию. Особенно актуально это правило в утренние и вечерние час, когда солнце быстро меняет свое положение на горизонте.

• Получить на снимке портрет, хорошо проработанный во всех деталях, используя один источник света, почти невозможно, поэтому при съемке такого сложного объекта, как человеческое лицо, устанавливают несколько источников света.

• Источник рисующего света располагают, как правило, в передней полусфере по отношению к лицу так, чтобы фотографируемый человек мог его видеть, не изменяя положения головы в пространстве. Источник рисующего света всегда расположен выше или на уровне лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60-70 градусов вправо или влево. Это объясняется тем, что переднебоковое и несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего. глаза, вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке в анфас, наименее – при съемке в профиль. Чем больше на лице выступает нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. В практике съемки портрета выработан целый ряд приемов, позволяющих оптимальным образом установить источник рисующего света. Конечно, не стоит эти приемы принимать как догму, в конечном счете все зависит от творческого подхода к съемке.

• Если осветитель расположен на оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом – желательно, чтобы величина тени не превышала половины расстояния от носа до верхней губы. Также обратите внимание на затемнение глазных впадин: хорошо, если верхние веки освещены рисующим светом. Когда источник рисующего света расположен впереди сбоку, его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего так, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника света (теневую) щеку, оставляя на верхней ее части светлый блик. Некрасиво выглядят снимки, на которых. тень от носа пересекает. Линию губ, а глаза пропадают в тени надбровных дуг.

• Также очень важно взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если источник света и фотоаппарат расположены на одной плоскости на оси симметрии, то снимок получается плоский, не передающий объем и форму.

• Совсем другое дело, если фотоаппарат и источник света расположены в различных плоскостях по отношению к оси симметрии.

• В большинстве случаев вместе с источником рисующего света используют и источник заполняющего света. Для того чтобы видимые фотоаппаратом тени были хорошо заполнены светом, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу. Соотношение яркостей заполняющего и рисующего света при каждой съемке выбирается в соответствие с творческим замыслом и тональным решением снимка. Естественно, что при общей светлой тональности тени должны быть светлыми и прозрачными. Если же снимок строится на контрасте, то и тени будут глубокими и густыми. Важно помнить, что освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света. Если светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, созданный рисующим светом, то у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени. Если же мощность источника заполняющего света будет больше мощности рисующего света, они вообще могут поменяться местами и изменить изображение на снимке. Для того чтобы подчеркнуть форму головы и фигуры портретируемого, используют несколько источников моделирующего света. Их располагают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. По направлению свет источников моделирующего света – верхнезаднебоковой. Мощность источников такого света чаще всего выбирается равной и несколько большей, чем мощность источников рисующего света.

• В некоторых случаях источников моделирующего света может быть недостаточно для обрисовки контуров всей головы и плеч портретируемого, особенно на темном фоне. В таких ситуациях используют источник контрового света, располагая его всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости – на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и объект съемки. Как и у моделирующего света, мощность контрового равна или несколько сильнее рисующего. Из-за того, что источники моделирующего и контрового света направлены в сторону фотоаппарата, во время съемки нужно следить за тем, чтобы лучи света от них не попали в объектив фотоаппарата. Для передачи пространственного объема, правильной экспозиции и настроения снимка важное значение имеет освещение фона. Источники фонового освещения как по направленности светового потока, так и по мощности могут быть различными, указать какие-то определенные, строгие правила невозможно, все зависит от поставленной перед фотографом творческой задачи. Можно лишь дать несколько рекомендаций общего характера. Неравномерное освещение светлого фона более объемно выделяет на этом фоне объект съемки. Фотографируя на таком фоне, следует располагать светлые участки объекта съемки на темном фоне. Интересный, своеобразный ритмический рисунок световых пятен фона хорошо помогает рассказать о предмете съемки, но не стоит увлекаться, в противном случае это отвлечет от главного. Темные предметы на светлом фоне зрительно воспринимаются человеком меньше своих истинных размеров, соответственно и наоборот. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного и массивного. Лица с крупными, очень выраженными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.