Реферат: Павловский парк
Уже после отъезда В. Бренны из России парковый ансамбль продолжают совершенствовать и украшать А. Н. Воронихин и К. И. Росси. Выдающиеся мастера в области архитектуры малых форм, они оставили большой след в садах Павловска, внесли в него новые черты. Воронихин, работая во дворце, не забывает уделять внимание и парку. Будь это пристань с гранитными львами – сфинксами у Трельяжа, или мраморные кентавры на старом мостике у дворца, или аллея ваз в Собственном садике – во всем виден тонкий вкус зодчего. C большим мастерством и художественным тактом он включается в ансамбли, созданные предшественниками. Так, устраивая в 1811 году Воздушный театр рядом с Большими кругами Бренны, Воронихин выполнил его в традиционных формах архитектуры XVIII века. Стены и кулисы на сцене театра составляют трельяжные решетки, обсаженные зеленью. Благодаря такому приему Воздушный театр органически влился в ансамбль кругов с их боскетами и стриженой зеленью.
Перспектива аллеи, связывавшей круги между собою, замыкалась площадкой с нарядной Турецкой палаткой – деревянным шатром, увенчанным резным орлом. Палатка, созданная по проекту Бренны, была красочно расписана П. Гонзаго и использовалась семьей Павла I во время церемоний, устраивавшихся на Парадном поле.
Турецкая беседка
Большую роль в формировании архитектурного ансамбля Павловска сыграл К. И. Росси. Его первыми работами в парке были нарядные беседки и павильоны в характере парковой архитектуры начала XIX века. Взамен обветшавшей Турецкой палатки Росси создал в 1815 году живописный боскет в виде деревянного трельяжа, оформленного зеленью и цветами в чугунных вазах классического характера. Новая беседка Росси, по традиции называвшаяся Турецкой, отлично вписалась в ансамбль Больших кругов. Аналогично он оформил и Хмелевую беседку у моста Пиль-башни. Здесь кроме стриженых лип умело был использован хмель, обвивавший деревянный каркас постройки. Ряд легких парковых беседок был решен архитектором в формах позднего классицизма. Таковы были беседка-навес над скульптурой памятника дочери Павла I Александре работы Мартоса и беседка на острове княгини Ливен, носившая название Храма любви, не сохранившиеся до нашего времени.
Почти рядом с Турецкой беседкой расположена Молочня, когда-то скрытая в густой чаще леса. Раньше здесь заканчивался парк, переходивший далее в лесной массив.
Молочня.
Сентиментально-романтические настроения, идеализация сельской жизни еще в первые годы создания Павловска, вызвали появление ряда пасторальных построек. Тогда были сооружены старое шале, Эрмитаж, или Хижина монаха, Шарбоньер – хижина угольщика. Теперь Камерон добавил к ним Молочню – сетиментальный пересказ Хижины крестьянина. Она была сооружена в 1782 году в глубине парка, в густом лесном массиве. Это довольно простой и обширный павильон, крытый соломой. Навесы высокой крыши опирались вокруг здания на древесные столбы и ствол большой, росшей рядом березы, проходившей через крышу. Стены павильона сложены из валунов и булыжника, в подражание альпийским сельским постройкам. На специальной вышке крыши висел колокол, по сигналу которого сгоняли скот, пасшийся в лесу.
Внутри павильона размещался коровник со стойлами для шести коров, помещение для хранения молока и молочных продуктов и нарядный салон для отдыха.
В неожиданном контрасте с нарочито простым обликом внешней архитектуры павильона были созданы отделка и убранство салона. Стены его покрывали белые фаянсовые плитки, на мраморных столах и полках стояли блюда и вазы старого китайского и японского фарфора. Мебель с позолотой, шелковые драпировки, нарядная роспись плафона, выполненная по проекту архитектора Ф. Компорези, придавали салону роскошный вид. В большой фарфоровой японской вазе с серебрянным краном, стоявшей на треножнике в центре комнаты, обычно было налито свежее молоко. В жаркий день придворные заходили сюда, чтобы выпить кружку холодного молока, свежих сливок и отведать душистого черного хлеба. Все это создавало иллюзию простой сельской жизни и общения с природой.
Памятник родителям.
Наряду с сооружениями величаво-строгой классики Камерон создавал и памятники, проникнутые лиризмом и нежной, сентиментальной элегией. К числу таких относится Памятник родителям – мемориальное сооружение, посвященное памяти умерших членов семьи Марии Федоровны. Он был построен в одном из отдаленных и глухих уголков парка, окруженном стеной хвойных деревьев.
От Тройной липовой аллеи к памятнику ведет узкая, извивающаяся Филосовская дорожка. Скрытый кругом густыми деревьями, памятник воспринимается лишь фронтально, при близком подходе к нему. Камерон оформил его в виде прямоугольной эдикулы. Полукруглая ниша украшена колоннами и пилястрами розового тивдийского мрамора, поддерживающими антаблемент. Строгие классические пропорции, колонны, гладкие стены придают этому небольшому сооружению черты монументальности. Позднее ансамбль памятника был дополнен великолепной мраморной скульптурной композицией И. П. Мартоса, исполненной в 1807 году. На фоне гранитной пирамиды, у постамента, украшенного барельефом, в глубокой скорби склонилась женская фигура. Её протянутые, крепко сжатые руки выражают безмерное горе. Печальный гений смерти поднимает покрывало с траурных урн.
Плавный, изысканный силуэт скульптуры, позы фигур, ритм падающих драпировок – все подчеркивало тихую, сдержанную грусть. Скульптура Мартоса дополнила и завершила замысел Камерона. В центре площадки перед памятником позднее был установлен античный мраморный жертвенник, украшенный гирляндами.
Чугунные ворота с траурной символикой, ведущие к памятнику, усиливали драматизм, выраженный в художественных образах скульптуры и архитектуры.
Висконтиев мост.
Это один из красивейших мостов парка. Назван он так по имени его строителя – «каменных дел мастера» Висконти.
Против моста, на высоком холме, в окружении вековых деревьев, стоял скромный деревянный домик «Крик» - первая постройка на территории Павловска. «Крик» был уничтожен фашистами в период оккупации Павловска. По крутой Криковской дорожке, огибающей холм, можно подняться в Старую Сильвию.
Старая Сильвия.
(старый лес)
Сравнительно небольшой по площади район парка с регулярной планировкой – предназначался для прогулок. Рощу прорезают двенадцать аллей, которые расходятся подобно лучам от круглой центральной площадки. Это определило и другое название Сильвии – Двенадцать дорожек.
Регулярность планировки подчеркивают шпалеры из стриженой акации по сторонам аллей, хорошо гармонирующие с характером леса, в котором преобладают хвойные породы. Только центральную площадку обрамляют дубы, и она напоминает обширный зеленый зал под открытым небом.
В оформлении площадки Бренна ввел обилие бронзовой скульптуры, установленной здесь в 1798 году. В центре – бронзовая статуя Аполлона Бельведерского, вокруг, между дорожками, размещены статуи Флоры, Венеры Каллипиги, Меркурия и девяти муз (Евтерпа, Мельпомена, Талия, Терпсихора, Эрате, Полигимния, Каллиопа, Клио, Урания). Они отлиты в мастерских Академии художеств по моделям профессора скульптора Ф. Гордеева при участии талантливых мастеров литейного цеха В. Можалова и Е. Гастеклу.
Перспективу нескольких аллей замыкают статуи Ниобы, ее детей – сына, трех дочерей, Актеона и Памятник родителям. Статуи выполнены по оригиналам греческого ваятеля Скопаса, созданным в IV веке до нашей эры. Напряженные позы фигур, полные трагизма и стремительного движения, как бы подчеркивают устремленность и направление окружной аллеи, охватывающей Старую Сильвию. Скульптура отлично вписалась в лесной ансамбль и стала его неотъемлемой частью. Классические формы статуй, темный цвет бронзы, слегка тронутый мягкой зеленой патиной, гармонично сочетаются с сумрачностью аллей и темной зеленью хвойных деревьев.
Вначале войны бронзовые статуи Сильвии, как и вся остальная скульптура парка, были зарыты в землю, недалеко от места их расположения. Только благодаря этому они сохранились без повреждений и не были похищены оккупантами.
Амфитеатр.
В долине реки Славянки Бренна устроил театр на открытом воздухе. В его композицию была включена река и ее берега с обеих сторон. На правом берегу, в конце одной из аллей Старой Сильвии, использовали высокий прибрежный холм, которому придали пирамидальную форму. На нем Бренна соорудил каменный Амфитеатр – полукруглую площадку из известняка, со скамьей и мраморной статуей Флоры. Здесь размещались зрители. На противоположном, левом берегу находилась сцена – полукруглая площадка на фоне зелени, ниже спускались террасы с кулисами из деревьев, места для оркестра, отделанные шпалерником. На террасах, соединенных лестницами, били фонтаны. Здесь устраивались театральные представления и иногда праздничные иллюминации.
Само русло Славянки было расширено, и у подножия Амфитеатра образовался бассейн сложного очертания. Здесь разыгрывались пантомимы на воде с использованием небольших судов и шлюпок.
С высоты Амфитеатра открывался широкий вид на другую нарядную декорацию Бренны, но уже в духе идиллически-сентиментальных затей XVIII века.
Пиль – башня.
Она была возведена на месте «пильной мельницы», созданной в первые годы строительства Павловска, в 1797 году на самом берегу реки. Она представляла собой круглую постройку с соломенной крышей и убогой лестницей, подкрепленной березовыми стволами. Роспись П. Гонзаго на стенах башни создавала иллюзию разрушенного временем здания нарядной архитектуры. Внутри башни, однако, помещался роскошный салон, декорированный кисеей и украшенный лепкой и живописью, с мраморным камином, в котором находился железный таган с медными шишками, на камине стояли алебастровые вазы и часы. Также в комнате был большой диван с матрацем и подушками, расшитыми золотыми и шелковыми нитками. Точно так же были оформлены два маленьких дивана. На столе из красного дерева «чернильница хрустальная о трех банках». Нижняя комната не имела такого декора. Существовало предание о том, что там содержали провинившихся камер – пажей.
У подножия башни находился мост с нарочито ветхой и убогой декоративной водяной мельницей. Шум мельничных колес и плеск воды оживляли картину сельской идиллии. Ансамбль Пиль – башни был самым выразительным из всех пасторальных построек парка. Не случайно он запечатлен на картинах и гравюрах многих художников XVIII века. Вместо разобранной за ненадобностью водяной мельницы у Пиль-башни Воронихин в 1808 году построил новый мост, замечательный красотой своей арки и тонким рисунком чугунных перил.
Руинный каскад.
Стремление Бренны всюду внести черты парадности заставляет его дать каскадам парка нарядное архитектурное оформление. Так, Большой каскад у Круглого озера в 1794 году Бренна перестроил в виде арочной стены с балюстрадой и вазами из пудостского камня. Каскад между Сильвиями в том же году он декорирует под античную руину с полуразрушенными декоративными туфовыми вазами, фигурами львов, березовыми стволами вместо перил и т. п., усиливая романтику сооружения.
Чтобы придать каскаду характер подлинной старины, вокруг него были разбросаны фрагменты античных статуй, бюстов, обломков колонн, капители античных зданий.
Руинный каскад удачно связал два лесных парковых участка между собой.
В эти же годы Бренна дополнил архитектурный облик парка многочисленными воротами и воротцами со столбами из туфового камня, так хорошо гармонирующими с пейзажами парка.
За Руинным каскадом, на площадке перед входом в Новую Сильвию, высится статуя Аполлона Музагета – предводителя муз, играющего на кифаре. Скульптура отлита в мастерских Академии художеств в 1798 году по модели Гордеева.
Новая Сильвия.
В отличие от парадного характера Старой Сильвии граничащая с ней Новая Сильвия, окончательно сформированная Бренной в 1800 году, отличается большей простотой и разнообразием лесных пейзажей.