Реферат: Постоянные компоненты газеты и журнала

Формат колонки (ширина колонки, длина строки) — одно из звеньев в ряду размер­ных характеристик. При их выборе стремятся с технической и экономической точек зре­ния наиболее выгодно осуществить выпуск издания, обеспечивая при этом его внешнюю привлекательность, удобство чтения и оптимальную передачу информации.

Разделение на колонки отвечает прежде всего утилитарным потребностям: читателю обеспечивается благоприятная обстановка для чтения, а тем, кто работает над номером, позволяет легко объединить в одно целое — в макет — разнородные элементы — графи­ческие изображения и текстовые материалы, свободно меняя их размеры и конфигура­цию, без затруднений переставлять публикации, не ломая при этом структуру полос. Вместе с другими наборными, графическими, пробельными и цветовыми элементами колонки являются материалом для всех комбинационных построений на полосах, обеспечивающих их единство и гармонию.

Для изданий разного формата существует предельное минимальное и максимальное число и размер колонок, зависящие от многих факторов. Так, в слишком короткой стро­ке при выключке ее на формат могут возникать неравномерные пробелы и множество идущих подряд переносов, нарушающих геометрию формы и затрудняющих чтение. Широкие форматы более экономичны, позволяют поместить больше текста, но они уменьшают возможности композиционных построений. Установлено, что при очень длинных (более 7 квадратов, или 126 мм) или очень коротких (до 2 квадратов, или 36 мм) строках снижается скорость чтения. Наиболее удобной для восприятия считается длина строки в 2,5 — 4 квадрата (соответственно 45 и 72 мм).

Ширина колонки может зависеть и от того, каким шрифтом набирается текст. Для крупного шрифта нужна более длинная строка, а для мелкого - наоборот. При наборе текста шрифтом 10 кегля наиболее удобочитаемая строка - 4 — 6,5 квадратов; при восьмипунктовом наборе — 3 — 4 квадрата.

Помимо основного формата колонки, называемого стандартным, в газетах и журна­лах используются дополнительные, обычно кратные основному, и нестандартные фор­маты. На стандартный формат набираются основные массивы текстов, и появление на их фоне строк другого размера сразу обращает на себя внимание. Поэтому нестандарт­ные и дополнительные форматы могут использоваться для выделения каких-то материа­лов или их частей, закрепляться за отдельными группами и тематическими полосами, разделами и т.д. Так, хроникальные материалы можно оформить узкой колонкой, а ши­рокий формат использовать для публикаций большого объема, чтобы множество узких длинных колонок не выглядело удручающе уныло.

В последнее время стала встречаться верстка текста переменным форматом, когда в материале одна из колонок оказывается уже остальных. Чаще всего это происходит при использовании в материале иллюстраций, не вписывающихся в стандартный формат, не кратных ему. Возродился прием оформления набора в оборку, сегодня он называется обтеканием текста, позволяющим получать не только прямоугольные, но и весьма сложно конфигурированные тексты, окружающие иллюстрации не менее сложной формы (рис. 2 на цветной вклейке).

Рассмотрим для примера число форматов и колонок в еженедельнике «Московские новости» (до последних перемен в верстке издания). За каждым разделом еженедельника закреплены «свои» форматы колонок. Материалы общественно-политической тематики верстаются на пять колонок шириной 50 мм. Новостные материалы на второй полосе оформляются на шесть более узких колонок (рис.4), но самая важная информация мо­жет в полтора раза превышать установленный для этих полос формат. Так же на шесть колонок верстаются разделы экономики и бизнеса, на четыре — культуры и всегда натри — страница трех авторов. В сочетании с другими средствами этот прием делает разделы издания быстро узнаваемыми, читателю легко ориентироваться в рубриках номера, а перемена ритма построения полос делает живым лицо издания.

Естественно, что не может быть одинаковой форматная палитра развлекательного из­дания и солидной газеты. И нигде не записано раз и навсегда, как, сколько и каких коло­нок использовать. Но сколь бы ни были сложны форматные построения, в них должна быть известная логика и ясность, избавляющие читателя от необходимости преодолевать препятствия на пути к материалу: он может до него и не дойти. Самоцельная игра формата­ми — ради «приятности» композиции — интересна только узким специалистам. Обычный читатель присутствие формы чаще обнаруживает, только когда она ему мешает.

Представление о содержании издания мы получаем из таких структурных элементов формы как анонсы, указатели содержания и непосредственно из названий материалов — заголовков, по которым можно оценить важность публикации и быстро выбрать необхо­димую. Отсюда и основное требование к оформлению заголовков - они должны легко «читаться».

Некоторые сведения о материале могут дать и внешние особенности заголовков: их форма, композиция, шрифтография, стилистика оформления в целом. Например, одно­типное исполнение заголовков нескольких материалов может указывать на то, что они объединены по каким-то признакам. Часто за определенными тематическими блоками закрепляются «свои» шрифты. Если тот или иной способ оформления применяется по­стоянно, он становится для читателя дополнительным опознавательным знаком, ориен­тиром, облегчающим знакомство с номером. Композиционно заголовки являются опор­ными центрами страниц, усиление и ослабление интенсивности которых означает офор­мительски противоположные действия по руководству вниманием читателя.

В газете, живущей недолго, оформление основной массы заголовков не требует слож­ных решений. Каждый из них должен быть красив настолько, насколько красивы и гармо­ничны его шрифт или сочетание шрифтов, компоновка строк заголовка и насколько точно выбран и сбалансирован с другими его размер. Напротив, некоторые журналы, предназ­наченные для более длительного, чем ежедневная газета, пользования, могут, в подобаю­щих случаях, использовать сложные художественные приемы разработки заголовка, стре­мясь передать не только смысл, содержание текста, но и его дух, настроение. В этих случаях реализуется не только функциональная, но и эстетическая функция заголовка.

Стиль, методы, способы оформления заголовков тесно связаны с такими факторами, как формат и объем издания, количество материалов на полосе, содержание и объем пуб­ликации. Так, в газете большого формата на одной полосе размещается в среднем в два раза больше материалов, чем в малоформатной газете; в еженедельниках и журналах один материал может занимать всю или несколько полос; информационные полосы составля­ются из множества небольших по объему материалов. Эти обстоятельства непосредствен­но влияют на выбор размеров, композицию, шрифтовое оформление заголовков.

Современные представления о культуре ведения изданий, технико-технологи­ческие и экономические особенности их производства в условиях острой конку­ренции требуют стандартизации приемов и средств оформления заголовков. Реа­лизуемые и сохраняемые в так называемых стилях, они позволяют эффективнее использовать возможности компьютерных технологий, основной смысл которых в автоматизации, облегчении трудоемких процессов, где оформление заголовков занимает далеко не последнее место.

Еще одной важной составляющей газетной и журнальной графики являются иллюс­трации, играющие в номере большую информационную и изобразительную роль.

В зависимости от характера, направления, полиграфического исполнения издания и назначения иллюстрации, она может быть вспомогательным (например, пиктограмма в колонтитуле или небольшая фотография автора статьи в заголовочном комплексе), рав­ным или ведущим по отношению к текстовому материалу содержательно-смысловым компонентом и самоценным произведением фотографического или изобразительного искусства. Точно так же и уровень иллюстрированности издания зависит от его специ­фических характеристик, поэтому журнал мод в этом смысле всегда будет оформлен бо­гаче, чем, к примеру, литературно-художественный журнал и даже иное издание, заявля­ющее о себе как иллюстрированное. Подавляющую часть иллюстративного ряда в пери­одике занимают фотографии, достаточно широко представлены рисунки и коллажи. Не­которые, особенно специализированные, издания широко используют схемы, диаграм­мы и другие виды инфографики, получившие большое распространение в связи с появ­лением графических программ, упростивших их изготовление.

С оформительской точки зрения иллюстрация — это самый яркий, в первую очередь привлекающий внимание компонент полосы, ее зрительный, а следовательно, и компо­зиционный центр. Поэтому чаще всего верстка, компоновка полосы начинается с поис­ка наиболее подходящего для постановки иллюстраций места, вокруг которого в даль­нейшем встанут тексты.

Строгий, по преимуществу черно-белый образ газет и журналов обогатился в последние годы новыми красками. Все более свободное интегрирование текста и графики, возмож­ность моментально менять параметры элементов оформления, гибкие инструменты обра­ботки иллюстраций, создания и группировки объектов, поворота их на любой угол, получе­ния горизонтальных и вертикальных отражений, многообразная работа с цветом и многое другое, пришедшее с компьютерными технологиями, решительно меняют облик периоди­ческих изданий. И все же следует иметь в виду, что сами эти новшества в инструментарии и технологии базируются на фундаментальных представлениях о закономерностях построе­ния формы, выработанных всем предшествующим опытом оформления печатных изданий.

4. Разделительные элементы.

В дизайне периодического издания всегда решается двуединая задача — разделение и объединение частей формы. Реализуется она, в частности, с помощью вертикальных и горизонтальных линий и образуемых из них рамок, которые применяют в оформлении отдельных материалов и подборок, заголовков, колонтитулов, подписей. Рамками часто обводят края иллюстрации для получения более чистой геометрии форм. В одних изданиях линии выполняют вспомогательные функции, а в других могут быть ведущим оформительским приемом, средством индивидуализации внешнего облика.

Длительное время широко использовались линейки, разделявшие колонки внутри публикаций. Стремясь поместить как можно больше материала на странице, колонки располагали на небольшом расстоянии друг от друга и, чтобы помочь читателям ориен­тироваться, устанавливали между ними тонкие разделительные линейки. С увеличением межколонных пробелов необходимость в этом отпала, и сегодня если межколонная ли­нейка и появляется, то уже как декоративно-стилистический элемент. Чаще всего меж­колонные линейки применяют еженедельники для оживления больших полос набора.

Различаются линии по рисунку, толщине (кеглю) и цветовой насыщенности. Самые тонкие, называемые волосными, имеют толщину, равную ¹ /, пункта. Компьютерные про­граммы предоставляют возможность не только использовать несколько типов готовых линеек, но и создавать собственные образцы различного стиля и кегля — штриховые, точечные, двойные, прямого и инверсного изображения, — от 0,1 до 800 пунктов (шаг изменений — 0,1 пункта). Цветовую насыщенность линий (в том числе на протяжении одной) можно менять в пределах от 0 до 100%. Линии небольшой толщины применяют, как правило, для разделения материалов, рисования рамок, подчеркивания. Большой кегль используется при оформлении титулов, полосных рубрик, колонтитулов, анонсов.

Как и другие графические элементы формы, линии и рамки используются в соот­ветствии с заранее выработанными принципами, зафиксированными в модели оформ­ления издания.

Необходимое условие аккуратности, привлекательности издания — продуманное рас­пределение горизонтального и вертикального пространства между элементами формы -свободных от печати участков полос, обычно называемых пробелами.

Как и линейки, пробелы служат средством и разделения и объединения. Они могут играть и выделительную роль. К таким относятся набор фрагментов текста вразрядку, набор на уменьшенный формат (втяжкой или отступами), ступенчатый набор, разделе­ние пробелами частей текста.

Все виды пробелов должны быть специфицированы и использоваться так же после­довательно, как и любые другие приемы организации содержания. Разнобой в их приме­нении делает полосу неряшливой, плохо читаемой.

Колонки текста по вертикали отделяются друг от друга пробелами определенной величины. Стандартный размер пробела, устанавливаемого по умолчанию в настольных издательских системах, равен цицеро. Минимальный, применяемый в газетах, — шесть пунктов. Но, как и любые другие элементы формы, межколонные пробелы должны находиться в соответствии со всеми размерными характеристиками каждого конкретного издания и быть в определенных масштабных соотношениях с колонками, которые они разделяют. Так, стандартный пробел может оказаться непропорционально широким при узкой колонке и, наоборот, недостаточным для набора на широкий формат. Если для раз­деления каких-то материалов вместо линейки используется пробел, он должен быть боль­ше пробела, делящего колонки внутри материала.

Во многих изданиях сегодня стало популярным применение вместо пробелов деко­ративного фона различной насыщенности. Здесь проявились возможности издательс­ких систем, значительно расширяющие инструментарий оформления и позволяющие легко создавать фон, рамки вокруг любого объекта с произвольным определением параметров контура и заливки.

Расстоянием между строками абзаца управляют опции интерлиньяжа. В компьютер­ных технологиях, сохранивших типографское название операции leading (от lead — свинец), интерлиньяж устанавливается по умолчанию в 120% (для шрифта 8 кегля интерлиньяж будет равен 9,6 пункта. Поскольку выбор интерлиньяжа зависит от тре­бований конкретной публикации и от шрифта, программы допускают его пошаговую на­стройку с интервалом 0,1 пункта).

Такой интервал считается достаточным для большинства текстов. Но надо иметь в виду, что с увеличением длины строки должен увеличиваться и межстрочный интервал, иначе затрудняется чтение текста, так как больше времени тратится на поиск начала сле­дующей строки.

В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстоя­ния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора.