Реферат: Шнитке. Жизнь и творчество
с собой покоя и гармонии. Напротив, все накопившиеся противоречия вновь стянуты здесь
в единый тугой узел. Эта музыка напоминает о фильмах другого русского мастера нашего
времени, Андрея Тарковского. Спиритуальным комментарием к ним может служить сочиненный
Шнитке несколько позднее Концерт для смешанного хора. В нем Шнитке использовал стихи
армянского монаха Григора Нарекаци, жившего тысячу лет тому назад. В своей "Книге
скорби" Нарекаци писал о тщете земных усилий. Заметим, что об этом же - последние
опусы Шостаковича...
Шостаковича часто называют духовным отцом Шнитке. Это справедливо также и в музыкальном
плане, да и во многих других, хотя между двумя композиторами никогда не возникало
дружеских отношений. Эта роль - наследника Шостаковича - потребовала от Шнитке предельного
морального и психологического напряжения.
Щадить себя российским художникам не положено. Больные проблемы Отечества настигают
их и душат - даже заграницей. Примеров тому много... Боже, когда мы научимся беречь
их?
Эдисон Денисов, друг и соперник Шнитке, говорил: "Сочинение музыки - прежде всего
труд, тяжелый и утомительный, но, вместе с тем, - радостный". Шнитке с этим не вполне
согласен. Он настаивает на роли интуиции, когда композитор не пишет музыку, а как
бы "записывает" ее, словно расшифровывая уже существующую партитуру. В этот момент,
по словам Шнитке, композитор подключается к какому-то чудесному источнику вдохновения.
Вот почему - добавляет Шнитке - каждое великое произведение кажется слушателям давно
знакомым: они его уже "знают", ибо оно существовало "всегда".
Ювелирная, тщательная, самоотверженная работа самого Шнитке над своими опусами -
и эта почти наивная вера в Божественное вдохновение: нет ли здесь противоречия? Один
из самых интеллектуальных композиторов нашего времени всю жизнь напряженно стремится
к тому, чтобы стать сосудом, через который пройдет музыка, ниспосланная свыше. Удалось
ли это ему - судить нам, слушателям. Но, устраиваясь поудобнее в кресла перед прослушиванием
музыки Шнитке, сможем ли мы забыть о трагических обстоятельствах его биографии?
В начале 90-х Венская опера изменила устоявшейся традиции и впервые за долгие годы заказала сочинение современному композитору. Альфред Шнитке взялся передать посредством оперной формы историю из жизни великого композитора эпохи Ренессанса дона Карло Джезуальдо, князя Венозы. Венская премьера "Джезуальдо" состоялась в мае 1995 года (режиссер – Карло Леви, дирижер – Мстислав Ростропович), но композитор присутствовать на ней не смог: в то время он после очередного инсульта пребывал в московской больнице и руководил постановкой по телефону. Российской премьеры нам пришлось ждать пять лет. И вот в прошлый четверг силами Симфонической капеллы Валерия Полянского и многочисленных солистов (главные партии исполнили Олег Шагоцкий, Людмила Кузнецова и Андрей Сальников) на сцене БЗК была осуществлена концертная постановка этого сочинения.
В основу оперного либретто положены реальные события 1586 – 1590 годов, происходившие в городе и королевстве Неаполь. Семья Джезуальдо, дабы продлить легендарный род, вынуждает дона Карло жениться на его кузине, донне Марии д’Авалос, необыкновенной красавице, к тому времени уже дважды овдовевшей. В семье композитора считают негодным мужем, занятым исключительно своими мадригалами, но надеются, что несравненная Мария "вдохнет в сушняк цветенье". Однако новоиспеченная супруга заводит страстный роман с доном Фабрицио Караффа. По законам чести муж обязан наказать любовников, и Карло Джезуальдо убивает Марию и Фабрицио, а затем, в припадке безумия, и своего младенца-сына.