Реферат: Шпоры по культурологии, архитектура

время классицизма. Ринальди удачно использовал декоративные свойства камня, уделял огромное внимание внутренней отделке помещений (со­здавал рисунки для лепных и резных узоров, использовал росписи, шелк, живописные полотна). В его построй­ках и интерьерах ярко проявился син­тез архитектуры, живописи и скуль­птуры.

Наиболее значительные работы Ринальди: архитектурный ансамбль в Ломоносове (дворец Петра III, Китай­ский дворец, павильон Катальной гор­ки, парки) - единственный комплекс из всех загородных царских резиден­ций, созданный преимущественно од­ним автором; дворец в Гатчине; Орлов­ские ворота в Пушкине; Мраморный дворец в Петербурге; Воронцова дача.

Последние годы жизни архитектор провел на родине.

АНДРЕЯМ (АДРИАН) ДМИТРИЕВИЧ ЗАХАРОВ Коренной петербуржец, он родился в 1761 г. в семье офицера, служившего в Адмиралтействе. Закончив архи­тектурный класс Академии художеств, продолжил обучение во Франции у из­вестного парижского архитектора Ж. Шапьгрена, автора Триумфальной арки, и заслуженно получил от него самую высокую аттестацию.

Молодой архитектор в звании ака­демика и профессора занял почетное место преподавателя в Академии ху­дожеств. Первый опыт зодчего Заха­ров получил в 1799 г., будучи главным архитектором в Гатчине, одной из им-

ператорских резиденций, где возвел ряд построек. В1801-1802 гг. путеше­ствовал по России по указанию импе­ратора Александра I, выбирая места и составляя проекты для строительства военных учебных заведений.

Реализовать свое дарование зод­чего он смог лишь в зрелые годы - по­сле назначения главным архитектором Адмиралтейства. По его проектам строились Морской госпиталь в Хер­соне, Андреевский собор в Крон­штадте. Главным же делом жизни ста­ла коренная реконструкция здания Адмиралтейства, в результате кото­рой в центре Петербурга возникло новое монументальное сооружение, поражающее глубиной продуманности проекта и богатством архитектурных форм. В это творение Захаров вложил весь свой талант, способности и бук­вально сгорел на работе: перенапря­жение физических и нравственных сил подорвало здоровье замечательного зодчего, и он умер в 1811 г., так и не увидев законченным свое детище.

ЭТЬЕН МОРИС ФАЛЬКОНЕ Родился в 1716 г. в семье ремес­ленника в Париже. Рано пробудивший­ся интерес к искусству - живописи и скульптуре - привел его в мастерскую известного скульптора Ж.-Б. Лемуана. Страсть к познанию и огромная рабо­тоспособность позволили Фальконе из полуграмотного сына столяра пре­вратиться в одного из образованней­ших художников своего времени. Та­лант и поразительное трудолюбие

привели к тому, что молодой скульптор добился признания уже первой само­стоятельной работой - скульптурной группой «Милон Кротонский», а после­дующие работы сделали его извест­ным во Франции и за ее пределами.

В Россию Фальконе прибыл зре­лым художником и здесь создал глав­ное свое творение - памятник Петру I. Его конная статуя насыщена энергией и отличается большой выразитель­ностью. Ваятель сумел создать яркий образ энергичного человека-преобра­зователя, преодолевающего все пре­пятствия на пути к прогрессу. Памят­ник стал эпохальным явлением в развитии мировой монументальной скульптуры. Однако автору не дове­лось увидеть его в завершенном виде. Когда близилось окончание работ, от­ношения Фальконе с императорским двором испортились настолько, что мастер в 1778 г. покинул Россию.

БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО РАСТРЕЛЛИ Родился в 1700 г. в семье итальян­ского скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли, что опреде­лило его дальнейший жизненный путь. Под руководством отца младший Рас­трелли обучался живописи и азам ар­хитектуры в Париже - крупнейшем культурном центре XVIII в., а в 1716 г. семья переехала в Россию. В Петер­бурге Бартоломее прошел замеча­тельную школу в кругу признанных зодчих - Д. Трезини, М. Земцова.

В1730-1731 гг. Б. Растрелли жил в Москве. Древняя русская столица по­трясла его своими необычными ве-

личественными и гармоничными по­стройками. Став придворным архитек­тором (1730-1763), он, под впечатле­нием памятников русской культуры, пересмотрел традиции барокко и внес свой вклад в развитие этого архи­тектурного стиля. Расцвет барокко в России связан с пиком творческой ак­тивности Бартоломео Растрелли. Воз­веденные им здания - Воронцовский и Строгановский дворцы, ансамбль Смольного монастыря в Петербурге, загородные резиденции русских ца­рей: Большой Петергофский дворец, Екатерининский дворец в Царском Селе - являются шедеврами мировой архитектуры.

Вершиной творчества Растрелли стал Зимний дворец. Его созданием зодчий способствовал превращению Санкт-Петербурга из города-порта, крепости и верфи в город дворцов -блестящую столицу империи.

Увы, время расцвета русского ба­рокко оказалось недолгим, и это ста­ло трагедией для Варфоломея Варфо-ломеевича Растрелли, как звали его в России. В 1763 г. он подал прошение об отставке и вскоре покинул Петер­бург, куда вернулся лишь незадолго до своей смерти в 1771 г.

ОГЮСТ РИКАР (АВГУСТ АВГУСТОВИЧ)ДЕ МОНФЕРРАН В 1816 г. 30-летний талантливый французский архитектор О. Монферран покинул родину и приехал в Россию. Отличавшийся большой ра­ботоспособностью и широким кру­гозором, он умело обобщал опыт других архитекторов, инженеров, скульпторов. Большое и благотвор­ное воздействие на Монферрана оказали русские строительные тра­диции. За 42 года жизни и плодо­творного труда в столице России Монферран возвел сооружения, сыгравшие значительную роль в формировании архитектурных ан­самблей центра Петербурга: Исаа-киевский собор, Александровскую колонну, дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте. В ка­честве придворного архитектора он проводил отделку ряда залов Зимне­го дворца, а в 1836 г. провел в Моск­ве уникальную операцию по подъему из литейной ямы Царь-колокола.

Его постройки отличаются гар­моничностью пропорций, смело­стью конструктивных решений, под­черкнутой монументальностью,хотя некоторые считали, что Монферран иной раз излишне насыщал соору­жение разнохарактерными украше­ниями.

Умер архитектор в 1858 г., вско­ре после завершения главного сво­его творения - Исаакиевского со­бора.

Андрей Никифоровым Воронихин Талантливый человек, художник-самоучка А. Воронихин родился в 1759 г. на Урале в Камском селе Новое Усолье. Был крепостным. Склонность к рисованию привела его в одну из ме­стных школ иконописи. В1777 г. граф А. Строганов отправил одаренного юношу в Москву, где он продолжал обучение живописи и постигал осно­вы архитектуры под руководством признанного мастера В. Баженова.

Яркий талант «дворового человека Андрея Никифорова сына Воронихи-на» произвел на Строганова большое

впечатление, и в 1786 г. он подписал своему крепостному «вольную», впро­чем, продолжая оказывать ему вся­ческую поддержку. В1786-1790 гг. Во­ронихин изучал строительное дело в Швейцарии и Франции. Вернувшись на родину уже зрелым архитектором, он принял участие в отделке интерь­еров Строгановского дворца, постро­ил дачу графа на Черной Речке, уча­ствовал в строительстве колоннад и павильонов паркового ансамбля в Пе­тергофе. Это была проба сил. В1806-1811 гг. он построил монументальное здание Горного института на Василь-евском острове. Главным же делом его жизни стало возведение Казанского собора, подлинного архитектурного шедевра, обессмертившего имя со­здателя. Архитектор Воронихин вошел в историю искусства одним-един-ственным творением, но каким! Нас и сегодня восхищает Казанский собор -бессмертный памятник творческому гению русского человека. Умер зодчий в 1814 г.

Карл Иванович Росси Дата рождения зодчего точно не установлена - 1775 или 1777 г. В Рос­сию приехал с семьей в 1785 г. С дет­ства его окружали люди, служившие искусству, - мать и отчим были изве­стной балетной парой, что во многом определило выбор жизненного пути: начав свою профессиональную дея­тельность в качестве художника-деко­ратора, со временем Росси вырос в крупнейшего градостроители. Огром­ное влияние на его художественное ми­ровоззрение и архитектурное мастер­ство оказали учителя - архитекторы В. Бренна и В. Баженов, под руковод­ством которых он в юности участвовал в строительстве Михайловского замка, а также памятники западноевропей­ского и русского зодчества, с которы­ми он ознакомился во время путеше­ствия в Италию'.', Францию.

Период с 1816 по 1832 г. - самый плодотворный в жизни зодчего, имен­но тогда он прославился как непре­взойденный мастер в возведении архи­тектурных ансамблей. В оформление облика Петербурга Росси внес вклад больший, чем кто-либо из архитекто­ров до и после него: 13 площадей, 12 улиц полностью созданы им или пе­рестроены по его проектам (среди них-Дворцовая, Манежная, Сенатская, пло­щадь Островского, Ломоносова).

Постройки и ансамбли Росси стали кульминацией в развитии русского гра­достроительного искусства началаШ в. Они отличаются ярко выраженным три­умфальным характером, грандиозным размахом и монументальностью; им присущи яркость, выразительность и богатство композиции, разнообразие архитектурных форм и решений, гар­моничное сочетание архитектуры и скульптуры.

Необычайно яркая личность, гор­дый и темпераментный человек, он ча­сто шел на конфликт с представителя­ми власти, что и привело к его отставке в 1832 г. Впрочем, нуждаясь в талант­ливом архитекторе, власти привлека­ли его к строительным работам. Умер зодчий в 1849 г.

Иван Егорович Старов (1745-1808) Один из основоположников рус­ского классицизма, И. Старев закон­чил в 1762 г. Петербургскую академию

художеств, затем продолжил образо­вание в Париже и Риме. Вернувшись в Россию, преподавал в Академии. В те­чение трех лет (1772-1774) возглавлял комиссию по каменному строитель­ству Санкт-Петербурга и Москвы. Наи­более значительная работа зодчего -реконструкция Александре-Невской лавры и сооружение ее главной по­стройки - Троицкого собора. В 1770-1780-х гг. архитектор работал над со­зданием усадебных ансамблей в пригородах Петербурга (в Тайцах, Си-ворцах и Пелле).

Другая известная постройка И. Старова - Таврический дворец.

ТОМАДЕТОМОН