Реферат: Тайна янтарной комнаты
Федеральное агентство по образованию
Санкт-Петербургский государственный университет
Кафедра истории
Дисциплина: Культорология
Реферат
ТАЙНА ЯНТАРНОЙ КОМНАТЫ
Студент группы
Руководитель:
Санкт-Петербург
2007
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение…………………………………………………………………..…3
1. История создания великого шедевра…...……………………………...4
2. «Золото Пруссии» в Кенигсберге………………………………………8
3. Русская тайна…………………………………………………………….9
4. Янтарная комната – в одном из бункеров «Вервольфа»…….………12
5. Морская версия………………………………………………………...15
Заключение………………………………………………………………...16
Список использованной литературы……………………….…………….17
ВВЕДЕНИЕ
Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются после 1944 года. Существует множество версий о ее нынешнем месте нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная тайна, разгадать которую ученые пытаются уже не один десяток лет, что и служит поводом к написанию научных трудов на эту тему до сегодняшнего дня. В своей работе я использовала преимущественно статьи из энциклопедических словарей и журналов. Я постаралась представить наиболее интересные и мало известные факты о Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Оказывается, в действительности тайна Янтарной комнаты гораздо удивительнее, чем принято считать. Более того, эта тема обладает научной актуальностью, потому как мы выносим уроки, на которые можем опереться, а также культурной ценностью для каждого человека, так как является частью нашей истории.
В 1939 году немецкому искусствоведу Альфреду Роде попадают в руки документы министра пропаганды Геббельса, в которых тот дает задание подготовить список произведений искусства, которые с XV века помимо воли немцев или в результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев. Эта фраза – «в результате сомнительных сделок» – тут же напомнила Роде историю дорого янтарного подарка Петру I. «Янтарную комнату мы вернем, вернем на родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, ‑ в этом не может быть сомнений…»[1]
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА
Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею – изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Автором первоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главный архитектор прусского королевского двора. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера. Для работы с ним архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама, придворного мастера датского короля Фридриха IV. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к. вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворным архитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения с янтарным мастером у него не складываются, и Г. Вольфрама тоже отстраняют от работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замке Шарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты.
В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумя приглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этап создания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смерти Фридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху Вильгельму I янтарный кабинет оказывается ненужным: все архитектурные детали отвозятся в Берлинский Цейхгауз и предаются забвению.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры.
В 1716 году по дороге во Францию Петр I встречается с Фридрихом Вильгельмом I. И вскоре он получает в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой “Либурника”.
18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, затем в Мемель, Ригу, а оттуда в Петербург. Там ящики были распакованы согласно берлинской инструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигель Летнего дворца.
При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решила использовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоев своей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этим заняться своему оберархитектору Ф.Б. Растрелли. Для починки и исправления янтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А. Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписывает дополнительные панно «под янтарь». Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкции дворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинают создавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце.
Зал Екатерининского дворца значительно превышал размеры Янтарного кабинета. Ф.Б. Растрелли перекомпоновал все детали кабинета,разделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы.
В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнего яруса стен. К 1770 году комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.1
Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. Расстояние между большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
--> ЧИТАТЬ ПОЛНОСТЬЮ <--