Реферат: Театры
СОДЕРЖАНИЕ:
1. Введение……………………………………………………………………………………….3
2. Древнегреческий театр и его истоки…………………………………………………………4
3. Архитектура античного театра……………………………………………………………….6
4. Греческий театр в эпоху подъёма и расцвета афинской рабовладельческой
демократии…………………………………………………………………………………….8
5. Театр эллинистической эпохи………………………………………………………………11
6. Мим. Пантомим……………………………………………………………………………...16
7. Заключение…………………………………………………………………………………...18
8. Список использованной литературы……………………………………………………….19
ВВЕДЕНИЕ
Античный театр – театральное искусство Древней Греции, Древнего Рима, а также ряда стран Ближнего Востока, культура которых развивалась под сильным греческим влиянием в эпоху эллинизма – период, начавшийся в IV веке до н.э. и завершившийся в 30 годы до н.э. завоеванием этих стран Римом. История античного театра охватывает почти целое тысячелетие (VI в. до н.э. – IV-V вв. н.э.). В эту пору возникло европейское театральное искусство в том его качестве, в каком оно живёт сейчас: появилась драматургия, сформировались основные принципы актёрского искусства, сценическая техника и основы оформления театра и спектакля, возникли стационарные театральные сооружения.
Греческий театр во многом отличался от современного. Во-первых, в Греции не было постоянных трупп, да и профессиональные актеры появились не сразу. Финансирование и организация театрального представления (литургии) были одной из обязанностей (хорегия) наиболее богатых граждан. Во-вторых, само устройство греческого театра было своеобразным и напоминало, скорее, современный стадион. Представление шло под открытым небом, на круглой площадке – орхестре. Скамьи для зрителей были вырублены прямо в каменистых склонах холма, у подножия которого устраивалась орхестра. Этот простейший зрительный зал назывался у греков театроном. В таком огромном открытом театре нельзя было рассмотреть ни мимику актеров, ни детали их костюмов, поэтому актеры выступали в масках, обозначающих либо сценический тип персонажа, либо душевное состояние или характер. Приходилось также увеличивать и фигуру актера, который для этого одевал обувь на высокой платформе (котурны). В греческом театре почти не было декораций. Весь этот ограниченный набор изобразительных средств (маски, костюмы, отсутствие декораций и т.д.) был связан с ориентацией всей античной культуры, в том числе и греческого театра, на слуховое, акустическое восприятие. Античная культура была культурой устного, а не письменного слова.
В своей работе я хотела бы остановиться на обсуждении древнегреческого театра, так как именно он был основой театрального искусства античности и играл важную общественную роль в жизни греков. Основные задачи, которые ставятся в реферате таковы:
- объяснение значимой роли античного театра для людей как в Древней Греции, так и в
наши дни;
- выявление связи между всеми составными частями античного театра, такими как:
архитектура - театральное действие – актёры;
- рассказ о трёх жанрах древнегреческой драмы: трагедии, комедии и сатировской
комедии и об их создателях.
ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ ТЕАТР И ЕГО ИСТОКИ
Греческая драма и театр возникли из сельских празднеств в честь Диониса – бога плодородия и вина, в основе которых лежала древнейшая земледельческая игра, связанная с зимним умиранием и весенним возрождением природы. На этих празднествах, которые устраивались весной во время расцвета природы (Великой дионисии), и осенью, после уборки винограда (Сельский дионисии), выступали хоры наряженных в козлиные шкуры певцов. Они изображали свиту Диониса, несущего людям всей страны радость и веселье. Хор исполнял дифирамбы – особые гимны, где прославлялся Дионис и рассказывалось о тяжелых испытаниях выпавших на его долю, о победах бога над врагами. Пение сменялось буйной пляской, безудержным весельем. Дифирамбы и фаллические песни, исполнявшиеся на этих праздниках хором ряженых участников праздника и запевалой и сопровождавшиеся танцами, уже содержали в себе элементы диалога и примитивного театрального действия. Аристотель указывает в «Поэтике» (гл.4)¹, что трагедия и комедия возникли из импровизации и что одна (трагедия) ведёт своё начало от запевал дифирамба, другая (комедия) – от запевал фаллических песен. Трагедия и комедия – два основных жанра греческой драмы. Слово “трагедия” в буквальном переводе означает “песнь козлов”. А в слове “комедия” нашли отражения светлые черты праздника, “песня на гульбище”. Очевидно, Аристотель потому и говорит о запевалах (греч. – дословно «зачинатели»), что именно они вносили в дифирамб диалог и мимическую актёрскую игру и побуждали своими репликами хор к пению. Из хора, составлявшего вплоть до эпохи эллинизма необходимую принадлежность драмы, уже во II половине 6 века до н.э. выделился особый исполнитель – актёр, которым и был сам драматург. Импровизация сменилась точной фиксацией роли актёра (первоначально одного) и хора. Уже в раннее время театр занимал важное место в общественной жизни греков. Значение театра особенно возросло в пору расцвета греческой рабовладельческой демократии (5 в. до н.э.). Драматургия великих греческих трагиков Эсхила, Софокла, Еврипида, комедиографа Аристофана отразила важнейшие стороны общественной, политической и духовной жизни греческого народа и создала театр больших идей и современной художественной формы.
Организацию театральных представлений в Греции брало на себя государство в лице высших должностных лиц – архонтов. Расходы по содержанию и обучению хора ложились как почётная общественная повинность на богатых граждан, получавших в этом случае наименование хорегов. Обязанности драматурга и актёра были почётными в
_______________________________________________
¹ Театральная энциклопедия. Том 2/ Под ред. П.А.Маркова.- М.: Гловацкий-Кетуракис, 1963, 533 с.
греческом обществе. Некоторые из драматургов и актёров 5 и 4 вв. до н.э. занимали важные общественные должности и принимали деятельное участие в политической жизни страны.
Спектакли давались на трёх праздниках в честь Диониса – Малых, или Сельских, Дионисиях (в декабре-январе по нашему календарю); Ленеях (в январе-феврале); Великих, или Городских, Дионисиях (в марте – апреле) – и носили характер состязания: в начале драматургов и хорегов, а со 2-ой половины 5 в. до н.э. – также и актёров, исполнявших первые роли (протагонистов). К состязанию допускались 3 драматурга, каждому из которых архонт назначал хорега и между которыми он распределял протагонистов. Результаты состязаний заносились в особые записи – дидаскании, хранившиеся в государственном архиве Афин.
В древнегреческом театре роли всегда исполняли мужчины. Один и тот же актёр на протяжении пьесы играл несколько ролей. При сильно развитом в античном спектакле музыкальном элементе от актёров требовалось умение не только хорошо читать стихи пьесы, но также петь и танцевать. Греческие актёры носили на лице маски, сменявшиеся в различных ролях и даже на протяжении исполнения одной роли, если в состоянии изображаемого персонажа происходили резкие перемены. Необходимость сохранения маски (имевшей вначале культовое значение) была обусловлена исполнением женских ролей мужчинами и огромными размерами греческого театра, вследствие чего мимика лица актёра совершенно пропадала бы для зрителей. Для того чтобы увеличить свой рост, актёры трагедии употребляли котурны – особую обувь на высокой подошве. Одежда трагических актёров, богата украшенная разноцветными вышивками, походила на пышный костюм, которые носили гирецы Диониса во время религиозных церемоний. Поверх длинного хитона надевался плащ. Женские персонажи комедии носили, по-видимому, обычный костюм; мужские персонажи – короткую, грубую куртку, часто плащ.
В трагедии до Эсхила (525-456 гг. до н.э.) было ещё очень мало действия. Эсхил, автор героико-патриотических, поднимающие большие исторические и религиозно-философские темы произведений, ввёл второго актёра (девтерагониста), открыв этим возможность более глубокой разработки трагического конфликта и усиления действенной
--> ЧИТАТЬ ПОЛНОСТЬЮ <--