Реферат: Управление финансовыми рисками на предприятии 2

У меня за плечами 45-летний путь работы в театре, поэтому в вопросах касающихся развития дагестанского театра, мой опыт достаточно обширен.

Как известно, хорошая организация художественной жизни в театре решающее условие его успешной работы. А для этого нужна единая основа и в первую очередь административно – правовая, для уточнения и разграничения компетенций художественного руководства. Нужен единый правовой акт, где сформулированы основные задачи стоящие перед худруком, определен круг его прав и обязанностей.

Важнейший принцип должен состоят в том, что худрук является организатором творческой жизни коллектива, и только он имеет право и должен определять художественные принципы театра, чтобы иметь возможность полноценно осуществлять творческое руководство театра.

Ему нужен правовое оружие в руках, чтобы четко наметить пути реформирования системы внутритеатральных отношений.

Главное в театре – создание высокохудожественных спектаклей. Но кто же возглавляет и формирует процесс создания этих высокохудожественных спектаклей? Ответ у всех однозначен – режиссер.

Понятие уровня общественной и государственной отвественности режиссуры требует изменения трудового положения руководства театра. На сегодня в нашем театральном законодательстве этого нет.

Старый Советский метод директораства, так называемый единоначалие превращали театры в обычные учреждения, а не творческие организмы.

При всем уважении к директору творческое лицо театра определяет не он. Необходимо дать художественному руководителю элементарное право без которого он дальше двигаться не может, ни в человеческом ни в профессиональном отношении. Таланту надо иметь возможность беспрепятственно развиваться.

Надеюсь буду услышан в Министерстве Культуры, который желательно своим распоряжением будет обозначать основные права и полномочия Художественного руководителя Аварского театра.

Сегодня появился зритель, которого волнует самый процесс формирования театром и актером жизни человеческого духа «Что?», и «Как?».

Поэтому в борьбе за зрителя главным и непременным условием победы творческого коллектива является повышение идейно-художественного качества постановок.

Проблема «Театр и зритель» включает в себя почти все элементы организаторской и творческо-общественной жизни театра: от работы по организации зрителей до вопроса репертуара, идейно-художественного качества и формирования труппы.

Иногда в театрах не понимают, что если театр относится к своему зрителю браконьерски, не заботясь о его художественном воспитании, если театр старается завоевать зрителя ценой художественных уступок и репертуарных компромиссов, то такой театр очень скоро перестает посещаться даже той частью, ради которых на сделку со своей творческой совестью. Тогда однозначно, что «кассовыми» должны стать те спектакли, которые несут в себе высокие нравственные идеалы и глубокие творческие мысли.

В борьбе за зрителя главными и непременным условием победы творческого коллектива является повышение идейно - художественного качества постановок. То есть, должны сделать больше не идейно – эстетического воспитания зрителя.

Если театр работает в неполную силу, одно из причин этого недостатки в организации творческого процесса.

Современный театр представляет сложное творческо- производственное объединение. Руководство им требует не только социальных и экономических познаний опыта, но и особого таланта. Происходит качественные и количественные усложнения театрального организма, возникают новые творческие , организационные и экономические проблемы.

Уже десятилетиями не создано в нашей республике хотя бы одна научно- теоретическая конференция по вопросам экономики и организации театра, где можно сделать попытку проанализировать современное состояние театральной экономики и организации и наметить пути улучшения деятельности одиннадцати театров.

Театры сегодня нуждаются в изучении закономерности экономики, организации и управления в театрах. Выработки научных принципов их работы. Нет пока таких публикаций и в прессе посвященных отдельности, проблемам где предлагали бы выработки таких форм работы, которые обеспечивали бы наиболее благоприятные условия для творчества, для повышения идейно – воспитательной и эстетической роли театрального искусства в жизни нашего общества.

Между тем, требуется совершенствование методов руководства театральным делам, внедрение научной организации труда.

Сегодня хочется говорить только о правах и роли художественного руководителя театра.

Дело в том, что моя сожительница Омарова 3. Г. проживавшая со мной в Москве, без моего участия и ведома как выяснилось позже, еще в 1985 г. через своих братьев и знакомых в поселке Шамхал в пригороде Махачкалы в Дагестане, фальсифицировала брачное свидетельство со мной, в основном с целью использования для отсуживания моего жилья (ст. 327 ч. 2 УК РФ). Это их первое преступление.

Почерковеческая экспертиза ЭКЦ МВД РД показала, что в брачных документах нет моей подписи и моего заявления на брак (Приложение №1).

Затем Омарова 3. Г. по фальшивому брачному свидетельству в мое отсутствие организовала со мной заочный развод в 1998 г. Это их, Омаровых -сестры и брата Н. Омарова (который был организатором подделки), уже второе преступление (ст. 327 ч. 2 УК РФ). Осуществленное с этой же целью что и первое.

Сразу после фальшивого развода, Омарова попыталась использовать указанные поддельные документы, чтоб отсудить половину Махачкалинской кв. В иске по этому вопросе в Кузьминский суд Москвы (Приложение №2) Омарова признается, что жилье которую она просит поделить принадлежала мне, еще до ее знакомства со мной. От себя уточняю, что принадлежала мне за 17 лет до знакомство с Омаровой, т.е. кв. не совместно нажитая. Этих признаний и Приложения №1 было достаточно Московскому суду, чтобы указать Омаровой на неправомочности ее иска. После этого Омарова больше не явилась в Кузьминский суд, который спустя время 29.11.99 г. принял определение по этому вопросу руководствуясь ст. 221 ГПК РФ, об оставлении иска без окончательного рассмотрения (Приложение №3). И так, квартирная афера Омаровой в Москве не прошла. Однако, в тайне от меня и Московского Кузьминского Федерального суда в нарушении ст. ст. 33, 221, 223 ГПК РФ Омарова повторно подала тот же иск в Махачкале в Мировой суд Советского района и через 10 лет исковой давности (ст. 191, 198, 200 ГК РФ) 18.12.08 г. добилась удовлетворения иска у суди Пахрудиновой. Т.е. то что не прошло в федеральном суде в Москве незаконно провели в Мировом суде в Махачкале.

А фактически в этой ситуации Пахрудинова не имела право даже принимать дело к производству!

• «
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• »

• >>> Скачать <<<