Реферат: Викторианская эпоха в произведениях Диккенса и Теккерея
Факультет: Лингвистики
Курс: Второе высшее
Студентка: Виноградова Н.С.
Москва 2010
Содержание
Введение
1. Викторианская картина мира
2. Нравы и традиции Викторианской эпохи
Заключение
Список литературы
Введение
В 30-е годы XIX века английская литература вступает в период нового подъема, который достигает наиболее высокого уровня в 40-х и начале 50-х годов. К этому времени относится расцвет реализма Диккенса, Теккерея и других мастеров социального романа и революционной поэзии и публицистики писателей-чартистов. Это были крупнейшие достижения английской демократической культуры прошлого столетия, формировавшейся в атмосфере напряженнейшей социальной и идеологической борьбы эпохи чартизма. Однако многочисленные буржуазные историки литературы пытаются, вразрез с фактами, обойти противоречия тогдашней общественной жизни Англии, отразившиеся и в оживлении борьбы направлений в литературе того времени. Пользуясь общим понятием литературы так называемого "викторианского века", хронологически совпадающего с годами правления королевы Виктории (1837-1901), они создают, по сути, искаженную картину литературного процесса, прибегая при этом к помощи различных доводов.
Викторианство обычно ассоциируется со стабильностью и процветанием, незыблемостью традиций. Оплотом общества в то время считалась семья. Пример в этом подавала сама королева Виктория, чей брак с принцем Альбертом был очень счастливым. Особое значение придавалось дому, который в эту эпоху призван был отражать не только благосостояние семьи, но и представления о покое и семейном счастье. Большая семья, громадный дом и строгие правила поведения в обществе становятся своеобразными символами эпохи.
Религия стала очень важной частью жизни викторианской семьи; считалось необходимым ходить в церковь по воскресным и праздничным дням, читать религиозные книги, помогать бедным. В это время насаждается вполне определенная система ценностей, прямо противоположная XVIII веку. Как вести себя в обществе, как и когда к кому обращаться, что носить, ритуал утренних визитов и обычай обмена визитными карточками – все эти неписанные правила были созданы именно в то время.
1. Викторианская картина мира
По произведениям Диккенса и Теккерея мы можем судить, и достаточно точно, о социальной жизни Англии XIX века. И не только об официальной жизни Англии и ее истории, и не только о парламентской борьбе и рабочем движении, но и мелких, как будто не входящих в «большую историю» подробностях. По романам мы можем судить о состоянии железных дорог и водного транспорта в то время, о характере биржевых операций в лондонском Сити, о тюрьмах, о больницах и театрах, о рынках и увеселительных заведениях, о видах трактиров, ресторанов и гостиниц старой Англии. Произведения этих двух писателей – это энциклопедия того времени: различные классы, характеры, возрасты; жизнь богачей и бедняков; фигуры врача, адвоката, актера, представителя аристократии и человека без определенных занятий, бедной швеи и светской барышни, фабриканта и рабочего – таков мир романов того времени, писателей викторианской эпохи.
Наблюдательный художник, Диккенс чутко откликается на волнующие события социально политической жизни. Изображая безотрадную участь простыхлюдей тружеников, их нужду и страдания, он стремится понять причинуневыносимого положения "низов", найти пути разрешения вопиющего противоречиямежду бедностью и богатством. Противоречивы и его поиски средств к искоренению "социального зла".Свой писательский долг он видит в том, чтобы побудить общество провести спасительные реформы, и возлагает большие надежды на общественнуюблаготворительность. Однако при первом же столкновении с реальностьюпресловутая благотворительность предстала перед Диккенсом в своих нелепых, уродливых формах.
Поэтому, описывая, например, дамские филантропическиеобщества (в одноименном очерке), он поясняет, что скучающие богатые дамы,стремясь перещеголять друг друга в модном деле попечительства, лишь мучаютнесчастных подопечных детей. В очерке "Общественные обеды" он рисует обедОбщества друзей бедных сирот, устроенный якобы с благотворительной целью, апо сути дела, представляющий собой никчемную затею. Однако в заключительнойчасти этого очерка Диккенс считает нужным подчеркнуть, что он протестует непротив благотворительных учреждений, как таковых, против тех карикатурныхформ, в которые выливается буржуазная благотворительность.
Жизнь большого города (главным образом Лондона) - одна из ведущих темвсего творчества Диккенса. Это не случайно. Именно в крупныхпромышленных городах и в первую очередь в Лондоне выступают наиболееобнажено противоречия капиталистического строя.Здесь налицо, казалось бы, всеплоды буржуазной цивилизации, созданные для человека, - великолепныезаморские ткани, яства, рассчитанные на самый изысканный вкус, драгоценныекамни, хрусталь и фарфор, изящные, ласкающие глаз предметы роскоши и рядом сними - усовершенствованные орудия разрушения, насилия и убийства, кандалы игробы.
Реализм Диккенса и реализм Теккерея как бы дополняют друг друга. Но в отличие от Диккенса, Теккерей мало писал о трудящихся и обездоленныхмассах Англии. В центре его внимания были правящие круги страны -эксплуататорский и паразитический мир аристократии и буржуазии. Тем не менеедля реализма Теккерея характерны черты народности, которые и определяют егоглубину и обобщающую силу.Проблема народности Теккерея отнюдь не может быть сведена крассмотрению его прямых высказываний о трудящихся массах Англии (хотя этивысказывания имеют большое принципиальное значение). В его сатире,направленной против господствующих классов страны, в негодовании противтитулованных бездельников и капиталистических дельцов, отразилось отношениепробуждающихся к политической жизни народных масс к паразитическим правящим"верхам". Очевидец чартистского движения в Англии и революций 1848 г. наконтиненте, Теккерей верно уловил и отразил в своих лучших произведенияхнараставшее в массах сознание противоестественности и бесчеловечностисобственнического, эксплуататорского общественного строя и непримиримостираздирающих его противоречий.Теккерей сознавал, какая огромная, зияющая пропасть отделяла трудовойнарод от господствующих классов буржуазно аристократической Англии. Онотдавал себе отчет и в моральном и в интеллектуальном превосходстве этоготрудового народа над его угнетателями.
Теккерей остро и смело ставит и вопросы международной политики.В "Ярмарке тщеславия" Теккерей развертывает широкую панораму английскойобщественной действительности. Он несколько отодвигает действие в прошлое -молодость его главных персонажей совпадает с концом наполеоновских войн. Этапередвижка в прошлое позволила писателю уклониться от изображен яреволюционных конфликтов, назревавших в его эпоху. Но в остальном -в том,что касается изображения правящих верхов Англии,-"Ярмарка тщеславия", хотядействие в ней и развертывалось в 10-20-х годах XIX столетия, сохраняла всюсвою социальную актуальность и для 40-х годов, как сохраняет ее и поныне.Это объяснялось тем, что говоря о дореформенном периоде английскойобщественной жизни, Теккерей изображает типичные национально-историческиечерты английской буржуазии и английской аристократии и не питает никакихиллюзий насчет того, что изображенная им картина, может быть, перестала бытьверной жизни со времени уничтожения "гнилых местечек" и вступления напрестол королевы Виктории.
Система образов "Ярмарки тщеславия" задумана так, что дает полноепредставление о структуре правящих верхов страны. Теккерей создает обширнуюсатирическую галерею "хозяев" Англии титулованной знати, помещиков,капиталистов, парламентских деятелей, дипломатов, буржуазных "филантропов",церковников, офицерства, колониальных чиновников. Вывод о всеобщей коррупциигосподствующих классов английского общества, к которому приходит автор"Ярмарки тщеславия", является не произвольной субъективной декларацией; онреалистически документирован, обоснован и доказан художественной логикойтипических жизненных образов, созданных писателем.Переплетение буржуазного порока и буржуазной добродетели иотносительность границ между ними смело и глубоко раскрыты Теккереем всюжете "Ярмарки тщеславия". Его "героиня" Ребекка Шарп, дочь спившегосяучителя рисования и захудалой танцовщицы, воспитанная "из милости" вмещанском пансионе, с самой ранней юности вступает в жизнь как злобная иковарная хищница, готовая любой ценой и любыми средствами отвоевать себеместо "под солнцем".
2. Нравы и традиции Викторианской эпохи
Многие из традиций, которые, как нам порой кажется, существовали всегда, появились именно в эпоху королевы Виктории. Как раз к 1840-му году чай в 5 часов стал приметой хорошего дома. Тогда входит в моду у джентльменов курить трубку, и в домах появляются первые курительные комнаты, в то же время вводится и другая очень известная традиция – наряжать на Рождество елку, этот ритуал был заимствован в Германии, как и курение трубки.
Именно в викторианскую эпоху проявляется забота о здоровье – в загородных домах строятся специальные павильоны с холодными ваннами. Эту традицию привезла много позже в Россию принцесса Алиса Гессен- Дармштадская, любимая внучка королевы Виктории, ставшая супругой последнего русского императора Николая II. Благодаря заботе о здоровье в Англии той поры становятся популярны виды спорта, которые требовали пребывания на открытом воздухе, например, гольф, крикет и теннис.
Эти и некоторые другие детали викторианского быта были крайне важны для построения идеологии и формирования национальной идентичности. И конечно, все это отразилось в литературе этого периода, и стало очень важным для последующего времени, вызывая в памяти совершенно определенный облик эпохи. Надо отметить, что викторианство является одной из эпох в истории, интерес к которой не ослабевает, а лишь усиливается с годами. Приблизительно с середины ХХ столетия она активно анализируется критиками и историками литературы.
Для Диккенса люди из народа - пусть и обездоленные, униженные - немаленькие люди. Писателя восхищает их нравственное величие, душевная красотаи чистота помыслов. Когда же речь заходит о представителях"высшего света", он не преминет подчеркнуть, что у них нет и в поминедоброты и отзывчивости простых людей. Людей из народа он противопоставляет аристократам и буржуа. В сатирических тонах изображает писатель духовную ограниченность искудость чувств "мещан во дворянстве", их тяготение ко всему великосветскому "романтическому" и "фешенебельному". Молодые люди прикидываютсяразочарованными, мрачными, загадочными, разыгрывают из себя "байронических"героев, молодые девицы на выданье делают вид, будто самое упоминание о такихпрозаических вещах, как пища, претит им.
Положительный герой Диккенса всегда полон готовности прийти на помощьтому, кто в ней нуждается. Оливера Твиста, который пешком отправился вЛондон, спасают от голодной смерти бедняки -сторож у заставы дасердобольная старая женщина, в то время как люди обеспеченные лавочники,фермеры, пассажиры почтовой кареты–грубо издеваются над ним. Ньюмен Ноггсделится последним с Николасом Никклби, а его семью поддерживает миссЛа Криви, которая сама едва сводит концы с концами. Бездомная Нелли и ее деднаходят приют и сочувствие у простых тружеников: у Кита и его матери, укрестьян, бедного школьного учителя, содержательницы выставки восковыхфигур, барочников, рабочего-кочегара и т. д.Эти скромные, незаметные люди проявляют подлинную силу духа,благородство чувств. Маленькая Нелли оказывается другом, наставником, дажеспасителем своего слабохарактерного деда, крошечная "маркиза" (из того жеромана) - забитая и невежественная служанка, обладает привязчивым сердцем,сметливым умом и стойким характером. Николас - смел, честен, непримирим ковсякому злу. Возмущенный жестокостью Сквирса по отношению к мальчикам,Николас избивает его; рискуя жизнью, он вступается за честь сестры и даетжестокий урок светскому хлыщу Хоку.
По натуре положительный герой Диккенса - человек жизнерадостный. Онлюбит людей, любит природу, трогательно нежен с детьми. Кит, которому нетак-то уж сладко живется, доказывает матери, начавшей было прислушиваться кнаставлениям лицемерных проповедников-методистов о греховности смеха, чтовеселье свойственно человеку. "Ведь смеяться так же просто, как бегать, идля здоровья так же полезно. Ха-ха-ха! Разве это не так, мама?" Так же любитпосмеяться и грубоватый, но добродушный мельник Джон Брауди ("НиколасНикклби"). Четко выраженная в романах Диккенса мысль о естественности чувстварадости, любви к природе и ко всему человеческому противостоит церковномуучению о греховности и бренности земного бытия. Стихийно материалистическиетенденции мировоззрения Диккенса проявляются в его неоднократных утверждениях, что счастье человека в полнокровной земной жизни, а не вотрешении от нее. Эта идея особенно наглядно воплощена во вставной новелле "Пять сестер из Йорка" ("Николас Никклби", гл. 6), где "языческому" жизнелюбию юных красавиц-сестер противопоставлена мрачная аскетическаяпроповедь монаха.
Диккенс очень ценил привязанность простых людей к домашнему очагу,подчас даже преувеличенно восхищался этой их чертой, что давало поводобвинять писателя в воспевании мещанского уюта. Тем не менее диккенсовскийкульт семьи имеет свою сильную сторону - в нем содержится прямая полемика спресловутыми теоретиками мальтузианства; писатель прославляет здоровыечеловеческие чувства-материнскую любовь, семейную привязанность. В портретной галерее, созданной Диккенсом, большое место отведенолицам, принадлежащим к господствующим классам.Низкая страсть к наживе наиболее ярко выражена в образах романа"Николас Никклби". Деньги составляют единственную цель существования РальфаНикклби; они придают силу даже такому ничтожеству, как ростовщик Грайд;семейство Кенуигсов пресмыкается перед холостым дядюшкой в надежде, что онзавещает им свои деньги.
Диккенс уже в ранних романах показал распад семьи в условияхкапиталистического общества, где с семейных отношений был сорван их"трогательно-сентиментальный покров" и они были сведены к "чисто денежнымотношениям". Ральф Никклби женился, рассчитывая присвоить состояние жены; Грайд,сластолюбивый старик, намеревался, по сути дела, купить себе молодую жену;Квилп, благодаря браку, породнился со знатным семейством, которое пошло наэто из самых меркантильных соображений. Образ капиталиста в произведениях Диккенса этого периода творчестваподчас еще не достаточно глубок, изображение деятельности буржуа еще непередает ее действительных масштабов. Диапазон и сфера действий РальфаНикклби или Грайда довольно скромны. Особенно показателен в этом отношенииобраз ростовщика Квилпа.
В образах буржуазных дельцов Диккенс выделяет еще одну типическую черту-их лицемерие. Так, Сквирс, совершая все свои гнусные "деяния", стараетсяуверить окружающих, будто он печется лишь о благе общества. У себя дома,перед женой и новым помощником он ломает комедию, взывая к небу, к совести ит. п.; а отец Мадлены Брей ("Николас Никклби") лицемерит даже перед самимсобой, внушая себе будто он выдает дочь замуж за старика Грайда не изкорысти, а исключительно ради ее благополучия.
В романах Диккенса, как и в тогдашней английской жизни, аристократампринадлежит второе место после буржуазии. Диккенс подчеркивает их пустоту, бессодержательность, приверженность показному блеску. Это -прожигателижизни, вроде лорда Верисофта и его прихлебателей.
В своих произведениях Теккерей также показывает собственническую основу британской официальной инеофициальной табели о рангах, заявляющей о себе всюду, начиная со школьнойскамьи (где бедняга Доббин, как сын мелочного торговца, должен пресмыкатьсяперед Осборном, отец которого ведет торговлю оптом).
--> ЧИТАТЬ ПОЛНОСТЬЮ <--