Сочинение: Эдгар По

Достоевский обратил вн имание на весьма важн ый содержа­тельный элемент самых невероятных рассказов Эдгара По. “Он, — писал Достоевский, — почти всегда берет саму исключительную действительность, ставит своего героя в самое исключительн ое внешнее или психологическое положени е, и с какою силою про­ни цательности, с какою поражающею верностию рассказываето состоянии души этого человека”. Очень часто — души, объятого ужасом, который испытывал сам Эдгар По.

Вероятно, многие читатели, если их спросить, какой из рас­сказов Эдгара По лучш ие всего удерживает память , скажут: “Золотой жук”. Сам писатель считал его “наиболее удачным” своим рассказом. “Огромная популярность “Золотого жука”, — верно отмечает Герви Аллен, — объясняется отчасти тем, что в н ем почти отсутствуют болезн енн ые мотивы, преобладающие во мн огих других произведениях По”. В связи с э тим невольн о вспо­минается приз нание Блока: “Мне случалось ощущать при чтени и Диккенса ужас, равного которому не внушает и сам Э. По”. Дей­ствительно, “эти уютные романы Диккенса — очень страшный и взрывчатый материал”. Однако в “уютных романах Диккенса” нет болезненных мотивов, связанных с травмированным состоя­ни ем психики, что заметно в рассказах Эдгара По.

“Золотой жук” по жанровым его свойствам обычно присоеди ­н яют к знаменитым детективным рассказам Эдгара По — “Убий­ства на улице Морг”, “Тайна Мари Роже” и “Украденное пись­мо”, героем которых является детектив-любитель Ш. Огюст Дю­пен. В этих рассказах — сам автор называл их “логическими рас­сказами ” — с особым эффектом проявляет себя сила логики и ан алитического соображения. Валерий Брюсов наз вал их автора “родоначальником всех Габорио и Конан-Дойле й” — всех писа­телей детективного жанра. Герви Аллен как бы дополняет и раз­вивает это суждение Брюсова, когда пишет: “Очерк “Шахматн ый автомат Мельцеля ” “явился первым произ ведением, где По вы­ступил в роли непогрешимого логика и проницательного анали­ти ка, предвосхитив метод, к которому прибег поз днее в своих де­тективных рассказ ах, таких, как “Убийства на улице Морг”, — метод, увековеченный в триумфе Шерлока Холмсов ”.

Основную же особенность Эдгара По отметил опять-т аки До­стоевский. Он указал на “матерьяльность ” его фантастики. Фанта­стическое в произведениях Эдгара По оказывается осязаемым, обыденным. Явлени я невероятные не только обнаруживаются в повседневности, но повседневность как таковая под вз глядом и пе ром Эдгара По обретает характер фантастический. Однако при этом По но был идеалистом-мистиком. “Видно, что он вполн е аме­риканец, даже в самых фантастических своих произведениях”, — так сказ ал Достоевский, и если учесть, что “ американец” в дан ­ном случае это синоним пр актицизма, деловитости, т о Эдгар По, материализуя фантастику или же делая все материальн о-бытовое фантастическим, явился в этом смысле американцем и антиаме­риканцем одн овременно. Он видел и показал призрачность, зыб­кость буржуазно-деляческого мира, гордившегося своей разумно­стью, основательностью и прочностью. И ндивидуалистическая сво бода, которую американцы н аписали прямо на свое м знаме ни, э то, по Эдгару По, один оче ство в толпе, это заброшенность и затравленность личности, это по свобода челове ка, а освобожденность от человека, от заботы о ном: покинутость челове ка обще ством — при зрак свободы. Разве об э том не писал сам Достоевский ? Ну кон ечно же, поэтому он и откликн улся так живо на произведения американског о писателя. В развитии ли тературы XIX ве ки, усиленно разрабатывавшей проблему че ловека, Эдгар По явилс я сое динительным звен ом между романтиками и ре алистами. Он наследовал романтикам, тому же Гофману или англичан ин у До Квинси, и он же прокладывал дорогу реализму, который Достоевский так и назвал — “фан тастиче ским”, но не в смысле какой-то чрезвычайной выдумки, а особой проницательн ости, п озволяющей постигать лишь кажущее ся в самой действите льности невероятным, выдуманн ым. Из -за этой проницательности Эдгар П о был миром буржуазного практициз ма исторгнут и в с илу той же проницате льн ости вошел он в мировую литературу.

Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-приключенческих, готических и логических — у По немало других жанровых разновидностей: юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень давался ему, сатирические скетчи, паро­дии, притчи. Рассказы, смыкающиеся с философской эссеистикой ,—“Разговор с мумией” (1845) обобщенная, предвосхищающаясатира не только на американские институты, но и на традиции и ценности современного общества, его философию и мораль, на самую идею буржуазного прогресса. Философско-космогони­ческие и гносеологические идеи развиваются По в его прозо-поэме “Эврика” ( 1848).

Заключение

Принадлежа ныне всем временам и народам. По был сыном своего времени. Он отвергал многое из американской действитель­ности 20—40-х гг.—и разделял многие ее иллюзии. Всю жизнь мечтая отдаться “единственной страсти” — чистой поэзии, он был вынужден выступать в роли литературного поденщика. Худож ник, которого многие западные литературоведы считают пред­ставителе?