Сочинение: Разбор пьесы Ж.Б. Мольера "Версальский экспромт"
Лагранж. "Согласен".
Мольер. "Кончено дело".
Лагранж. "Плакали твои денежки".
Мольер. "А твои тебе улыбнутся".
Лагранж. "Кто же нас рассудит?"
Обычная история: режиссер загоняет актеров из курилки на репетицию. Он обращается лично к каждому, чтобы включить его внимание. Актер, к которому режиссер обратился лично, запомнит, что он в поле зрения и какое-то время не будет расслабляться.
Мольер пытается создать иллюзию, что он и актеры – соавторы, сознательно произносит: «прорепетируем нашу пьесу и решим,
как ее играть».
С первого раза трюк не проходит.
Предлагает актерам высказать свою точку зрения, таким образом, включая их в процесс.
Я рассматриваю это, как «раскачивание» позиции актеров. Мольер подходит к ситуации с разных сторон. Он не наивен, пытаясь купить актеров таким аргументом, он ищет слабое место.
Мольер знает, что объединиться для достижения цели актеры могут только против кого-то. Чтобы самому дистанцироваться от этой роли, он предлагает им «врага извне».
Стратегия выбрана правильно. Мольер продолжает развивать эту линию.
Мольер играет на актерской лени, создавая иллюзию, что он даст им расслабиться и не выкладываться.
«Разделяй и властвуй». Мольер пользуется женой «не по назначению», чтобы временно создать объект для насмешек среди актеров. В данный момент она не только жена, но и одна из них. Это лишает их сплоченности и позволяет отвоевать еще какое-то количество внимания к его цели. Одновременно это позволяет сбросить напряжение.
Сработало! Включились и стали думать. Резюмируя первую победу Мольера, стоит остановиться на приемах Мастера:
Мы соавторы.
Ваше мнение?
Угроза извне.
Разделяй и властвуй.
Началась репетиция в том виде, в котором режиссер видит ее в радужных снах.
Актеры – любопытные большие дети. Если включить их любопытство, - они ваши.
Развитие. Мольер интригует.
Мольер вовлекает актеров в игру, предлагает им практически «повалять дурака».
Одновременно актеры получают занимающую их задачу – пародировать своих конкурентов. Не задача, а мечта! При этом им не обязательно знать текст, можно держать его в руках.
Первоначально у меня сложилось мнение, что Мольер в таком виде – «читка с распределением ролей» - хочет представить пьесу королю. Когда я понял, что он этого даже не планировал, мне осталось лишь порадоваться, поскольку это выгодно отличает его от некоторых коллег – наших современников.
Увлекательно донося до актеров свой замысел, Мольер, не имеющий времени, параллельно обращает их внимание на мизансцены и интонации.
Мольеру очень помогает то, что он сам гениальный актер. Его пародии наверняка неглубоки по исполнению, но визуально и интонационно точны, а публика (в том числе и актеры) редко бывает требовательна.
Комплимент – убойное оружие режиссера.