Статья: Подземные арсеналы 1930-х - 1950-х годов

перекрещенные ручной пулемет Дегтярева образца 1927 г. и снайперская винтовка Токарева 1940г., над которыми расположен нагрудный знак гвардейских частей;

пистолеты-пулеметы ППШ-41, расположенные по обеим сторонам от самозарядной винтовки СВТ-40. Рядом с винтовкой - драгунская сабля 1881 г. и казачья - 1927 г.

На стене в торцевой части центрального зала расположен горельеф),

в центре которого - орден Победы, учрежденный 8 ноября 1943 г., за ним справа на фоне боевых знамен шашка, ствол ППШ-41, фрагмент ручного пулемета Дегтярева 1927 г., кожух ствола пулемета Максима; слева - рукоятка сабли, ствол трехлинейной винтовки с примкнутым штыком, ствол и магазин ППШ-41, часть винтовки СВТ-40. Над всем этим богатством сверху находился барельеф Сталина, в настоящее время не очень старательно убранный, внизу - надпись "Нашей Красной Армии - СЛАВА!" (Кстати, барельеф Иосифа Виссарионовича над входом в наземный вестибюль станции ликвидирован не в пример качественнее.) Как и еще на одной военной станции, "Новокузнецкой", здесь в центральном зале остались шесть торшеров на высоких малахитовых "ногах". Они освещают высокий свод, украшенный лепными изображениями военной бронетехники (танки БТ и Т-34, артиллерийские орудия, бомбардировщик Ил-4, противолодочный корабль.)

Станция "Электрозаводская".

Открыта 18 января 1944 г. На стенах центрального зала в двенадцати мраморных горельефах скульптором Г.И.Мотовиловым запечатлен труд народа в народном хозяйстве и на оборонных заводах: изготовление электролампочек, литье стали, уборка колхозного хлеба; здесь ткачихи работают, там рабочие танк собирают или устанавливают на боевой самолет поршневой двигатель с пропеллером о трех лопастях, тут монтируют артиллерийское орудие.

Автор отразил характерную примету именно предвоенных лет - у пушки трудится бригада из четырех человек, трое из них - женщины. Мужчины уже мобилизованы и готовятся к началу великого освободительного похода. Барельеф самого усатого мужчины страны тщательно стесан из медальона среди знамен, изображенных в торце среднего зала.

На "Бауманской", открытой также 18 января 1944 г., в нишах пилонов притаились изваянные В.А.Андреевым восемь скульптур. В отличие от скульптур, скажем, "Площади революции" они не металлические, а бетонные, но для солидности покрыты слоем красной меди. В обрамлении полированного красного порфира застыли в динамичных позах инженер, сталевар, рабочий с молотком и, конечно же, пятеро военнослужащих обоего пола.

Один в специфическом одеянии типа маскировочного халата, другой в комбинезоне, остальные в шинелях.

Положенное им по службе стрелковое оружие представлено пистолетом-пулеметом ППШ, трехлинейной винтовкой, пистолетом неясной системы, по-видимому, Коровина.

В торце центрального зала, под изображением знамени с Лениным, видны стволы крупнокалиберных артиллерийских орудий и станковых пулеметов Максима. Наземный вестибюль станции украшен тремя сдвоенными барельефами, расположенными не слишком удачно для обозрения - высоко снаружи, над входными дверями.

Тема та же, воины Красной Армии в униформе и с оружием в руках: винтовкой Мосина, ППШ, ручной гранатой. Внутри вестибюля, над торжественной мозаикой из красных знамен, сохранилось вырубленное в мраморе изречение верховного главнокомандующего, имя которого небрежно стесано: "Фронт и тыл представляют у нас единый и нераздельный боевой лагерь..."

Не пройти-не проехать мимо станции "Площадь революции", открытой 13 марта 1938 г. Станция эта не относится к "военным", но при этом изобилует легкими стрелковыми вооружениями. Здесь стараниями трехкратного лауреата Сталинских премий М.Г.Манизера как живые (чуть более натуральной величины) поселились латунные скульптуры советских людей, которые символизирут захват, удержание, защиту и охрану Советской власти, мирный созидательный труд рабочих, колхозниц и их детей. При этом досуг они наполняют радостями учебы, спорта, авиамоделизма и спортивной пулевой стрельбы. (Да здравствует двадцатая годовщина Октября!). Личным оружием снабжен, во-первых, присевший на рельс революционный матрос с ручной гранатой обр. 1914 года, револьвером системы Нагана обр. 1895 г.с взведенным курком и с матерчатыми пулеметными лентами к "Максиму". В руке у бывшего рабочего, а теперь красноармейца в кожанке - ручная граната обр. 1914 г., в другой-винтовка обр. 1891 г. (Мосинская трехлинейка). Такая же винтовка за плечом у другого красноармейца, бывшего в прошлом крестьянином. Неподалеку в дозоре сидит пограничник с суровым взглядом, нежно обнимающий одной рукой служебную собаку (суку), сжимая другой цевье все той же трехлинейки. Винтовка у пограничника старого образца, до модернизации 1930 года, да и шинелька - по образцу, принятому в начале тридцатых годов. И наконец, целеустремленная девушка-спортсменка с винтовкой ТОЗ-8 калибра .22 (5,6 мм), легко, видать, выбившая двести из ста и с удовлетворением поглаживающая обеими руками завоеванный значок.

Переход между "Площадью Революции" и "Площадью Свердлова" (ныне "Театральной") был открыт к 9 мая 1946 года, о чем свидетельствует рельефная надпись над маршевой площадкой лестницы на "Площади Революции". В противоположных концах этого длинного перехода - два гипсовых золоченых барельефа со знаменами и стволами пушек. "Наше дело правое - мы победили" - кричит один барельеф без указания авторства, в "1946"-м - вторит ему другой...

"Смоленская"-глубокая, открыта 5 апреля 1953 года одновременно со станциями "Арбатская" и "Киевская". Несмотря на то, что ведущей темой оформления наземного павильона является Отечественная война 1812 года, внизу, на торцевой стене центрального зала, нашлось место для более современного оружия. С большим мастерством и тщательностью высечены из мрамора красноармейцы и медсестричка. В руках у солдат: пистолеты - пулеметы Шпагина с дисковым и коробчатым магазинами, а также противотанковое ружье Дегтярева. Патроны для него совсем не у того бойца, что держит ружье дульным тормозом вверх, что совершенно правильно. В руке у воина в маскировочном балахоне - граната. Вся композиция расположена на фоне знамен с кистями и бахромой (это в бою-то), танковых траков (справа) и артиллерийского ствола и колеса (слева).

"Таганская-кольцевая". Открыта 1 января 1950 г. Достаточно обильно населена барельефами героев - представителей различных родов войск: танкистов, моряков, кавалеристов, а также артиллеристов, пехотинцев, летчиков, партизан и железнодорожников. Оружие здесь применено не слишком обильно и в основном как стилизующий элемент. Это дульные части ППШ и трехлинейной винтовки со штыком на фоне знамен и фанфар. Главный упор делается на головных уборах, гимнастерках и прочей амуниции героев, изваянных в фаянсе весьма правдоподобно. А сине-фиолетовый фон всему этому монументализму придает особую изысканность.

"Комсомольская-кольцевая" и система ее входов-переходов, открытые для пассажиров 30 января 1952 г. - главный и последний (пока) подземный памятник войне 1941-1945 гг. Эта станция - апогей торжественной декоративности и эффектной стилизации вкупе с приданием архитектектурному оформлению национальной характерности. Декоративные мотивы мозаичных панно художника П.Д.Корина, скорее наивно-праздничные, чем монументальные, явно перекликаются с фресками свода нынешнего "Зала повышенной комфортности" Казанского вокзала (бывшего ресторана), как бы устанавливая связь подземного и наземного сооружений. Это воспринимается больше рассудочно, чем эстетически, в связи с сугубо утилитарным предназначением и станции метро, и вокзальных помещений. Оружейные изображения на станции достаточно условны в силу самой технологии (смальтовая мозаика), но грандиозность сцен Корина поражает воображение. Здесь же отметим образовавшийся во время войны неформальный конгломерат православия, марксизма-ленинизма и патриотизма; и сие парадоксальное единство также нашло воплощение в Коринских мозаичных панно.

Помнится, еще в школьные годы меня на этой станции удивляли крупномасштабные изображения святых ликов на древнерусских хоругвях по соседству с Лениным на красном знамени. При этом забавляло обилие разноцветных коней - белый, черный, черный в белых пятнах и даже красный, - изображенных с большим мастерством и любовью. Чего нельзя сказать о двух последних панно, тех, где Ленин на кумачовой трибуне и пучеглазая родина-мать(?), сжимающая в шварценеггеровской длани одновременно и серп, и молот. К их созданию, правда, Павел Корин отношения не имел. Кстати, шикарное изображение ордена Победы в нижнем зале длиннющего четырехленточного перехода с радиуса на кольцо затмевает похожую композицию на "Семеновской" напрочь.

Станция "Белорусская-кольцевая" была открыта одновременно с "Комсомольской" 30 января 1952 г. Военная тема представлена здесь уже упоминавшейся скульптурной композицией "Партизаны" в переходе на "Белорусскую-радиальную".

Так же , как и партизаны Манизера в Измайлове, эти сжимают в руках личное оружие, однако авторы композиции - скульпторы Орлов, Слоним и Рабинович - оружие изобразили не слишком тщательно: кожух ствола ППШ у молодого человека как будто позаимствован у дегтяревского ППД-40. В среднем зале самой станции одна из 12 флорентийских мозаик в потолочных плафонах изображает партизан, лобызающих красный флаг и демонстрирующих таким образом верность родине. Трое из пятерых вооружены опять же ППШ с дисковыми и коробчатым магазинами.

Кстати, при ближайшем рассмотрении герб на красном знамени по форме напоминает герб БССР (в плафоне у нового выхода). Привет независимым братьям-славянам из полувекового прошлого...

Подземный зал "Краснопресненской" не только названием напоминает о декабрьском восстании 1905 года: в отделке станции нашел применение мрамор радикально красного цвета. На рельефах центрального зала (девять датированы 1905-м годом, пять - 1917-м) изображены рабочие-дружинники, матросы, комиссары, а также женщины и подростки. Мужчины вооружены в основном трехлинейными винтовками, преимущественно со снятыми штыками, хотя кое-где штыки сохранились.

Некоторые рабочие держат наготове ручные гранаты, имеется один, ухвативший револьвер системы Нагана. Есть очень крепкий физически матрос, что держит обеими руками пулемет "Максим" (а это более 20 кг вместе с охлаждающей жидкостью), даром что без станка. По соседству - революционер с трехлинейкой, но в перекинутой через плечо ленте - патроны калибра не меньше чем к винтовке Бердана (10,67 мм или 4,2 линии). Юношам и женщинам оружия, видимо, не хватало, а может, революционеры не доверяли, и вот напротив - драка: увидела боевая дама у мальчишки ружье и давай его отнимать-выхватывать...

Всех входящих на станцию "Краснопресненская" прямо на улице приветливо встречает каменный боевик с пачкой прокламаций в руке. Сеет, так сказать, разумное, доброе, вечное. А заодно, видимо, для аргуметированного разъяснения текущего политического момента и доступного подкрепления печатного слова, молодой человек приготовил ручную гранату. От пытливого взгляда не скрывается неточность: дело в том, что в 1905 году еще не было таких гранат, с дополнительной насеченной оболочкой ("рубашкой"), увеличивающей число осколков. Бузотеры бросали в солдат и полицейских самодельные бомбы. Не учел скульптор Зелинский А.Е. сего факта...

Не бедна изображениями холодного и огнестрельного оружия и станция "Киевская-кольцевая", пущенная в эксплуатацию 14 марта 1954 г. Здесь все это изобилие растет на восемнадцати смальтовых панно работы художника Мызина, украшающих центральный зал. Подчиняясь идее историзма, действие начинается с Переяславской рады ("Запорожцы" пишут письмо "Мерседесу") и завершается послепобедными народными гуляниями на Крещатике и Красной площади.

Соответственно этому виды личных вооружений эволюционируют от пик, сабель и дульнозарядных мушкетов Полтавской битвы до старых знакомых трехлинеек (в виде пехотной винтовки с отсоединенным штыком) и ППШ.

Количество персонажей станционных мозаик, как вооруженных, так и безоружных, практически приближается к количеству пассажиров на станции в часы пиковых нагрузок. А с торцевой стены на всю эту толчею лукаво взирает мозаичный Ильич.

* * *

Станции, открывавшиеся с конца пятидесятых годов, практически не имеют военно-оружейного украшения. Это относится и к глубоким, и к мелким, и, тем более, к наземным станциям. Пятнадцать лет в архитектурной отделке метро, как и вообще в советской архитектуре, царствовали однообразие и стандартизация в самом плохом смысле этого слова, называвшиеся борьбой с украшательством и излишествами. Сдвиги наметились лишь в семидесятых годах, когда сооружения подземки вновь начали получать индивидуальное оформление. При этом оружейные изображения на станциях 1970-х - 1990-х годов случайны и практически всегда приблизительны, напоминая подчас детские рисунки, как на декоративных вставках путевых стен станции "Кузнецкий мост".