Курсовая работа: Аннотация на произведение Сергея Сиротина Троицыно утро из хорового цикла Край любимы
Заключение как бы повторяет I-ый период, но не полностью, а лишь отдельными мотивами, как удаляющееся звучание колоколов, затихающее, растворяющееся вдали. Тема сворачивается, опускается все ниже и ниже, из неё исчезает призывная квартовая интонация в конце, она становится тише на фоне отдельных ударов в колокола. Последнее проведение у басов звучит не до конца, а как бы обрывается.
Фактура хора «Троицыно утро» многослойна. Большие колокола – это первый слой, меньшие – второй, совсем маленькие колокольчики – третий, мелодия - четвёртый. Мелодия разворачивается, захватывая новые регистры, всё новые и новые колокола вступают, наслаиваясь друг на друга и создавая колоритное гармоническое звучание, достигая кульминации во 2-ом периоде.
Произведение «Троицыно утро» предназначено для исполнения смешанным 7-голосным хором с divisi в партиях басов, теноров, альтов и сопрано.
Диапазоны партий:
Сопрано: соль 1 – соль 2
Альтов: до1 - до 2
Теноров: ми б. - до1
Басов: ре б. – ре 1
Всего хора: ре б. – соль 2
Сопрано поет в привычном для себя регистре, лишь в кульминации звучит напряжённый высокий регистр - фа2-ля2 - в яркой динамике. Альты в I и практически во всем II периоде поют на одной ноте в центральном регистре – соль 1. Тенора, изображающие колокола, поют в основном в среднем регистре си м. – до# 1 в яркой динамике, а в кульминации сочно и тембристо доходят до ми 1 – фа# 1. Басы – самые большие и тяжелые колокола – поют на одной ноте в малой октаве (центр диапазона). В конце произведения используется редкий для исполнения звук ре б., который должны петь октависты.
Ансамбль в целом естественный, т.к. все пласты равноправны, но мелодия должна быть отчётливо слышна на фоне колоколов, но выделить её следует не столько динамически, сколько дикционно, артикуляционно и ритмически.
При исполнении могут возникнуть следующие трудности:
1) IV# ступень (признак двойной доминанты) нужно петь очень остро, высоко, с тяготением в V;
II Ь петь глубоко, с тяготением в тонику.
2) Многократное повторение одного и того же звука следует петь с тенденцией к повышению, во избежание потери интонационной высоты.
3) Для того чтобы добиться равномерного и постепенного крещендо во второй части, можно проставить вспомогательную динамику - mf – f - ff .
mf
