Курсовая работа: Образ города в западноевропейской романистике: XX век на примере произведений Г. Грасса "Жестяной барабан" и Д. Джойса "Улисс"
Пройдя весь роман, страдая в какие-то моменты от непонимания, максимально задействовав свой мозг для того, чтобы приблизиться к замыслу Джойса, ощущая текст физически, читатель приходит к своеобразному душевному исцелению.
«Улисс» является переходом от внешнего к внутреннему миру человека, это не просто интеллектуальная, сложная для чтения книга, это связующее звено между современными людьми и человеческой историей в целом. Всегда сложно честно посмотреть на самих себя, тем более просто смотреть и слушать как в «Улиссе».
1.3 Гюнтер Грасс: воплощение противоречий современной эпохи
Гюнтер Грасс — один из наиболее изучаемых авторов XX столетия. Сначала литературоведческий интерес вызывала, как правило, историко-политическая тематика в его творчестве.
Гюнтер Грасс, немецкий романист и эссеист родился 16 октября 1927 в предместье Данцига (ныне Гданьск, Польша), пережил все превратности судьбы этого города. В нескольких своих романах Грасс на примере судьбы Данцига и его обитателей исследовал ход немецкой истории в 20 в.
У него была весьма характерная для юноши его возраста биография: в 1944 году призван в армию, 1945-м – ранен, потом попал в американский плен. «Воспитание моё сводилось к муштре, которая должна была приобщить меня к идеям и целям националсоциализма. Кроме умения убивать с помощью военной техники я выучился двум вещам: узнал, что такое страх, и понял, что остался в живых лишь по чистой случайности, - два урока, которые не забыты до сих пор...». Такова предыстория, многое объясняющая в характере грассовского творчества и в самом формировании его творческой личности.
Его воспитание, его взгляды на жизнь, - всё это помогло Грассу стать последним в XX столетии немецким лауреатом Нобелевской премии по литературе. Стал он им 10 декабря 1999 года, получив диплом от короля Швеции. Получил свою премию писатель «за дерзко-мрачные притчи, показывающие забытое лицо Истории». В этой формулировке содержится указание на доминанту поэтики Грасса – гротеск, призванный восстановить вытесняемый из коллективной памяти ужас прошедшей эпохи.
Именно гротеск, известный изобразительному искусству и литературе разных эпох, становится в творчестве Гюнтера Грасса, как, в значительной мере, и вообще в современной культуре, наиболее действенным подходом к художественному осмыслению «многосложностей» минувшего столетия. Грасс вводит соответствующие понятия, которые определяют эти два измерения: «расширенная реальность» и «редуцированная реальность».
Одной единственной действительности, из которой принято исходить, считает Грасс, не существует: всегда приходится «сталкиваться с несколькими действительностями – действительностями, исключающими друг друга, действительностями, сокрытыми обыденной картиной мира».
Главная задача современного искусства поэтому — «выявить множество действительностей», а их наслоение и пересечение и есть основное условие для возникновения гротескного мира.
Персонажи Грасса, все его художественное пространство представляют собой воплощение противоречий современной эпохи. Вариативность «действительностей» сопряжена в его творчестве с еще одним авторским концептом – «амбивалентностью правды».»Амбивалентность» понимается Грассом как противопоставление одной общепринятой картине мира множества других существующих реальностей. Любое произведение Грасса поэтому – это поиск «другой правды».
Главным игровым пространством, где разворачивается действие почти всех произведений, и символом прошлого, которое необходимо вернуть («Я занимаюсь только прошлым, то есть по большей части также моим прошлым», становится родной город Грасса Данциг с его предместьями. Несмотря на расширенные модальные границы, фиктивный Данциг наделен историческим топографическим обликом и вмещает в себя социально и культурно типизированных жителей (говоря проще, в большинстве персонажей так или иначе можно узнать ближайшее окружение Грасса).
??????????????? ? ????? ? «Жестяной барабан» (?Die Blechtrommel?, 1959). ???? ????? ????? ?? ?????? ?????? ?????? ??????, ????? ????????? ? ????????, ????????? ? ??? ????????????? ????????, ????????????, ??????????? ???????????????? ?????????, ??????????? ???????? ?????????, ?? ????? ????? ?????? ?????? ? ??????? ?????, ?????? ??? ?? ?????? ????? ?? ??????????? ????? ?? ???????????? ????? ???, ?? ? ???-?? ????? ?????????? ???????????? ?????, ???? ??? ?? ???? ??????? ??????? ?? ??????, ? ?? ??????????? ????????????? ???????, ???????????????? ??? ????? ??????????, ?????????? ?????? ????????.??????, ?? ?????? ?????? ????????, ????? ?????????? ????? ???? ?????????, ? ??? ????? ? ????? ??????????????, ?????, ?? ????? ?????? ????, ??????? ????????? ???????? ??????? ????????????? ??????? ?????????? XX ????.? ????????? ????????? ??? ???? ???? ? ? ?????? ???????????, ? ?????????? ?????? ?? ???????? XX ????. ????? ????????? ???????? ????? ??? ???????????? ??????????????? ???????????, ??? ?? ?????????????????? ???? ??????????????, ??????????? ??? ??? ????? '??????????????': ????? ??????????????? ??? ???????????? ???????-????????? ???????, ? ?????????? ????????? ? ???????????? ?????????????; ?????????? ? ???? ?????????? ??????????? ? ??? ????????, ????????? ??????????? ? ????????? ??????????, ? ??? ?????????? ???????????; ??????? ? ?????????? ????, ?? ??????? ????????? ??????????? ???????? ? ??????? ??????? ? ?? ???? ?????? ? ???????? ?? ?????? ? ????????????; ?????? ????; ????????? ??????????; ?????? ????? ??? ?????????? ??????????????? ???????; ??????????? (1944), ???????, ???????????? ????.После войны Грасс, как это подробно описывается в «Жестяном барабане», перебирается в Дюссельдорф, где переживает череду творческих ипостасей: каменотес, скульптор, график, играет в джазе на стиральной доске, увлекается балетом. Многомерная творческая деятельность писателя всегда основана на его визуальном восприятии. Благодаря своему особому умению наблюдать за эмпирической действительностью, Грасс воплощает феномены бытия с одинаковой образностью как в скульптуре, так и на бумаге – в графике, акварели и литературе.
????? ????? ? ???????????? ????????? ???????? ??????? ?????????? ???????????, ????????? ??????????? ??????? ????? - ????? ?????? ????????, ??????? ??????? ?? ???? ??? ? ??????????? ??????????? ? ??????????? ???? ? ? ???????? ????? ? ??????? ?? ??????????? ? ????? ? ???????? ????? ????. ? ??? ???? ?? ????????? ????? ? ???? ???????? ?????? ???????????? ????? ????????.? ?????? ?????????? ??????? ??????????? ??????? ??????? ????????? ??? ? ??????, ???????? ????? ? ?????????? ????? ???? ?????????, ?????????, ???? ??????, ?? ??????????????? ?? ????????? ???.????? ???????, ?? ???????? ???? ?????????????? ?? ? ?????, ?? ? ?????? ??? ????????, ? ? ????? ???????????? ???????????? ????????? ?? ??????? ??????????? ????? ???????? ???????????.??????? ???????? XX ???? ??? ???? ?? ???????? ? ?????, ??????????? ??? ?? ???????????? ?????????, ?????, ???-??? ???????, - ???? ?? ??? ??????? ?????????????? ? ???????????? ??????? ???????? ?????????????? ????.????? ???????????? ? ??????? ?????. ? ??? ???? ????? ?? ?? ????? ?????? ?????? ?????? ?? ?????, ? ???? ???????? ?????? ???? ????????, ??????? ??? ????????. ????????? ?????? ? ????????, ???????? ?????????? ????? ?, ?????????????, ????????? ?????. ?????? ? ???? ????? ??????????? ??????????? ??????? ? ????? ?????, ??? ???????? ???????? ??????. ??? ??????????? ????????? ???????? ???, ???????? ? ??? ???????, ????? ? ???? ???????? ?????? ???????? ???????, ? ??????? ?????? ??????? ?? ??????????.???????? ??????? ???????? ? ?????? ???????? ? ????????????? ?????? ???????. ? ????? ????????? ??????? ??????????? ????? ? ??????? ???? ?????? ? ????? ???????, ?????? ??????, ??? ??????? ??? ??? ?? ?????. ?????? ???????, ?????? ????? ????, ??? ?????????? ???????, ?????? ????? ?????.
Выводы по первой главе
Таким образом, мы можем сделать небольшой вывод. Во-первых, время и пространство в романе более важны, чем в эпосе, потому что персонажи в романе принадлежат в каком-то смысле к настоящему; во-вторых, существуют независимо от настоящего времени.
Города чаше всего становятся местами, где герои живут и действуют. Образ города использовался во многих произведениях. Он играет важную роль в романном искусстве; является городским жанром, по существу. Наконец, образ города – основная черта романной формы, без которой роман никогда бы не стал тем, что он есть. Роман, в котором нет города, в котором присутствие города не важно – исключение из правила.
Автобиографичны оба рассматриваемых нами произведения: «Жестяной барабан» Грасса и «Улисс» Джойса. Но всё же стоит отождествлять поступки героев с жизнью реальных прототипов.
Дублин в «Улиссе» - полноправный главный герой. Всего же в романе помимо города три главных героя. Весь роман написан так, что скорее представляется документальный фильм или фотография, потому что события здесь взаимосвязаны и написан сам текст довольно реалистично.
Роман Джойса звучит как нельзя более своевременно сейчас в начале ХХI века, впрочем, он будет актуален всегда, поскольку проблемы поднимаемые Джеймсом Джойсом вне времени.
Гюнтер Грасс – оказал заметное влияние не только на духовную жизнь ФРГ и на художественно-эстетическое развитие XX века. Его взнос в сокровищницу искусства уходящего столетия трудно переоценить. И главным, самым замечательным его художественным достижением был и остается эпический первенец – «Жестяной барабан».
??????? ???????? XX ???? ??? ???? ?? ????????. ???????? ??????? ???????? ? ?????? ???????? ? ????????????? ?????? ???????. ??????? ?? ????? ????? ???? ?????, ????? ????????????? ??? ???????? ????? ? ????? ??????? ??? ???? ? ????? ???????.ГЛАВА II. Образ города в западноевропейской романистике нобелевских лауреатов: Д. Джойса и Г. Грасса
2.1 «Анатомия города» или Образ Дублина в романе Д. Джойса «Улисс»
В романе Улисс «...именно мелкое, малозаметное, как правило, и несет главную смысловую нагрузку!... » – С.Хоружий
Отличительной чертой творчества Джойса является специфический хронотоп, привязка к современному ему городу, к реально существующим жителям, не изменяя названий улиц, не искажая имен. Действие событий в романе протекает в течение одного дня (с 8 утра до 2-х ночи) в городе Дублине. Это день из жизни дублинского еврея Леопольда Блума и молодого писателя Стивена Дедала. 16 июня 1904 года. Для самого автора эта дата являлась одним из самых значительных событий в его жизни, поскольку именно в этот день произошло его первое свидание с будущей женой Норой Барнакл. Нора стала для довольно искушенного в женщинах Джойса, единственной, незаменимой спутницей, богиней, женой, любовницей и прототипом Марион Блум – героини его произведения – женщины-самки, женщины-богини, женщины-матери.
Помимо супруги Марион (Молли) Блум «Улисс», состоящий из трёх частей, включает в себя ещё два главных героя – это Стивен Дедал (означает «лабиринт» - можно сравнить с Дублином – тоже своеобразным лабиринтом) и Леопольд Блум.