Курсовая работа: Особенности сонатной формы в вокальной музыке
секвенцирование, варьированное повторение;
сопоставление или сталкивание различных мотивов;
полифоническое развитие типа канона, фугато.
Тональное строение разработки основано на тональной неустойчивости, свободе тонального развития, частом модулировании, избегании главной тональности, отсутствии полных совершенных каденций.
Во многих случаях обнаруживаются устойчивые черты строения разработки: короткий начальный раздел (вступительная часть), где ещё нет подлинно разработочных приёмов и собственно разработка - основной, центральный протяжённый раздел, который в свою очередь делится на несколько подразделов.
Иногда в разработке встречается новый тематический материал - эпизод. Как правило, введение эпизода связано с углублением, расширением лирической темы.
Предыкт - раздел, который тонально-гармонически подготавливает репризу (основную тональность).
"Ложная реприза" - появление главной темы не в основной тональности, после которой продолжается разработочное развитие.
Реприза. В простых случаях реприза сонатной формы воспроизводит экспозицию без всяких изменений в главной партии и лишь с тональным изменением в побочной и заключительной партиях.
Реприза подчёркивает единство концепции произведения, завершает, замыкает его. В ней доминирует главная тональность.
Реприза со значительными изменениями в сравнении с экспозицией, получила название динамизированной.
Особые случаи реприз:
а) неполная (сокращённая) - реприза, в которой пропущены главные темы;
б) зеркальная - обмен местами главной и побочной партий.
Кода. При незначительных контрастах кода может отсутствовать вовсе. Начиная с Бетховена, кода - обязательный раздел.
Встречаются различные типы код:
кода разработочного типа;
кода-послесловие;
в характере бега;
кода синтезирующего типа.
Начало коды после полной или прерванной каденции. В коде тематизм может быть любой. Как исключение - кода на новом материале.
Сонатная форма могла возникнуть только на высшем этапе развития музыкального искусства в целом. Становление формы и её классические образцы были созданы композиторами мангеймской и венской симфонических школ в XVIII веке. В творчестве Бетховена достигает расцвета. С течением времени у различных композиторов эволюционирует, претерпевает разнообразные модификации. Не утрачивает своего значения и в XX веке.
Применение сонатной формы: первые части, финалы, реже медленные части сонатно-симфонического цикла. Иногда используется в вокальной, ансамблевой и хоровой музыке.
Целью курсовой работы является выявление особенностей сонатной формы в вокальной музыке на примере хора С. И Танеева "Развалину башни, жилище орла" на стихи Я. Полонского.
Задачи естественным образом исходят из определённой цели, а именно:
проанализировать стихотворение Я. Полонского;
определить форму музыкального произведения;
дать анализ средств музыкальной выразительности.
На основе полученных данных методом сравнительного анализа выделить особенности данной формы в хоровом произведении С.И. Танеева "Развалину башни, жилище орла".