В 1729-1736 годах Джон Вуд Старший на Queen Square создал свои первые типовые постройки георгианского стиля. Здесь же находится и его шедевр "Circus" . От этой круглой площади расходятся три улицы, а дома на ней стоят полукругом. Тридцать три жилых дома, выстроенные по периметру вокруг тихой площади, как две капли воды похожие друг на друга и при перспективном осмотре сливающиеся в одно целое (на самом деле между ними есть зазоры). Прообразом этого огромного сооружения Джону Вуду послужил римский Колизей, но вывернутый наизнанку - наружный облик римского амфитеатра Сёркус передает внутри своей постройки.

Чуть позже был построен выдержанный в духе палладианской архитектуры Royal Crescent – Королевский полумесяц. Вуд-младший при постройке Royal Crescent планировал обычное жилье. Дугообразная улица с тридцатью примыкающими друг к другу домами, украшенными 114 колоннами, протянулась на двести метров в длину. Колоссальное здание, похожее на множество палладианских дворцов в одном, обрамляет гигантский парк. Сейчас парк носит имя "Виктория", и главное его назначение - полигон для парашютного спорта. В течение пяти теплых месяцев в году сюда съезжаются парашютисты и, конечно, туристы, наблюдающие необычное сочетания неба, бесконечно протяженного жилого дома-дворца и парящих зонтиков парашютистов.

В эти годы в Бате было построено огромное количество удивительных по архитектуре домов, и Бат стал привлекательным местом для английского высшего общества. Впрочем, Бат остается популярным для английской аристократии и сегодня (стоимость жилья в городе и сегодня очень высока).

Исторически сложилось, что курорты - древнеримские, французские, голландские, английские, русские - это подиумы, выставки мод. Дамы выезжали отдыхать вместе со своими портными, портные открывали курортные ателье, самые лучшие и удачливые из которых в свою очередь превращались в дома моделей. Начинали многие именно на курорте. В конце XVIII века модельеры еще назывались ремесленным словом - портные, но касты, ранги, разряды портных существовали.

В Бате шились платья класса люкс - не из Лондона в Бат шла мода, а наоборот. Пока весь свет находился в Бате, а кроме питья воды и грязевых ванн, то есть лечебной программы, здесь еще устраивались роскошные балы в специальном здании Ассамблеи (определенно прообраз современных дискотек), модельеры фонтанировали идеями по улучшению покроя в общем-то довольно чопорных георгианских нарядов. И когда находки портных оказывались успешными, они тиражировались по городу, входили в моду. Осенью батские разработки везли в Лондон, и целый год столица носила то, что было изобретено летом в Бате.

Знаменитое здание Ассамблеи сохранилось, но утратило свою первоначальную функцию - ныне здесь расположился музей моды. История музея необычная. Основой коллекции послужил дар одной американки - собирательницы и исследовательницы костюма. В 1953 году Дорис Мур изъявила желание передать Бату свою немаленькую коллекцию костюма при условии, что она будет размещена в комнатах Ассамблеи и там же будет создан исследовательский центр. Жемчужины собрания Мур - английские наряды и аксессуары. Со временем Музей костюма разросся - стал одним из ведущих в Британии в своем классе после лондонского Музея Виктории и Альберта. Посещение музея входит в общий билет "Термы - мода", но не менее популярны визиты в Бат учеников знаменитой лондонской школы дизайна и моды - Колледжа Сен-Мартинс. Две или три временные выставки всегда функционируют в музее. Иногда названия экспозиций выглядят довольно экстравагантно - "Модные платья в цветочек. XX век. Англия", "Внешние карманы". Лейтмотив "Цветочков" - демонстрация специфического вкуса англичанок, которые в 50-е и 60-е годы не боялись флоральных мотивов даже в вечерней моде. Самой популярной расцветкой оказалась та, где чередуются растительные полоски и однотонные. Из "веселеньких" тканей розово-лимонно-голубой расцветки с непременными розочками и ландышами шились не только девчачьи платья для выпускных балов, но и строгие коктейльные наряды. Согласно традициям музея ежегодно отбирается один костюм, чтобы быть символом моды года.

Еще одна достопримечательность Бата - музей Почты . Именно в этом музее находится самая первая почтовая марка в мире, отправленная из почтового офиса Бата. Сам почтовый офис также представлен в музее.

В Художественном музее представлены полотна Гейнсборо, Рейнолдса, итальянская бронза эпохи Возрождения, коллекция фаянса, золотая и серебряная посуда.

В георгианские и викторианские времена этот город привлекал видных политических и литературных фигур, таких как Чарльз Диккенс, Теккерей, Нельсон и Питт. Генри Филдинг в «Томе Джонсе» упоминал Бат и писал, что леди в Бате «утром стремятся появиться как можно уродливей, чтобы оттенить всю ту красоту, которую хотят показать вам вечером». Другой знаменитый литератор Ричард Шеридан родился и жил здесь. В Бате несколько лет жила знаменитая английская писательница Джейн Остин. В этом городе написаны ее романы «Аббатство Нортенгер» и «Гордость и предубеждение». В старинном доме георгианского стиля, в центре города расположен центр Джейн Остин, где можно больше узнать о Бате времен писательницы, о значении города в ее жизни и работе.

Бат далек от того, чтобы быть только красивым городом и музейной редкостью. Помимо ежегодного литературного Батского фестиваля (сейчас одного из самых престижных в Европе) в городе проходит множество других культурных событий в течение всего года – с середины мая и до начала лета в Бате проводится колоссальный музыкальный фестиваль, когда город просто живет в музыке джаза, классики, блюза и попа. Сцена в парке Виктория становится площадкой для многих известных групп с мировым именем. Постоянно работает галерея искусств Виктория, в университете – музей Холбурна, музей костюма и много других музеев, галерей и магазинов.

В окрестностях Бата расположен «Лонглит сафари-парк» (Longleat Safari Park), очень популярный среди туристов, особенно у детворы. Здесь живет слон, тигры, волки, носороги и даже львы, безопасно отгороженные от маршрутов, где проезжают туристы, но гуляющие достаточно близко, чтобы их отлично разглядеть из машины. Сафари-парк стал наследником замечательной традиции, начало которой положила Маркиза Бата VI, открывшая свои владения доступу широкой публики. Начало было положено в Бате, и таких мест в Англии сегодня немало.

СТОУНХЕНДЖ

Недалеко от Бата находится древнейшая и наиболее таинственная достопримечательность Англии – знаменитый Стоунхендж. Фактически, Стоунхендж – это сооружение из огромных камней в виде кольца, но с которым не все так просто и однозначно, а главное – много загадочного. Много времени археологи посвятили изучению этой древней «постройки», но до сих пор Стоунхендж – это задача того же плана для ученых, что и египетские пирамиды, потому что вес некоторых камней каменного кольца – более 50 тонн. В народе считается, что камни стоунхенджа наделены целительной силой.

Стоунхендж — всемирно известное каменное мегалитическое сооружение-кромлех на Солсберийской равнине в графстве Уилтшир в Англии. Это древнее сооружение расположено между Батом и Лондоном. По самой распространённой версии, название произошло от английского Stone Hendge — каменное ограждение.

Если верить принятым методам датировки, он чуть моложе знаменитых египетских пирамид. Но в число античных семи чудес света он не вошел - о нем ничего не пишут ни греческие, ни римские авторы. Вероятно, римлян эти камни не впечатлили, ведь они видели древнеегипетские пирамиды, да и сами строили величественные храмы. Сегодня уже нельзя установить, кто был первым биографом Стоунхенджа. Уже к XII веку все сведения о его происхождении растворились в мифах и никто не помнил истинного назначения памятника.

Древние британцы называли Стоунхендж "Пляской Великанов". Молва приписывала его авторство великому магу Мерлину. Другие предания говорили о живших когда-то, до первого Потопа гигантах - они-то якобы и построили Стоунхендж. Король Яков I, посетив его, был поражен увиденным и приказал архитектору Иниго Джонсу зарисовать план сооружения и установить доподлинно, кем и когда оно было создано. В 1655 году вышла книга Джона Уэбба "Самая замечательная древность Великобритании, именуемая в просторечии Стоун-Хенг, восстановленная" - первое издание, посвященное Стоунхенджу. А точку в исследованиях поставил в 60-х годах XX века астроном Джеральд Хокинс, доказавший, что Стоунхендж - древняя обсерватория, позволяющая с высокой точностью проводить астрономические наблюдения.

Стоунхендж строили между 1900 и 1600 годами до н.э., и строительство его заняло чуть ли не столетия. Численность населения Британии была в те далекие столетия невелика. Начиная примерно с 3000 года до н. э. на островах стали вновь поселяться земледельцы с континента. Именно благодаря им Солсберийская равнина стала средоточием ремесел и скотоводства. После 2000 года до н. э. здесь появились бикеры. Их приход совпал с началом бронзового века. А спустя триста лет сюда пришли уэссекцы, любители дальних путешествий - в их могилах особенно часто находят предметы из всех уголков тогдашней ойкумены - фаянс из Египта, янтарь с Балтики, выпрямители стрел из Микен, булки германцев... От всех этих народов не осталось ничего, что могло бы пролить свет на их причастность к мегалитическим постройкам. Остается только гадать - кто из них? Хокинс считает, что все три народа приложили свою "руку" к строительству Стоунхенджа.

Камни, из которых сложен Стоунхендж, разные. Главный строитель. ный материал монолитов - долерит, но есть и вулканическая лава (риолит), и вулканический туф, и песчаник, и известняк. Три вида - долерит, риолит и вулканический туф - встречаются только в одном месте – Уэльсе, в горах Преселли, близ побережья Бристольского залива. Исследователь Стоунхенджа Р. Аткинсон считал, что голубые камни были вывезены в Стоунхендж именно с этого очень ограниченного участка. Дистанция по прямой составляет 210 километров - три часа езды на автобусе. Но везли их на катках и по воде, и это расстояние равно 380 километрам. Восемьдесят камней весят в совокупности до четырехсот тонн. Возможно никто в древней Европе не совершал такой необыкновенный рейд. Ученые проследили возможный путь строителей и выяснили, что большая часть его проходила по воде. Кое-какие крупные камни собирали по дороге.

Камни везли на деревянных салазках по бревнам. Эксперимент, проведенный учеными, помог выяснить, что двадцать четыре человека способны тащить таким образом груз весом в одну тонну со скоростью километр-полтора в день. На воде дело обстояло проще: несколько деревянных челнов, соединенных досками, выдерживали огромные тяжести и легко управлялись. Месторождение самых тяжелых камней – сарсенов обнаружили гораздо ближе к Стоунхенджу, всего в тридцати километрах. Вес самых больших "серых баранов" (так прозвали эти глыбы) достигает пятидесяти тонн. Подсчитано, что тысяча человек доставила их к месту постройки за семь лет.

Древние мастера умело обрабатывали глыбы еще до того, как привозили их к месту строительства комплекса, используя технику удара и обработки огнем и холодом. После того, как на камне намечалась трещина, по ней выкладывали костер, а потом лили холодную воду и били каменными молотами. И уже после грубой обработки и доставки глыбы на место следовала более тонкая работа. Камни шлифовали очень чисто, просто ювелирно. Однако технику оценить сегодня, увы, невозможно - вода и ветер за столетия сделали свое дело.

Ученым оставалось выяснить, как устанавливались исполины. Оказалось, что сначала выкапывали ямы, длина которых равнялась длине той части камня, которую предполагалось зарыть. Длина и ширина лунки была сантиметров на девяносто больше, чем камень. «Три стенки лунки делали отвесными», – пишет Дж. Хокинс, – «А четвертой задавали наклон 45 градусов - это был приемный пандус». Перед тем как ставить камень, стенки лунки обкладывали толстыми деревянными кольями. Камень скользил по ней, не осыпая земли. Затем махину с помощью канатов и веревок ставили вертикально. Очень быстро – пока у тех, кто держал, хватало сил, – засыпали свободное пространство вокруг, лишь бы камень не завалился. Утрамбовав, оставляли в покое на несколько месяцев, пока почва не просядет и не спрессуется. Важная деталь: нижние концы вертикальных камней были оббиты на тупой конус - чтобы после того, как их спустили в лунку, камни можно было поворачивать и устанавливать поточнее.

Многотонные перекладины, расположенные на самом верху, возможно, поднимали по земляным насыпям. Именно такой способ в качестве гипотезы предложил еще в 1730 году один из самых первых исследователей Стоунхенджа С. Уоллис. Но на сооружение и размонтирование такой насыпи для всех тридцати пяти перекладин потребовался бы гигантский труд - больше, чем работа, затраченная на весь комплекс. К тому же остатков земляных насыпей не обнаружили, и версия эта была оставлена. Тогда исследователи выдвинули другую версию –возможно строители действовали методом перекидывания с помощью штабелей из бревен. Приблизительно таким образом: каменную перекладину клали на землю у подножия ее будущих опор, а потом перпендикулярно к ней укладывали слой бревен, переваливали ее на бревна, а на то место, где она перед этим лежала, клали уже двойной слой бревен, но уже параллельно и перпендикулярно. И вот каменная крыша уже на самом верху. Последней задачей было перевалить ее на уготованное место - чтобы все гнезда ее легли на шипы опоры. Подсчитано, что такая башня из продольных и поперечных слоев древесины потребовала бы пятнадцать кубических километров бревен с заранее вырубленными пазами. И еще подсчитали: для строительства Стоунхенджа понадобилось триста лет работы и тысячи рабочих рук, всего же затрачено полтора миллиона человеко-дней физического труда.

Но оставалось загадкой – зачем строили Стоунхендж. В день летнего солнцестояния в Стоунхендж съезжаются толпы народа - наблюдать восход Солнца над Пяточным камнем. Зрелище это действительно впечатляет. Сквозь сиреневый туман, обычно клубящийся в долине в этот ранний час, вдруг пробивается яркий луч - как раз над вершиной Пяточного камня. Таким образом, Стоунхендж можно считать древней обсерваторией, которая использовалась для предсказания времени начала полевых работ, и, как предположил Дж. Хокинс, - для предсказания затмений. Хокинс обратил внимание на пятьдесят шесть так называемых "лунок Обри", входящих в древний комплекс. "Я заметил, - писал Хокинс, что эти лунки расположены вдоль правильной окружности на равном расстоянии друг от друга. Лунки глубиной около полутора метров вырыты в мелком грунте и затем снова заполнены толченым мелом. Жрецы могли предсказывать год затмения, скажем, зимней Луны, перекладывая камушки из лунки в лунку по окружности, по одной лунке в год". Имелись у них и другие приспособления для таких прогнозов.

Пять из семи чудес света - египетские пирамиды, статуя Зевса в Олимпии, храм Дианы в Эфесе, мавзолей в Галикарнасе и Александрийский маяк на острове Фарос были сделаны из камня. Но нигде, пожалуй, камень не был применен так искусно для интеллектуального поиска древних, как здесь, в Юго-Западной Англии, на Солсберийской равнине.

3. Знаменитые люди

Жители города называются не bathers – «купальщики», а bath residents. Интересно узнать о знаменитых bath residents, и просто побывавших в этом городе людей.

ФИЛДИНГ (Fielding) Генри (1707-1754), английский писатель, классик литературы Просвещения. Написал комедии «Пасквин» (1736), «Исторический календарь за 1736» (1737); аллегорический очерк нравов «Путешествие в загробный мир и прочее» (1743); сатирический роман «Джонатан Уайльд» (1743), «комические эпопеи в прозе» — «Джозеф Эндрюс» (1742) и «История Тома Джонса, найденыша» (1749), самое известное сочинение Филдинга. Нарастание социального пессимизма он отразил в романе «Амелия» (1751), «Дневнике путешествия в Лиссабон» (опубликован 1755).

ШЕРИДАН (Sheridan) Ричард Бринсли (1751-1816), английский драматург. К его творчеству относятся сатирические комедии нравов «Соперники» (1775), «Поездка в Скарборо» (1777) и «Школа злословия» (1780) направлены против безнравственности «высшего» света, пуританского лицемерия. Был политическим оратором (речи в парламенте против У. Хейстингса).

ГЕЙНСБОРО (Gainsborough) Томас (1727- 1788), английский живописец, один из лучших портретистов и пейзажистов 18 века. Полные одухотворенности и лиризма портреты («Голубой мальчик», ок. 1770; «Утренняя прогулка», 1785) и пейзажи («Телега со жнецами», ок. 1771) отличаются виртуозной легкостью и воздушностью живописи.

Систематического художественного образования Гейнсборо не получил. В 1740-х гг. некоторое время учился в Лондоне у французского гравера Ю. Гравело, познакомившего его со стилем французского рококо. Значительное влияние на становление собственной манеры Гейнсборо оказала живопись А. Ватто и знакомство с голландским пейзажем 17 в., особенно Я. Вейнантсом и Я. Рейсдалом.