Реферат: Интеллектуальная собственность во Франции

Важной чертой внешнего вида образца является его окраска. Во Франции промышленным образцом признается художественное реше­ние, выполненное в цветовом сочетании.*

Кроме того, промышленные рисунки и модели должны быть вопло­щены в изделиях, для которых они предназначены, т.е. они должны найти промышленное применение.

Промышленные образцы в процессе их эксплуатации Должны также обозреваться. Объект не должен быть скрыт от потребителя. У него должен создаваться конкретный зрительный образ этого объекта. Поверх­ности внутренних устройств или агрегатов, скрытые крышками или другими приспособлениями, положениями Закона о промышленных образ­цах не охраняются.

• Право промышленных созданий представляет очень большое раз­нообразие, которое концентрируется в центре, вокруг которого распо­лагаются другие предметы, подчиняющиеся более специфической юри­дической охране. Центр гравитации интеллектуальной собственности состоит из патентного права на изобретение.

Патент — это документ, выданный государственными органами, ко­торый предоставляет его владельцу исключительное право эксплуата­ции нового изобретения, имеющего промышленный характер. Он поз­воляет изобретателю или его правопреемникам сохранить монополию на использование в течение некоторого количества лет (20 лет).

«могут быть запатентованы новые изобретения, являющиеся ре­зультатом изобретательской деятельности и могущие найти промышленное применение» (§ I ст. б Закона о патентах на изобретения)'.

Основными условиями патентоспо­собности являются четыре условия:

решение должно быть изобретением,

изобретение должно быть промышленно применимым,

изобретение должно быть новым,

изобретение должно являться результатом изобретательской деятельности

Французское законодательство не регулирует обязанности пользователя произ­ведения общим образом. Вместе с тем оно подробнейшим образом индивидуализиру­ет их применительно к отдельным видам авторского договора. выделяються следующие общие обязанности пользователя произведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения, переданный ему по авторскому договору; обязанность осуществлять или поручать осуществление издания на тех условиях, которые предусмотрены в договоре в орошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить издание произведения в срок, определен­ный профессиональными обычаями: обязанность соблюдать личные неимущест­венные права автора произведения.

Гражданскому праву Франции известны случаи, когда авторские права, как личные неимущественные, так и имуществен­ные принадлежат физическому или юридическому лицу, не являющемуся факти­ческим автором данного произведения. В данном случае автор произведения пол­ностью теряет контроль над ним..

ИМУЩЕСТВЕНЫЕ И НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА

Если же мы обратимся к авторскому праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всего состоят в том, чтобы предоставить автору возможность контролировать изготовление копий произведений. Дей­ствительно, раньше копирование было единственной возможностью получить доход от создания. По этой причине значительное количество стран, в основном европейских, пришли к принятию другой терминологии со ссылкой на авторское право Франции

Итак, сегодня имущественные права в основном состоят из двух:

право на воспроизведение и право представления. Они характеризуют монополию авторского использования. Для некоторых стран надо доба­вить третью прерогативу.

• Право воспроизведения. Автор может помешать третьим лицам, не получившим его согласия, производить копии создания в целях публич­ного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспро­изведения. Так, скульптор может запретить третьему лицу фотографи­ровать произведение, писатель — делать фотокопии своего романа, ав­тор музыки может воспротивиться записи своего создания на магнит­ной пленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись лекции в це­лях создания печатного документа).

Все это оправдывается фактом, что все эти способы являются фор­мой эксплуатации произведения и средством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы автор смог сохранить монополию на эти формы эксплуатации.

Ограничением этого права является короткое цитирование третьим лицом, производимое с научной или учебной целью... Возможно также, не запрашивая разрешения автора, воспроизвести маленькую часть про­изведения (одну или несколько фраз текста).

• Право представления. Право представления преследует те же цели, но касается других форм эксплуатации произведения. Речь идет о том, чтобы дать автору юридические средства помешать третьему лицу, без получения на то разрешения, сообщать напрямую произведение публи­ке: экспозиция картины, а также распространение музыкальных произ­ведений в открытом для публики пространстве (в отличие от «семейно­го круга»).

Во Франции значительное место отводится личному неимущественному праву автора (моральному праву), авторское право имеет двойную сущность: с одной стороны -это право основано на идее собственности, имущественные прерогати­вы свидетельствуют об этом, однако этот аспект является недостаточ­ным для объяснения настоящей сущности авторского права. Действи­тельно, право собственности не приспособлено для выражения другого уровня авторского права, состоящего из личного неимущественного права автора (морального права): так как оно и составляет личностный уровень авторского права в том смысле, что созданное произведение чрезвычайно тесно связано с автором. В произведении остается частич­ка души автора. Итак, охранять творение, значит - защищать автора. Эта идея выражается через моральное право, иначе говоря, через внеимущественные прерогативы.

б) внеимущественные прерогативы

• Обоснование внеимущественных прерогатив. Как мы только что указали, внеимущественные прерогативы определяются также выраже­нием «личное неимущественное право» (моральное право). Это выраже­ние позволяет прочувствовать идею, что созданное произведение явля­ется не просто обыкновенным товаром, а несет в себе чувства своего со здателя. Для автора акт созидания состоит в выражении своих идей, эмоций, одним словом, своей индивидуальности через произведение. Значит произведение не является банальным вкладом работы. В этом своем качестве оно получает соответствующую юридическую поддерж­ку, которая защищает его от банализации. Все богатство авторского пра­ва происходит из сочетания этих двух типов прерогатив, которые часто противоречат друг другу. Так автор, который уступил свое произведение и вследствие этого получил сумму денег, все же может еще иметь неко­торый контроль за произведением. Он, например, может запретить лю­бым третьим лицам наносить ущерб произведению, потому что произ­ведение не является обыкновенным имуществом.

• Этот вопрос морального права выделяет важную оппозицию в лоне интеллектуальной собственности, так как в промышленной собствен­ности существует лишь эмбрион внеимущественных прерогатив. Мож­но только отметить право изобретателя требовать, чтобы его имя фигу­рировало вместе с разработанным им изобретением. Такое положение легко понять: изобретатель не имеет ни чувств, ни эмоций для сообще­ния публике. Его целью является разрешение технической проблемы.

• Содержание «личного неимущественного права» (морального пра­ва). Внеимущественные прерогативы позволяют создателю навсегда со­хранить руководство своим произведением. Он может даже пересмот­реть свое решение о разрешении. Он может также противиться любым посягательствам, которые третьи лица хотели бы нанести его произведе­нию. И, наконец, благодаря моральному праву, автор может заставить признать и утвердить свое авторство на произведение. Рассмотрим бо­лее детально содержание этих различных прерогатив.

• Право контролировать разглашение произведения публике. Первое право, которым автор должен располагать, - есть право на неразглаше­ние публике своего произведения. Уже законченное произведение мо­жет не удовлетворять автора. Автор может считать, что произведение предает его мысль. И он должен иметь возможность сохранить его в се­крете. Если автор решил его опубликовать, это право позволяет принять решение о том, когда и как его произведение будет сообщено публике. Это право не признано повсеместно. Бернская конвенция, например, его не упоминает.

• Право на авторство произведения. Это значит, что автор имеет пра­во установить, что произведение является его произведением. Это пра­во разрешает автору присоединять свое имя к произведению или нет. Автор может опубликовать свое произведение под своим собственным именем или под псевдонимом, или даже вообще без имени (анонимное произведение).

• Право на уважение произведения. Произведение является отраже­нием чувств и персональности автора. Поэтому важно, чтобы автор мог помешать нанесению ущерба его произведению и его деформации. Можно привести в пример автора, который решил создать кинофильм в черно-белом варианте. Телекомпания, даже обладающая имуществен­ными правами, не может пойти против автора, если он противится «оц-вечиванию» фильма в угоду публике, которая предпочитает цветной фильм черно-белому. Можно также привести в пример издателя, кото­рый, получив от автора разрешение на публикацию книги, решает выре­зать'некоторые места из текста, так как издательство находит его слиш­ком длинным.