Реферат: Колір в житті людини

Автор статей і книг по кольороведенню А.Г. Устинов колірні гармонії поділяє на двох груп: контрастні і нюансні. Контрастні гармонії ґрунтуються на протиставленні кольорів, що беруть участь у композиції по однієї чи декільком характеристикам (колірний той, світлота, насиченість, площа). Найбільш контрастної по колірному тоні є гармонія взаємно доповнюють кольорів, в основі нюансних гармоній лежать близькі по колірному колу кольору. Застосування колірних тріад засновано на сполученні трьох кольорів, рівновіддалених на колірному колі.

Важливим показником гармонії є так називаний домінуючий колір, що є основним у композиції. У контрастних гармоніях інші кольори протиставляються домінуючому, а в нюансних гармоніях вони, навпаки, наближаються до нього підкоряються його основним рисам.

2.1 Світло і колір

Колір відчувається оком тільки при світлі, граючи головну роль у його сприйнятті.

Природне світло називають білим. Його джерело - сонце, тіло, нагріте до 6000° С. Природне денне світло міняється кількісно: від декількох сотень люкс у тіні до 80-100 тис. лк на сонце; у літні місяці зовнішня освітленість коливається від 10000 до 70000 лк, узимку - від 10000 до 25000 лк. Природне денне світло міняється і якісно: ранком і увечері він більш червоний, удень голубий.

Для висвітлення в нічний час потрібно штучне світло.

Сучасні досягнення світлотехніки дозволяють створювати для приміщень різного призначення освітленість у сотні і тисячі люкс. Застосовуються найрізноманітніші світильники з лампами накалювання і люмінесцентними. Останні по своїм естетичним якостях більше відповідають сучасній архітектурі і створюють комфорт у світловій обстановці приміщень.

Люмінесцентна лампа складається зі скляних трубок з електродами. Найбільш розповсюдженими є ртутні лампи, усередину яких уводять краплю ртуті й інертний газ. Внутрішня стінка лампи покрита люмінесцуючими речовинами (люмінофорами). У залежності від чи речовини суміші цих речовин домагаються відповідного світіння - червоного, рожевого, блакитного й ін.

Люмінесцентні лампи поділяються по кольоровості: лампи денного світла (ЛД чи ЛДЦ) - колірна температура 6500 ДО; лампи холодно-білого світла (ЛХБ) - колірна температура 4850 ДО; лампи білого світла (ЛБ) - колірна температура 3500 ДО; лампи тепло-білого світла (ЛТБ) - колірна температура 2700 ДО. Лампи ЛД, ЛДЦ і ЛХБ по спектральному складі ближче усього підходять до випромінювання небозводу в хмарний день. Ці лампи найбільш придатні для кольоророзрізнення об’єкта спостереження. Лампи ЛБ і особливо ЛТБ по світлу ближче до ламп накалювання, вони буяють довгохвильовими випромінюваннями і найменш придатні для кольоророзрізнення об’єктів спостереження.

Будь-які джерела світла застосовують, як правило, у спеціальній освітлювальній апаратурі, що забезпечує напрямок світлового потоку. У залежності від того, як розподіляється світловий потік у просторі, світильники поділяються на три класи:

1) прямого світла;

2) розсіяного світла;

3) відбитого світла.

Найбільш яскраву поверхню дають світильники прямого світла (близько 90% світлового потоку), однак вони дають різкі тіні, а також пряму чи відбиту блисклість, що створює небажане явище - сліпимості.

Світильник прямого світла виготовляються також із дзеркальним відбивачем. Ці світильники використовуються в цехах висотою більш 10 м.

На зміну зазначеним світильникам з лампами накалювання прийшли світильники прямого світлорозподілу з газорозрядними лампами ДРЛ. Останні широко використовуються для мартенівських, складально-зварювальних, ковальських, ливарних цехів.

Освітленість приміщень залежить від насиченості колірного тону, фарбування поверхні приміщень і устаткування, тому що різні кольори мають різні коефіцієнти відображення. Рівень освітленості за інших рівних умов тим вище, чим більше коефіцієнт відображення світла пофарбованих поверхонь.

Світло - одна з найважливіших характеристик життєвого середовища людини.

Дія світла на людину можна розділити на психофізіологічне, естетичне, морфофункціональне і некробіотичне.

Психофізіологічна дія світла на людину нерозривно зв’язано з вищими психологічними функціями і з інформаційними характеристиками зорових функцій.

Проблема світлового і колірного впливу на людину в приміщенні значно складніше, ніж тепловий чи акустичний вплив.

Зір дає людині до 90% одержуваної їм інформації.

Дія світла на людину в естетичному аспекті ще значиміше, чим у психологічному. Штучне висвітлення є одним з активних факторів архітектури інтер’єрів. Задача полягає не тільки в тім, щоб збільшити освітленість приміщення, але і використовувати світло як засіб композиції.

Уміле використання світла і циста сприяє створенню інтер’єра, у якому людина почуває себе легко і радісно. Світлове рішення інтер’єра - невід’ємний елемент архітектури.

Морфофункціональна дія світла не зв’язано з виникненням зорових образів. Ультрафіолетове й інфрачервоне випромінювання діють через шкіру, роблячи загарне і вітаміноутворююча дія, сприяють поліпшенню обміну речовин і загартовуванню організму в боротьбі з загальними й інфекційними захворюваннями.

Учені вже установили залежність біологічних процесів, викликуваних світлом і кольором, від довжини хвиль діючого електромагнітного випромінювання.

Некробіотична дія світла, за твердженням учених, веде до руйнування живих тканин, умертвінню мікроорганізмів, зокрема хвороботворних бактерій. Знищення хвороботворних бактерій забезпечується короткохвильовим ультрафіолетовим випромінюванням.

Дія бактерицидного світла має винятково важливе значення в боротьбі з інфекційними захворюваннями.

Таким чином, розробка принципів висвітлення стає проблемою не тільки технічної, але і естетичної, психологічної і гігієнічний. Тому рішення цієї проблеми повинне ґрунтуватися на принципах і методах технічної естетики і художнього конструювання. Це забезпечить підвищення продуктивності праці, поліпшить умови праці і відпочинку, буде сприяти збереженню здоров’я людей.

2.2 Основні принципи застосування кольору в художньому конструюванні

З наукових позицій колір розглядається як фізичне явище, зв’язане з фізіологією людини. На відміну від образотворчих і декоративно-прикладних мистецтв колір у художнім конструюванні розглядається насамперед як засіб функціональної організації предметного середовища.