Реферат: Орган в Латвии
Одаренный виртуоз Николай Ванадзиньш, занимавшийся под руководством Гандшина в 1913–1917, уже в 1921–1922 выступал с сольными концертами в Петербурге. Репертуар этих концертов включал центральные произведения Баха, Регера, Видора, Глазунова, Ляпунова и других авторов. После отъезда Гандшина за рубеж в 1920 он возглавлял органный класс Петербургской консерватории до 1923.
В период с 1890 по 1900 и с 1910 по 1913 руководителем органного класса Московской консерватории был Людвигс Бетиньш (1856–1930). 23 декабря 1891 Художественный совет консерватории принял учебный план органного класса, в разработке которого совместно с Бетиньшем приняли участие С.И.Танеев, А.Аренский и другие ведущие педагоги.
В стенах Московской консерватории учились такие латышские органисты как Эрнестс Вигнерс (1850–1933), Мария Губене (1872–1947), Элизабет Ольга Францмане (1882–1967). Последняя возглавила органный класс после смерти Б.Л.Сабанеева в 1918. С 1920 до своей смерти она преподавала теорию музыки в Латвийской консерватории.
Согласно сообщениям прессы того времени, ценные органные пьесы – хоральные обработки – были написаны Людвигсом Бетиньшем и Оскаром Шепскисом, которые также славились своими органными импровизациями. К сожалению, их композиции для органа утрачены, а первым известным нам латышским органным сочинением является Отче наш (1875) для хора и органа Карлиса Бауманиса.
Композитор и органист Андрей Юрьян (1856–1922), выпускник Петербургской консерватории, в 1882–1920 жил в Харькове и вошел в историю музыки как первый латышский музыкант, посвятивший себя коллекционированию и изучению латышских народных мелодий. Им было собрано и опубликовано ок. 2700 мелодий. В Харькове он преподавал в музыкальной школе и работал органистом латышской общины, принимая, однако, участие и в концертах немецкого прихода. Как композитор Юрьян получил известность как автор первых в латышской музыке симфонических произведений, кантат и инструментальных концертов.
На рубеже 19–20 вв. первые сочинения для органа соло были написаны такими латышскими композиторами, как А.Оре, Николай Алунан, Я.Витол, А.Калниньш и другие: концертные пьесы, хоральные прелюдии для богослужебных целей, миниатюры для позитива или фисгармонии. Орган часто использовался как аккомпанирующий, либо как ансамблевый инструмент, например, в пьесе Сновидение (Sapnojums) (1901) для сопрано, виолончели, фортепиано, арфы и органа Язепса Мединьша.
Латвия в первый период независимости (с 1918–1940). В период между Первой и Второй мировыми войнами латышская культура продолжала развиваться. Такие поэты, как Янис Райнис (1865–1929) и Аспазия (Эльза Розенберга, 1868–1943) обрели народное признание и популярность. 11 января 1920 в Риге была основана Латвийская консерватория. По решению латвийского правительства от 20 августа 1919 ее ректором стал Я.Витол. Он находился на этой должности с 1919 по 1935 и с 1937 по 1944. Паулс Йозуус (1873–1937) был назначен руководителем органного класса и сохранял этот пост с 1920 до конца своей жизни.
Вскоре после возникновения Латвийской консерватории народные консерватории были образованы в Елгаве (1921), Даугавпилсе (1924) и Риге (1929). Репертуар оперного театра (с 1919 – Национальная опера), наряду с произведениями латышских авторов, включал в себя и оперы русских композиторов и Р.Вагнера. Музыкальные программы симфонического оркестра радио, созданного в 1924, транслировались по всей стране.
Наиболее известными органистами-концертантами в то время были А.Оре, Адольфс Абеле, А.Калниньш и Харальд Кройтцбург (1875–1946) – преемник Вильгельма Бергнера-младшего в рижском Домском соборе (до 1933), – одновременно руководивший хором Рижского баховского общества.
Латышские органостроители, а также Герберт Кольбе (1887–?) из Германии, строили в основном небольшие инструменты. Помимо них в Латвии работали Август Теркманн из Эстонии, установивший орган (16/II/P) в лютеранской церкви св. Анны в Кулдиге в 1927, и польский мастер Вацлав Бернацкий, построивший орган в Ликсне (27+1 трансмиссионный регистр/II/P) в 1931. Данный инструмент является одним из лучших в Латгалии. Последний орган фирмы «Эберхард Фридрих Валькер» в Латвии был установлен в концертном зале Рижского университета в 1937 (Opus 2544, 59+11 трансмиссионных регистров/III/P).
Наиболее интересные сочинения для органа в этот период: Аллегро (1928), Moнастырская идиллия (1928), Скерцо (1928), Вариации на тему Яниса Калниньша (1937), Процессия (1937) и Agitato (1938) А.Калниньша; Фантазия на тему латышской народной песни (1932) Екабса Граубиньша; Прелюдия ми мажор (1939) Арвидса Жилинскиса; Молитва (1938) Петерса Барисонса; Пастораль ля-бемоль мажор (из Первой сюиты ми-бемоль мажор, 1937) Петериса Золтса (1892–?); Три прелюдии (1939) Я.Мединьша и Медитация (1934) Лючии Гаруты.
После оккупации страны Германией и СССР в период Второй мировой войны многие музыканты эмигрировали; среди них: Я.Витол, Янис Мединьш, Я.Калниньш и Вольфганг Дарзиньш.
Латвия в период с 1940 до конца 20 в. После учреждения Союза композиторов Латвии в 1944 творческая деятельность латышских композиторов получила государственную поддержку. Уже вскоре после окончания войны был создан ряд интересных сочинений. Среди них: Пятая (1945) и Шестая (1949) симфонии Яниса Ивановса (1909-1983), Фортепианный концерт (1951) Лючии Гаруты и Партита в стиле барокко (1963) Маргериса Зариньша.
В 1940-1991, как и на других территориях Советского Союза, в Латвии было разрушено много органов (ок. 80). В то же время в 1973 в Латвийской консерватории был установлен орган фирмы «Вильгельм Зауэр» (II/P/17), а рижский домский орган фирмы «Эберхард Фридрих Валькер» был дважды реставрирован: сначала фирмой «Герман Ойле» (Баутцен, Германия) (1961-1962), а затем голландской органостроительной компанией «Д.А.Флентроп» (1982-1984) (диспозиция органа - в конце статьи). В культурной жизни Советского Союза этот инструмент играл огромную роль, став буквально самым любимым органом СССР. Не одно поколение советских композиторов обратилось к органу, вдохновленное звучанием домского инструмента. В первую очередь это безусловно относится к латышским композиторам. Интересные сочинения в послевоенный период были созданы Екабсом Мединьшем (1885-1971), Индулисом Калниньшем (1918-1986), Ромуальдсом Ермаксом (р. 1931), Паулсом Дамбисом (р. 1936), Петерисом Васксом (р. 1946), Имантсом Земзарисом (р. 1951), Айварсом Калейсом (р. 1951), Атисом Степиньшем (р. 1958), Лигитой Снайбе (Арайа, р. 1962) и др.
В 1938-1978 руководителем органного класса Латвийской консерватории (с 1990 года - Латвийская академия музыки им. Язепса Витола) был Николай Ванадзиньш. Многие из его учеников стали известны как концертанты: Петерис Сиполниекс (1913-1984), Ольгертс Циньтиньш (1935-1992), Евгения Лисицына, профессор Таливалдис Декснис (в настоящее время руководитель органного класса Академии), Лариса Булава, Айварс Калейс, Атис Степиньш, Вита Калнциема и др.
В марте 1998, как результат долгого развития органа и органной музыки в Латвии, в Риге была учреждена Латвийская ассоциация органистов и органостроителей.
Диспозиция органа Домского собора в Риге
«Эберхард Фридрих Валькер», 124/IV/P, Opus 413, 1882/1883, Людвигсбург (Германия)
I. Мaнуал – Hauptwerk (C–f3 )
41. Principal 16’
40. Flauto major 16’
39. Viola di Gamba 16’
51. Octav 8’
50. Hohlflöte 8’
49. Viola di Gamba 8’
48. Doppelfloete 8’
47. Gemshorn 8’
46. Quintatön 8’
45. Bourdon 8’
44. Dulcian 8’