Учебное пособие: Стилистические особенности фортепианного творчества Доменико Чимароза

Разработка отсутствует. Реприза начинается с развития тематического материала каданса Побочной партии в g-moll (одноимённом миноре).

Побочная партия в Репризе, без изменений, транспонирована в основную тональность.

№3. "Соната" g-moll написана в Предклассической сонатной форме с элементами разработки. Главная партия путём сопоставления проводится в g-moll

И в параллельном мажоре.

Связующая тематически близка главной, начинается в параллельном мажоре, заканчиваясь на его Доминанте.

Побочная партия ритмически близка Главной и Связующей. Она в B-dur состоит из двух одинаковых предложений в верхнем и среднем регистрах.

Экспозиция заканчивается мажорным кадансом.

Реприза с элементами разработки: изменения происходят в материале Побочной партии. Появляется несколько связок.

Реприза начинается с проведения Главной партии в основной тональности. G-durная связка приводит в c-moll (субдоминанта)

Начинается Побочная партия, но её яркий начальный форшлаг заменён на мягкую трель, что даёт теме новую краску.

Связка, транспонированная в F-dur, приводит к материалу Побочной в B-dur (параллельный мажор). Ещё одна связка на материале Побочной партии приводит к финальному проведению Побочной партии в основной тональности и Коде.

Таким образом, наличие в Репризе Главной и Побочной тем в основной тональности и, связующего их, нового, разрабатывающего Побочную партию материала, говорит о наличии элементов Разработки в Репризе.

№4. "Соната" C-dur написана в Старосонатной форме, о чём говорит отсутствие материала Главной партии в Репризе. Главная партия- Период в основной тональности.

Связующая - на материале Главной, плавно перетекает в Побочную, совершая модуляцию в Доминанту

Реприза начинается с новой мелодии в c-moll (одноимённой тональности)

Небольшая связка-модуляция приводит к Связующей и Побочной партий в основной тональности

№5 "Соната" a-moll написана в Предклассической сонатной форме без разработки