Краткое сообщение о русском портретисте

Георг Гзель родился 28 января 1673 года в городе Санкт-Галлене. Получил своё образование в Вене у художника en:Anthoni Schoonjans(1655—1726). Затем до 1704 года жил и работал в своём родном городе Санкт-Галлене. В 1697 году женился на Марии-Гертруде фон Лоен из Франкфурта-на-Майне. У них было пятеро дочерей, из которых Катерина Гзель, родившаяся в 1707 году в Амстердаме, позднее стала первой женой математика Леонарда Эйлера[1].В 1704 году Гзель переехал в Амстердам. После смерти первой жены в 1713 году, Гзель женился на Анне Хорстманс, но затем вскоре пара рассталась. В 1717 году Гзель женился в третий раз, взяв в жёны вдову Доротею Марию Хендрикс (1678—1743), дочь художницы Mapии Сибиллы Мериан и художника Иоганна Андреаса Графа. Она также была художницей, которая вместе со своей матерью некоторое время жила в Суринаме, где рисовала представителей местной флоры и фауны.НатюрмортВо время своего визита в 1716 году в Амстердам Пётр Великий познакомился с Гзелем и предложил ему поступить к нему на службу[2]. В 1717 году он приехал в Петербург со своей женой Доротеей Марией. В 1727 году президент Академии наукЛаврентий Блюментрост пригласил его преподавать рисунок в академической гимназии. Занимался графической фиксацией экспонатов Кунсткамеры, известен живописными портретами великана Н.Буржуа (ГРМ) и бородатых женщин (не сохр.). Доротея Гзель создавала натуралистические изображения растений, птиц и насекомых для академических атласов.Г. Гзель также оформлял росписями Летний дворец, Грот в Летнем саду, лютеранскую церковь апостола Петра, коронационные триумфальные ворота (1731) и триумфальные ворота на Троицкой пристани. Вместе с Андреем Матвеевым в 1728— 1731 годах Гзель работал над убранством Петропавловского собора и исполнил «картину в купол» и 9 образов Страстного цикла.Известен ряд портретов его кисти (портрет А. П. Волынского. ГТГ; портрет графа П. А. Толстого, 1722-27, ГРМ; портрет великана Николая Буржуа, 1716, ГРМ).Гзель занимался пополнением, хранением и первой каталогизацией императорской живописной коллекции, являясь на этом поприще предшественником Штелина.