Сочинение: Разнообразие метрических средств характеризации шекспировского героя (Марк Антоний в трагедии «Антоний и Клеопатра»)

2.1.1. Принципиальные отличия от роли Антония в трагедии «Юлий Цезарь» и их отражения в дикции

Чтобы доказать, что ритмика стиха в шекспировских пьесах разных периодов зависит также и от эмоционального состояния героя, и от отдельных субъективных факторов (статус собеседника, обстановка и т. д.), мы проанализировали по два монолога из пьес "Юлий Цезарь" и "Антоний и Клеопатра" и попытались выявить принципиальные отличия в ролях Антония и их отражения в дикции героя.

Основой нашего анализа послужили следующие критерии:

a)соотношение метрической правильности стиха и плавности речи;

b)наличие переносов в речи Антония;

c)наличие «женских» окончаний в монологе и их количество.

Как уже говорилолсь выше, Антоний – неординарный, полный противоречий персонаж. И возвращаясь к оппозициям, данным М. Г. Тарлинской, мы можем отметить, что практически все они присутствуют в данном образе (за исключением оппозиции "мужской – женский персонаж", но в данном случае во второй пьесе образ Антония противопоставляется образу Клеопатры).

Таким образом, принимая во внимание достаточно широкие временные рамки (в данном случае имеется в виду не только различные годы жизни самого Антония в этих пьесах), мы можем говорить об оппозиции «старый Антоний – молодой Антоний». Сравнивая количество отклонений от иктовых позиций в «Юлии Цезаре» и «Антонии и Клеопатре» мы получили следующие результаты:

O migh-	ty Cae-	sar! Dost	thou lie	so low?
Are all	thy con-	quests, glo-	ries, tri-	umphs, spoils,
Shrunk to	this lit-	tle mea-	sure? Fare	thee well.
I know	not , gen-	tlemen ,	what you	intend,
Who else	must be	let blood,	who else	is rank.
If I	myself,	there is	no hour	so fit
As Cae-	sar's death's	hour, nor	no in-	strument
Of half	that worth	as those	your swords,	made rich
With the	most no-	ble blood	of all	this world.
I do	Beseech	ye, if	you bear	me hard,
Now , whilst	your pur-	pled hands	do reek	and smoke,
Fulfill	your plea-	sure. Live	a thou-	sand years,
I shall	not find	Myself	so apt	to die;
No place	will please	me so,	no means	of death,
As here	by Cae-	sar, and	by you	cut off ,
The choice	and mas-	ter spi-	rits of	this age.
If that	thy fa-	ther live,	let him	repent
Thou wast	not made	his daugh-	ter; and be	thou sorry
To fol-	low Cae-	sar in	his tri-	umph, since
Thou hast	been whipt	for fol-	low ing him:	Hence forth
The white	hand of	a la-	dy fe-	ver thee!
Shake thou	to look	on't. Get	thee back	to Caesar ;
Tell him	thy ent -	ertain-	ment; look	thou say
He makes	me ang-	ry with	him; for	he seems
Proud and	disdain-	ful, harp-	ing on what	I am,
Not what	he knew	I was.	He makes	me angry;
And at	this time	most ea-	sy 'tis	to do't,
When my	good stars,	that were	my for-	mer guides,
Have emp-	ty left	their orbs	and shot	their fires
Into	th' abysm	of hell.	If he	mislike
My speech	and what	is done,	tell him	he has
Hippar-	chus, my	enfran-	ched bond-	man, whom
He may	at plea-	sure whip	or hang	or torture ,
As he	shall like,	to quit	me. Urge	it thou.

CТАТИСТИКА УДАРНОСТИ ИКТОВ

Количество актуализированных иктовых позиций (%)	I икт	II икт	III икт	IV икт	V икт
Юлий Цезарь	81	81	87	87	81
Антоний и Клеопатра	67	87	87	72	78

Отсюда мы можем сделать вывод, что более поздние работы Шекспира подверглись деканонизации стиха (ударность I и IV иктов менее 75%) и речь одного и того же героя с течением времени претерпевает определенные изменения.

В предыдущем параграфе говорилось о том, что невозможно однозначно назвать Антония злодеем или героем – как и во многих людях, в нем одновременно присутствуют черты и того, и другого.

Когда благородство берет верх над амбициями и корыстью, изменяется и речь Антония, она становится более плавной, метрически более правильной. Рассматривая в качестве примера тот же монолог из «Юлия Цезаря» и монолог IV. XIV из «Антония и Клеопатры»мы получили следующие соотношения:

I have liv'd	in such	dishon-	ur that	the gods
Detest	my base-	ness. I,	that with	my sword
Quarter'd	the world,	and o'er	green Nep-	tune's back
With ships	made ci-	ties , condemn	myself	to lack
The cou-	rage of a wo-	a wo-	man ; less no-	ble mind
Than she	which by	her death	our Cae-	sar tells
'I am con-	queror of	myself. '	Thou art	sworn, Eros ,
That, when	the e-	xigent	should come -	which now
Is come	indeed -	when	should see	behind me
Th’ ine- vita- ble pro- secu- tion of	vita -	ble pro -	secu-	tion of
Disgrace	and hor-	ror, that,	on my	command,
Thou then	wouldst kill	me. Do't;	the time	is come.
Thou strik'st	not me;	'tis Cae-	sar thou	defeat'st.

СТАТИСТИКА УДАРНОСТИ ИКТОВ

Количество актуализированных иктовых позиций (%)	I икт	II икт	III икт	IV икт	V икт
Юлий Цезарь	81	81	87	87	81
Антоний и Клеопатра	84	69,2	77	84	77

Разница между II и III-ми иктами двух пьес становится более значительной, чем в предыдущей оппозиции. Но сила I и V иктов значительно возрастает. В данном случае немаловажную роль играет душевное состояние Антония. Спокойстие, сосредоточенность делают его более уверенным в себе и, как следствие этого, его речь становится четой, убедительной. Это ясно показывает анализ монолога «Oh, mighty Caesar…», когда Антоний обращается к публике. Сила практически всех иктов равна между собой и количество отклонений от иктовых позиций достаточно мало (не менее 80 %). В речи отсутствуют переносы и «женские» окончания. Это свидетельствует о том, что Антоний следит за тем, что и как он говорит. Но в моменты волнения и тревоги меняется эмоциональное состояние героя и в результате этого меняется его речь – она становится ритмически неправильной. B момент разговора с Клеопатрой (монолог III. XIV) и перед тем как покончить с собой (IV. XIV) Антоний нервничает, его психика эмоционально неустойчива и это отражается на манере его речи. Проанализировав монолог «If that thy father live…» из «Антония и Клеопатры», мы можем говорить о низкой ударности отдельных иктов (I, IV, – ниже 75%), наличии в монологе трех «женских» окончаний и одного переноса. В этом случае уже имеет место оппозиция "разумный персонаж – импульсивный персонаж". В монологе « I have lived in such dishonor…» мы также можем выделить низкую ударность иктов, но уже в других позициях – II, IV икты, два «женских» окончания и один перенос. Данные признаки деканонизации стиха подтверждают нашу гипотезу о том, что душевное состояние влияет на правильность речи Антония.

Кроме того, случай смешения канонизированного и деканонизированного профилей имеет место и на уровне одной и той же пьесы. Например, в «Юлии Цезаре». Однако в этом случае отклонения от нормы связаны с внешними факторами – то есть со статусом собеседника и окружением Антония. Как уже отмечалось выше, произнося публичные речи Антоний собран, его речь красива и правильна, его цель – заставить слушать себя. Но в коротких диалогах, когда нет такой важной аудитории, как, например, народ, Антоний позволяет себе расслабиться и он уже не следит за тем, как он говорит. На примере отрывка из «Антония и Клеопатры» мы видим, что, несмотря на достаточно малое количество строк, число отклонений от иктовых поззиций достаточно велико(20%).

I икт	II икт	III икт	IV икт	V икт
The strong	nees-	sity	of time	commands
Our ser-	vice	awhile;	But my	full heart
Remains	in use	with you	Our I-	taly
Shines o'er	with ci-	vil swords:	Sextus	Pompeius
Makes his	approa-	ches to	the port	of Rome;
Equa-	lity	of two	domes-	tic powers
Breed scru-	pulous fac-	tion; the ha-	ted, grown	to strength,
Are new-	ly grown	to love.	the con-	demn'd Pompey ,
Rich in	his fa-	ther's ho-	nour, creeps	apace
Into	the hearts	of such	as have	not thrived
Upon	the pre-	sent state,	whose num-	bers threaten ;
And qui-	etness ,	grown sick	of rest,	would purge
By a-	ny des-	per ate change:	my more	particular ,
And that	which most	with you	should safe	my going ,
78,6%	78,6%	71,4%	85,7%	50%

В результате полученных исследований мы можем сделать вывод, что:

1) речь Антония изменяется с течением времени (от раннего периода к более позднему), становясь все более деканонизированной;

2) на изменения в метрической правильности речи влияет ряд объективных и субъективных факторов, таких как эмоциональное состояние героя, его собеседники, окружение и т. д.

3) деканонизация речи имеет место не только в двух пьесах, но и на уровне одного и того же произведения, причинами которой являются факторы, перечисленные выше.

2.Структура речи Антония

1. Плавность стиха – метрическая правильность

Анализируя роль Антония на протяжении всей пьесы, мы хотим привести следующие количественные параметры:

всего реплик – 200;

из них открывающих сцену – 11;

реплик начинающихся с полной строки – 100.

Остальные 89 реплик начинаются с других позиций и их характеристики сведены нами в следующую таблицу:

II2	III1	III2	IV1	IV2	V1	V2
1	22 из них 5 с нарушением иктовых позиций	8	38 « 1 2 3 4 5 6 » К-во Просмотров: 196 Бесплатно скачать Сочинение: Разнообразие метрических средств характеризации шекспировского героя (Марк Антоний в трагедии «Антоний и Клеопатра») >>> Скачать <<< Меню Поиск